故事基于1950年代真實(shí)發(fā)生在新西蘭的一宗弒母案一帕克·休姆案。60多年來(lái)已被用許多方式敘述過(guò)——父母對(duì)子女的管教不嚴(yán)、教導(dǎo)無(wú)方;同性戀的邪惡與惡果;教會(huì)學(xué)校的壓抑等等,但是彼得杰克遜在片中盡可能準(zhǔn)確地描繪出故事中的人物,拒絕對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行簡(jiǎn)單評(píng)判。    對(duì)于帕克-休姆案,彼得杰克遜表現(xiàn)出仁慈寬容的一面,并沒(méi)有高高在上地指責(zé)她們瘋狂的行為,也沒(méi)有假惺惺地讓她們?yōu)樗齻兊男袨樽龀龅狼富蚯?而是十分理解她們的友情和行為。因而《罪孽天使》中并沒(méi)有摻入制作者過(guò)多的主觀意愿。“我們感興趣的是讓觀眾看到兩個(gè)15歲女孩盡可能準(zhǔn)確的事跡,并試圖用某種方法來(lái)想象她們的世界”。彼得杰克遜盡可能準(zhǔn)確地描繪出故事中的人物,拒絕對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行簡(jiǎn)單評(píng)判。但是彼得杰克遜也并沒(méi)有完全地拘泥于事實(shí),而是進(jìn)行了藝術(shù)化表現(xiàn)。他絲毫不浪費(fèi)他的幻想天分,行云流水般的鏡頭表現(xiàn)出兩人玩樂(lè)時(shí)的歡快;晦暗的場(chǎng)景、奇特的泥人,構(gòu)造出兩人幻想的“第四世界”中詭異的氣氛;公園謀殺場(chǎng)景中各種景別交錯(cuò),讓瘋狂的試母行為更加觸目驚心……整部影片除了試母片段的血腥和“第四世界”的一些戰(zhàn)斗行為之外,沒(méi)有其他的暴力場(chǎng)景,各種沖突與矛盾也隱藏在一種明快祥和的氣氛中。這種藝術(shù)處理,對(duì)于彼得杰克遜來(lái)說(shuō)無(wú)疑是具有顛覆性的,而這種顛覆讓人們對(duì)彼得杰克遜有了全新的認(rèn)識(shí),《罪孽天使》因此被稱為“電影節(jié)中最獨(dú)特的影片之一”。評(píng)論家大衛(wèi)·魯尼認(rèn)為它“讓輿論俯首稱臣’,它在具有“弦目、流動(dòng)的技巧的同時(shí),對(duì)一對(duì)失控的關(guān)系進(jìn)行了復(fù)雜而可信的刻畫”。    改變暴力風(fēng)格的第一步便是讓暴力在視覺(jué)上變得“內(nèi)斂”,暴力不再是銀幕上的一個(gè)個(gè)視覺(jué)炸彈,從而從嗜血夸張到回歸正常。這種變化對(duì)小眾影迷來(lái)講是難以接受的,但不可否認(rèn),彼得?杰克遜的轉(zhuǎn)型是成功的,他跳出了邪典屯影領(lǐng)域,對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的把握也是運(yùn)用自如的。然而,這并不代表彼得杰克遜就此放棄了暴力元素。因?yàn)楸说媒芸诉d屯影屮的暴力元素沒(méi)有根本改變,僅僅是改變了暴力呈現(xiàn)的方式,即從視覺(jué)上的直觀暴力轉(zhuǎn)變?yōu)榉从承睦肀┝Α?nbsp;   《罪孽天使》是彼得杰克遜暴力風(fēng)格的轉(zhuǎn)型之作,也是從這一部影片開始,他開始約束那近乎失控的暴力表現(xiàn),影片中暴力元素在視覺(jué)上帶給觀眾的震撼感削弱了許多。《罪孽天使》只有一處血腥表現(xiàn),但暴力的主題仍然貫穿于全片始終。該片并沒(méi)有以往的血裝四濺或碎體殘肢,只是描寫了施害人的動(dòng)作與表情,以及受害人發(fā)出的痛叫,觀眾看不到被害人的樣子,卻能想象出她的痛苦,這種并非親眼所見(jiàn)的畫面所帶來(lái)的心理震驚,讓人更加心有余悸,直呼殘忍。因此這種隱藏視覺(jué)暴力而直擊觀眾心理的暴力效果,是前幾部電影那種直觀的視覺(jué)暴力所不及的。    從視覺(jué)暴力到心理暴力的轉(zhuǎn)變,是彼得杰克遜電影的一個(gè)策略,也是彼得杰克遜走向成熟的標(biāo)志。在《罪孽天使》之前,彼得杰克遜是個(gè)劍走偏鋒的怪才,他靠著自己對(duì)暴力的理解,對(duì)特技特效的執(zhí)迷,在一片血腥之中闖出了一番天地。但單純的視覺(jué)暴力電影不能長(zhǎng)盛,一部好的影片,僅有足夠的視覺(jué)效果是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,要想獲得商業(yè)上的成功,就必須被主流觀眾所接受,這對(duì)彼得杰克遜來(lái)說(shuō),首先便是暴力的表現(xiàn)方式必須考慮觀眾的心理接受程度。《罪孽天使》可以被認(rèn)為是彼得杰克遜對(duì)商業(yè)主流電影的一次嘗試,完整豐富的情節(jié)架構(gòu),生動(dòng)豐滿的人物形象,側(cè)面表現(xiàn)卻讓人觸目驚心的暴力片段等,無(wú)一例外地讓彼得杰克遜獲得了成功和贊譽(yù)。這次改變,在一定程度上也加強(qiáng)了其影片在主題上的深刻性。該片在威尼斯電影節(jié)上獲得了銀獅獎(jiǎng)。