【天臺(tái)五重奏】的導(dǎo)演梅錫阿盧雅志 (Merzak Allouache)，是阿爾及利亞享負(fù)盛名的導(dǎo)演。他的作品以探討國(guó)家問(wèn)題聞名，新作當(dāng)然也離不開(kāi)這個(gè)主題。【天臺(tái)五重奏】由五個(gè)小故事組成，這些故事發(fā)生在伊斯蘭節(jié)慶 El Fajr 那五天期間，地點(diǎn)在阿爾及利亞國(guó)內(nèi)某五個(gè)天臺(tái)之上。故事中人形形式式，有虐待兄弟的黑幫頭目，有被家人虐打的小婦人，有被逼遷的貧困家庭 (半瘋母親 吸毒兒子 惡祖母)，有被鎖在木箱內(nèi)不願(yuàn)走出來(lái)的 great-uncle (是舅是叔就不得而知~)，有非法租借天臺(tái)以謀利的賴皮漢，還有一隊(duì)由一女二男組成的樂(lè)隊(duì)，以及同樣由一女二男組成的攝製隊(duì)。如果單看人物列表，大家可能會(huì)奇怪，這怎麼能串成一齣電影呢？其實(shí)這齣電影是想透過(guò)故事中人的際遇，讓觀眾得知阿爾及利亞人民的生活面貌，導(dǎo)演在阿布扎比電影節(jié)接受訪問(wèn)時(shí)，提到該國(guó)人口迅速膨脹，人民侵佔(zhàn)屋頂和地窖這些地方生活。城市中瀰漫著濃厚的宗教氣息，可是對(duì)人民來(lái)說(shuō)並沒(méi)有多大意義；在禱告與禱告之間，依然有人打家劫舍，姦淫擄掠，國(guó)民每天都活在暴力的陰霾中。導(dǎo)演說(shuō)，阿拉伯國(guó)家經(jīng)歷了前所未有的變革 (大概就是外國(guó)媒體稱為「阿拉伯之春」的革命浪潮)，令到阿爾及利亞這片土地，在外人眼中看起來(lái)相對(duì)地平靜，這當(dāng)然並非事實(shí)。本來(lái)，暴力問(wèn)題並不限於該國(guó)，但該國(guó)政府似乎並沒(méi)有正視問(wèn)題，想辦法遏止暴力事件；而最教栗震驚的是，導(dǎo)演似乎是想暗示該國(guó)的人民 (還是政府？) 跟戲中那位 great-uncle 一樣，就算獲得自由也不願(yuàn)走出木箱。雖然導(dǎo)演要探討的問(wèn)題非常嚴(yán)肅，但電影拍得半點(diǎn)也不沉重。五個(gè)故事交替在銀幕上出現(xiàn)，自然流暢；後段當(dāng)屍體出現(xiàn)時(shí)，栗有好幾次都忍不住掩著嘴笑 (其中兩段極富黑色幽默)。這是一齣出色的作品，可是阿爾及利亞人民卻無(wú)緣觀賞，因?yàn)楫?dāng)?shù)厝瞬粣?ài)看電影，電影院早已日久失修。人生處處盡是這些諷刺。原載：http://chestnut-girl.blogspot.hk/2014/03/the-rooftops.html