番外篇之一：電影與音樂的差別比較專輯“tommy”在當(dāng)時的意義可是劃時代的，它讓大伙兒看到了搖滾發(fā)展的一個新領(lǐng)域：宏大、敘事、史詩等這些以前似乎只屬于小說、電影和戲劇等藝術(shù)形式的專利。從這一點上來說，“tommy”的意義是革命性的。同時，令人遺憾的是，這革命性的意義遠(yuǎn)大于“tommy”音樂本身的意義。也就是說，在宏大、敘事、史詩等詞匯已在搖滾樂界泛濫的時候，現(xiàn)在去聽“tommy”，就不會再像當(dāng)年那么激動了。雖然，平心而論，“tommy”的音樂還是非常出色的；可是，當(dāng)我們想到“tommy”時，我們會先想到它革命性的創(chuàng)作手法、完整的故事情節(jié)、隱晦的政治暗示，然后才是它的音樂本身的精彩，不是么？同時，與專輯相比，其同名電影的水平實在令人遺憾。“tommy”的情節(jié)是比較單一的，故事色彩相對單調(diào)，它更適合被改編成一部歌劇，而非對故事性要求更高的電影。電影似乎只滿足于把這個故事講出來，實在敷衍了事。勉強(qiáng)加進(jìn)去的幾個新情節(jié)，如tommy母親對兒子的深厚感情、tommy面對鏡子發(fā)揮想象，都顯得十分小兒科。如果沒有專輯的珠玉在前，電影的可看性，幾乎就剩不下什么了。電影還有一個敗筆，就是請了太多的明星助陣。請明星倒沒什么，問題是這些明星都太愛搶戲，弄得原本還算流暢的故事情節(jié)橫生枝節(jié)無數(shù)，幸好還不到一盤散沙的地步。比如扮演醫(yī)生的jack nicholson，這家伙是好萊塢第一花花公子沒錯，但也沒必要在片中繼續(xù)發(fā)揮自己這一“特長”罷。電影中描繪他是惑于tommy母親的美貌、才把tommy醫(yī)治好的。這么改編實在沒必要。再如roger daltrey，他是個出色的舞臺表演藝術(shù)家，身材也瘦削性感，不過在影片中他有太多時候都光著上身了，這表明他只顧展示自己，而忘了自己是在演別人。多年以后，當(dāng)人們聽著“tommy”、懷念起the who的時候，只會有很少人在同時還懷念著這部電影。番外篇之二：“tommy”與“the wall”的比較從個人經(jīng)歷上來看，pete townshend和“the wall”的主創(chuàng)roger waters都非常坎坷，“tommy”和“the wall”都可以看作是他們對童年不幸遭遇的一次大的發(fā)泄。只是townshend在樂隊中雖然是主要的詞曲創(chuàng)作者，但絕非唯一領(lǐng)袖。The who的四位成員都個性非凡，為了不使個性影響到共同的合作，townshend必須適當(dāng)壓抑一些自己，同時遷就一下其他三位成員。“tommy”的器樂風(fēng)格對于the who以前的作品來說已經(jīng)是個相當(dāng)大的轉(zhuǎn)變了，但從歌詞上來說風(fēng)格還是和以前的差不多，依然直白、銳利。所以可以說，townshend在創(chuàng)作中壓抑了對自己痛苦的表達(dá)，以至于看起來他像是在講別人的故事。而在pink floyd樂隊，roger waters是當(dāng)仁不讓的一把手、樂隊的代言人。這使他可以隨心所欲的按自己意愿進(jìn)行創(chuàng)作，所以我們可以感覺到“the wall”聽起來是那么私人化，一切情節(jié)、感受都只有一個視角，而不像“tommy”那樣具有多個視角。同時，由于這種極端私人化，使得“the wall”的故事顯得比“tommy”要隱晦的多，很多情節(jié)都不是直接講述、而是通過上下文的對照看出來的。“tommy”講故事的手法中規(guī)中矩，而“the wall”由于上文所述原因，顯得富于意識流。它在對人性深層次的挖掘上，要比“tommy”更為深入，因而也更為好看、更為震撼。畢竟，“the wall”離“tommy”發(fā)行已有十年，沒有大的進(jìn)步是說不過去的。“the wall”幸運(yùn)的地方還在于它的同名電影非常優(yōu)秀，其視覺手法給人帶來的震撼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沖破了音樂的束縛，讓人感受到了新的思想、新的恐懼。比如“goodbye blue sky”中飛上藍(lán)天的白鴿變成黑鷹、然后坐落在地上變成建筑，再如“don’t leave me”中用兩朵花模擬男女性交……這些場面的構(gòu)思都可以稱得上是杰出，遠(yuǎn)非電影“tommy”可比。聽過“the wall”專輯后再看同名電影，依然會被強(qiáng)烈吸引住。而“tommy”的電影相對于專輯而言，幾乎沒有帶來什么有價值的新東西。最后扯點別的。自戀型藝人一向是我的最愛，這當(dāng)然包括此中的極端分子roger waters，但是這家伙的牢騷未免太多、太單一了點。從專輯“dark side of the moon”中的單曲“us and them”開始他就在反戰(zhàn)，到了專輯“the wall”，他的反戰(zhàn)呼聲到達(dá)了最高。然而在隨后的專輯“the final cut”中，這小樣的還在舉著胳膊蒼白無力的號召和平，這就未免讓人反胃了。在搖滾史上諸多偉大的藝術(shù)家中，我發(fā)現(xiàn)，其實roger waters的才能相當(dāng)?shù)钠接埂６鴓ete townshend看起來就要比waters堅強(qiáng)的多。受了這么多磨難，townshend的發(fā)泄也沒像waters那樣沒完沒了，永無休止。事實上，作為他那個年代最出色的詞曲作者之一，townshend的作品內(nèi)容各式各樣，遠(yuǎn)比waters的怨婦之作豐富的多。 節(jié)選自我的文章：amazing journey--the who樂隊在“tommy”中的奇幻之旅