一點(diǎn)題外話：本人原創(chuàng)，首發(fā)在qaf論壇，但因?yàn)榈谝淮螌?xiě)影評(píng)，不熟悉論壇對(duì)于影片稿的要求，當(dāng)時(shí)錯(cuò)誤的以回帖形式發(fā)在了“閱后即焚”，忘了應(yīng)該發(fā)在“戲夢(mèng)人生”里，之后無(wú)意間逛豆瓣，發(fā)現(xiàn)也有這部影片相關(guān)資料，看到評(píng)分不佳，有些心痛，就轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)。然后適逢看到qaf村子里"阿倩"的鼓勵(lì)與提醒，重新仔細(xì)修改了之后便之后轉(zhuǎn)投到了正確的發(fā)稿欄目“戲夢(mèng)人生”。如此而已。希望版主“空”可以將qaf論壇上的那篇解鎖。期間因本人不熟悉版規(guī)造成的誤解，還望諒解。不勝感激。尋找西蒙，   一部非常安靜，但卻處處彌漫著無(wú)法言語(yǔ)神秘的電影。純凈的背景音下，人物點(diǎn)滴的發(fā)聲都被細(xì)膩收錄進(jìn)入，緩慢的拉開(kāi)了一個(gè)平淡故事下的種種隱秘。    影片的開(kāi)端其實(shí)就通過(guò)隱喻的方式告訴了我們的一切：西蒙的房間門鎖在外。主人公曾問(wèn)西蒙的媽媽，門鎖在外，那關(guān)上后西蒙怎么出來(lái)？西蒙媽媽說(shuō)，房間的鎖曾壞掉，后來(lái)就換成了外面的鎖。    影片開(kāi)頭這段看似無(wú)關(guān)緊要的話，卻奠定了整個(gè)電影的后續(xù)基調(diào)，以及劇情：    空寂孤獨(dú)的房間象征著西蒙所處的境遇與內(nèi)心，心靈的門戶曾經(jīng)崩潰失守，西蒙然后從外往內(nèi)將自己鎖立在獨(dú)立世界，而主人的那句那“他怎么從里面出來(lái)？”，暗示著西蒙其實(shí)已經(jīng)陷入了自我心靈的困境，并再也無(wú)法走出。由此為最后西蒙的自殺埋下伏筆。至于怎樣一一暗合，后面我會(huì)提及。    針對(duì)許多村民疑問(wèn)，影片里如何看出主人公和西蒙像論壇簡(jiǎn)介那樣的非和平分手，其實(shí)電影的許多細(xì)節(jié)都可以推斷一二，尤其從西蒙媽媽的態(tài)度可以看出：蒙媽媽在接西蒙時(shí)說(shuō)，希望你不要記恨我當(dāng)時(shí)的“暴戾”，由此推斷西蒙媽媽知道兒子和主人公在一起時(shí)，曾經(jīng)立場(chǎng)的極端，至少極不友好的態(tài)度。而從影片整體上不難看出，主人公對(duì)于西蒙始終還有這愛(ài)，可見(jiàn)主人公和西蒙的分手，并非是因?yàn)楦星楸M了而各自平淡分別。    影片并未著力刻畫(huà)描寫(xiě)西蒙母親過(guò)去對(duì)同志的抵制之強(qiáng)烈，但處處卻可以彰顯出她曾經(jīng)的種種強(qiáng)烈錯(cuò)誤態(tài)度：        從她對(duì)主人公回憶，每次跟兒子電話總有爭(zhēng)吵，以及她認(rèn)為當(dāng)初西蒙直接把主人公帶到他面前，就是為了故意激怒她；以及主人公為了追求真相而接近車行小伙，她不了解原因之前的非常反感，到即便知道主人公一切都是為了尋求西蒙線索時(shí)，也不相信或是不想接受西蒙在追求車行小伙，亦或是追求男人這樣的現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。更不用說(shuō)她甚至直到快最后還相信，西蒙真的想和那位診所姑娘過(guò)上她所希望的“正常生活”（葡萄園晚餐）。    西蒙的媽媽其實(shí)以前一直不接受，也不愿相信兒子會(huì)是同志，并且總是極端而敏感的抓住種種細(xì)節(jié)來(lái)自我安慰，自我欺騙：兒子和男人的感情不是真的，只是為了氣她或是玩玩（譬如和主人公晚餐交談時(shí)，主人公談到西蒙那次接機(jī)晚點(diǎn)，西蒙媽媽立刻追問(wèn)西蒙到底怎么回事，態(tài)度之嚴(yán)肅以至于讓主人公很驚訝，因?yàn)槟侵皇窃趯こ２贿^(guò)的完了五分鐘）。        種種跡象表明，對(duì)西蒙生活處處交涉并對(duì)之經(jīng)常不滿的強(qiáng)勢(shì)的西蒙媽媽，正是主人公和西蒙并非和平分手的主要原因。所以兩人見(jiàn)面后始終有層尷尬的氣氛，并且有了開(kāi)始西蒙媽媽請(qǐng)求“暴戾”一詞的諒解。之所以說(shuō)西蒙媽媽曾經(jīng)很強(qiáng)勢(shì)，除了她用了“暴戾”一詞的自嘲外，從她在警察面前陰了主人公一把，演戲謊稱主人公在打劫她（雖然最后證明只是為了接近警察，引起當(dāng)局對(duì)兒子失蹤重視）也可以看出。    西蒙的自殺：    “隨著朋友與同事提供線索，還有零散生活片段的拼湊，他們逐漸還原出一個(gè)完全陌生的西蒙。”    西蒙很愛(ài)媽媽，通過(guò)錄像帶回憶就可以看出，西蒙像個(gè)頑皮的孩子一樣用攝影機(jī)拍下媽媽的睡相。而媽媽在看錄音帶時(shí)，會(huì)心的笑容以及“他總是這樣”可以看出，西蒙的媽媽知道兒子是愛(ài)他的。而兒子也是的確很愛(ài)媽媽：即便每次電話都要爭(zhēng)吵半天，但卻仍然堅(jiān)持每周一次的電話。    但媽媽對(duì)于同志人群以及兒子性取向的抵制，卻讓西蒙心理備受折磨，西蒙一方面很愛(ài)媽媽，希望媽媽能接受真實(shí)的自己，一方面卻要忍受媽媽對(duì)于自己的不斷否定。影片并未講述電話里爭(zhēng)吵的具體內(nèi)容，但通過(guò)影片基調(diào)可以很容易的推斷出，每一次的爭(zhēng)吵應(yīng)該都和西蒙的個(gè)人生活，也就是性取向有關(guān)。    西蒙很愛(ài)媽媽，為此他甚至嘗試過(guò)交往女朋友，嘗試著過(guò)上大家所希望看到那種“幸福美滿”的生活。但這樣的虛偽生活，讓西蒙的內(nèi)心無(wú)疑卻是受到雙重的折磨與拷問(wèn)。這一點(diǎn)從葡萄園晚餐，主人公毫不留情的譏諷西蒙媽媽真的以為兒子會(huì)結(jié)婚生子的想法可以看出。而診所女醫(yī)生也曾透露一個(gè)細(xì)節(jié)，西蒙早就想去摩洛哥。這說(shuō)明其實(shí)西蒙其實(shí)早就無(wú)法承受內(nèi)心折磨，而暗自另找了男人交往，也就是那位車行小伙。從女醫(yī)生所描述的西蒙對(duì)此行的突然狂熱中可以看的出來(lái)，西蒙在找到所認(rèn)為真愛(ài)之后的內(nèi)心，充滿了有了精神寄托的歡欣愉悅。    之所以說(shuō)西蒙認(rèn)為車行小伙是他的真愛(ài)，基于幾點(diǎn)：        一個(gè)是西蒙不止一次到車行找他，主人公也透露，車行小伙完全是西蒙的菜，多次找他肯定不止為了買車這么簡(jiǎn)單。真相是，西蒙是因?yàn)榭瓷狭诵』铮罱K才買的車，從他突然對(duì)這輛跑車的狂愛(ài)，以及照片中反復(fù)出現(xiàn)的合影就可以看出。西蒙已經(jīng)在內(nèi)心將這輛車等同于車行小伙，在他人看來(lái)，是西蒙突然對(duì)這輛車的癡狂，而那其實(shí)那是西蒙對(duì)車行小伙的愛(ài)。        第二，就是西蒙想要和小伙一起見(jiàn)他的爸爸。如果換做一對(duì)異性戀，這無(wú)疑是兩人或者至少一方已經(jīng)堅(jiān)定下，有了要和另一方過(guò)一輩子的打算的暗示。就在船票都買好之后，車行小伙最終卻臨時(shí)改變主意，沒(méi)有答應(yīng)，理由是不方便請(qǐng)假。但其實(shí)這不是真正原因，對(duì)于這樣一件如此重要的事情，不好請(qǐng)假這個(gè)理由實(shí)在太過(guò)牽強(qiáng)。真正原因是，車行小伙其實(shí)并沒(méi)有西蒙想象的那樣愛(ài)他，至少?zèng)]有要像西蒙那樣，有兩人想要過(guò)一輩子的打算。    這對(duì)于一直以來(lái)苦苦掙扎在內(nèi)心世界，好不容易似乎看到生活新的希望的西蒙來(lái)說(shuō)，這盆冷水澆的太突然，太殘酷。西蒙的心門就此崩潰失守，也正暗合了影片開(kāi)頭，西蒙媽媽說(shuō)，房間的門鎖壞了。而這一切的時(shí)間發(fā)生也和母親最后一次電話時(shí)間吻合。    最后一次電話西蒙話語(yǔ)很少，也沒(méi)有爭(zhēng)吵，因?yàn)槲髅蓛?nèi)心真的累了，太過(guò)疲憊的他，獨(dú)自前往海邊別墅，而那里也正是碟片中場(chǎng)景所在，同時(shí)也是代表了西蒙為了和現(xiàn)實(shí)中大家所期望，而違背內(nèi)心，深陷痛苦掙扎的所在（影片中具體表現(xiàn)為與所謂女友相擁接吻的“幸福”場(chǎng)景等等）。他陷入了無(wú)法自拔的心靈困境，無(wú)法走出。正如看到房間門外的鎖后，主人公疑問(wèn)的那樣，西蒙會(huì)無(wú)法走出來(lái)吧？從而有了最后的自殺，最終解脫。    在影片的結(jié)尾通過(guò)西蒙媽媽之口得以還原的自殺場(chǎng)景中，西蒙獨(dú)自一人在房間里，空寂獨(dú)處的房間依然象征著包裹在西蒙身周的陌生世界，與孤獨(dú)的內(nèi)心；而死時(shí)房間的門并未關(guān)上（影片特意通過(guò)西蒙媽媽之口提及了這一點(diǎn)），則暗示著西蒙的心門因死亡而終于打開(kāi)，并得到了徹底解脫。        不能簡(jiǎn)單的說(shuō)，是車行小伙導(dǎo)致了西蒙的自殺，雖然車行小伙是因素之一，但對(duì)于西蒙來(lái)說(shuō)，他卻也同時(shí)代表了生活新的希望與精神的寄托：非洲，飛馳的跑車，摩洛哥，狂野，自由。。。就像《天佑鮑比》中，鮑比雖然最后看到了男友和別的男人調(diào)情尋歡而深受刺激，并且之后就自殺了，但這卻不是自殺的真正原因，真正原因還是母親的拒絕接受，男友不過(guò)是壓倒駱駝的最后一根稻草。    但這對(duì)于主人公來(lái)說(shuō)，車行小伙卻是西蒙自殺的重要因素，所以才有了最后的那段對(duì)話，以及無(wú)力但更多卻是不甘痛苦掙扎式的對(duì)打。痛苦的掙扎或許是來(lái)源于自己未能堅(jiān)持與西蒙在一起，這樣西蒙就不會(huì)自殺的悲傷愧疚遺憾，或許是對(duì)于車行小伙為何沒(méi)有陪同西蒙一同去摩洛哥，否則就不會(huì)有西蒙自殺結(jié)局的憤恨與悲痛，亦或許，還有導(dǎo)演留給我們太多的空白想象空間。    主人公仍然深愛(ài)著西蒙，通過(guò)與車行小伙的調(diào)情，觸摸，接吻，以及質(zhì)問(wèn)那些極隱私的細(xì)節(jié)，只是為了嘗試體會(huì)西蒙曾經(jīng)經(jīng)歷體驗(yàn)過(guò)的東西。分手兩年還是如此的深沉的愛(ài)，再加上西蒙內(nèi)心的掙扎與母親曾經(jīng)強(qiáng)烈不接受的態(tài)度，也可以推斷出兩人當(dāng)初的分手，并非一般的和平分手。    影片中其實(shí)充斥了太多的隱喻，尤其是象征著人物內(nèi)心的房間，與房門。譬如，西蒙母親在尋子的途中，被關(guān)在賓館浴室里，最后求救主人公，其實(shí)也在反映著西蒙母親內(nèi)心的孤獨(dú)與正在陷入的無(wú)法解決的困境。這也正暗合了影片大背景環(huán)境下，西蒙媽媽深陷尋找西蒙的困境，并求助主人公一路伴隨幫助的情節(jié)。        影片結(jié)局中，西蒙媽媽想對(duì)待兒子那樣，為主人公擦背上的傷痕，以及陽(yáng)臺(tái)上，她低下頭，說(shuō)頭上有鹽漬，如母子般，主人公自然而然的伸手幫忙撥弄。兩人間的相互回應(yīng)是如此的默契，這暗示著兩人內(nèi)心世界的真正和解，西蒙母親也終于坦然接受兒子性傾向這一事實(shí)，與兒子前男友之前的芥蒂也隨之完全消失殆盡；而主人公也重新認(rèn)識(shí)了西蒙母親。    對(duì)于這樣一部安靜舒緩的非商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，其實(shí)任何一個(gè)情節(jié)安排，導(dǎo)演都不會(huì)毫無(wú)意義的就生生加進(jìn)去。太多的信息就這樣被導(dǎo)演壓縮進(jìn)了這樣一個(gè)簡(jiǎn)單安靜的對(duì)白與動(dòng)作。逝者已逝，生者的靈魂到底該何去何從？    從某種意義上來(lái)說(shuō)，《尋找西蒙》與《天佑鮑比》有異曲同工之妙。都是發(fā)生在兒子與母親之間關(guān)于性取向的掙扎，并最終以兒子自殺為代價(jià)結(jié)局的故事。但在講述方式與角度選取上，兩者卻大相徑庭。《西蒙》并未像《鮑比》那樣，有大量母子爭(zhēng)執(zhí)的直接描寫(xiě)，但卻在點(diǎn)滴言語(yǔ)與安靜的背景中一絲絲的透露出來(lái)，這樣的表現(xiàn)方式使得觀眾多了一份空白的想象空間，也多了一份對(duì)兒子內(nèi)心壓抑的感同身受。這樣的對(duì)比還有很多很多，我就不一一表述。    以非常獨(dú)特的視角，如此安靜的表達(dá)方式，來(lái)敘述一個(gè)本應(yīng)充滿強(qiáng)烈爭(zhēng)執(zhí)沖突的大范圍事件題材，不得不佩服法國(guó)人的藝術(shù)構(gòu)思之靈巧。  初次試水，想到哪兒就寫(xiě)到哪兒，文筆不熟，沒(méi)有系統(tǒng)性，還望見(jiàn)諒。另，如需轉(zhuǎn)載，請(qǐng)注明出處。