影片改編自芬蘭18世紀(jì)著名小說家J·阿霍（Juhani Aho）同名小說，這部在芬蘭家喻戶曉的小說先后3次搬上電影、電視，郭利斯馬基這次的改變將一個(gè)古典的道德劇移植到了現(xiàn)代，最有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，他以影像讓觀眾自己對(duì)故事進(jìn)行道德判斷，無聲勝有聲。本片是20世紀(jì)最后和最有價(jià)值的默片之一，和臺(tái)灣導(dǎo)演蔡明亮的造作相比，郭利斯馬基的影像更加打動(dòng)人心，他真正借鑒了默片的特質(zhì)以略微夸張的啞劇形式表達(dá)人物情緒，以表現(xiàn)性的夠圖來隱喻劇中人的內(nèi)心波動(dòng)。惡漢辛邁卡的狡詐導(dǎo)演僅以一個(gè)偷偷將酒倒調(diào)的鏡頭，而那只綿羊無疑是指代瑪利亞的善良和柔軟，猶如中國的羊入虎口之意。而她開始涂脂抹粉的畫面正說明著她內(nèi)心被情欲誘惑的開始，在舞會(huì)回家的路上一個(gè)頭偏向辛邁卡的鏡頭就很好表達(dá)她心里的偏轉(zhuǎn)，同樣，落花流水表明了她境況的危急。導(dǎo)演的鏡頭語言非常簡練，因?yàn)闆]有對(duì)白，所以象征性的畫面為影片增加了敘事的張力。買入妓院后，仰拍的的辛邁卡和俯拍的的瑪利亞鏡頭很好說明了他們的關(guān)系。導(dǎo)演讓影像回到了原初，一種靠畫面推進(jìn)故事和達(dá)到高潮的方法。他讓觀眾回到電影史最有想象力的年代，所以在dvd花絮里有幾段梅里愛早期默片讓觀眾對(duì)于影像本身有所回應(yīng)。影片最后瑪利亞的丈夫裘哈報(bào)了奪妻之仇，自己也受了槍傷倒在了城市的垃圾填埋場里的鏡頭是對(duì)當(dāng)代社會(huì)人心荒漠的暗喻，而對(duì)于宗教導(dǎo)演以一個(gè)細(xì)節(jié)就說明了自己的感受，當(dāng)裘哈和瑪利亞結(jié)婚儀式后神父點(diǎn)煙鏡頭說明了宗教神圣性的削弱。這部關(guān)于引誘后背叛的題材其實(shí)就是生命經(jīng)常的困惑，而宿命的本身往往是開始自己對(duì)于自己的迷失。影片獲得1999年柏林電影節(jié)新電影論壇獎(jiǎng)獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸KavkaLu版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載聯(lián)絡(luò)方式：MSN:[email protected]郵箱： [email protected]