之前一直有一個(gè)被普通人認(rèn)為標(biāo)新立異的觀點(diǎn)，那就是新好萊塢的“創(chuàng)新”程度更少，更像是一種把電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行新整合的一種產(chǎn)品端的革命，讓小成本電影能夠存活，讓有一定個(gè)人思想的電影能夠持續(xù)性地產(chǎn)出。這句話有一定道理，并且我們完全可以在新好萊塢前期作品受50年代后面制片廠電影工作室的影響以及界限的模棱兩可。這些事例完全可以說明那會兒的“開山怪”并沒有很有學(xué)術(shù)質(zhì)感以及目的性的革新點(diǎn)。但相反，正因如此整個(gè)新好萊塢時(shí)期的電影有著一種朦朧的魅力。適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)先鋒化以及整體大量電影標(biāo)準(zhǔn)化的敘事構(gòu)成的魅力是韻姿獨(dú)存的。就像是本片《禁房情變》，就算本身在導(dǎo)演約翰休斯頓的創(chuàng)作生涯中算不了最好的一批，但依然是小眾佳作一味。 現(xiàn)在看大部分媒體關(guān)于本片的論調(diào)，是在講述他是一部反應(yīng)同性戀與異性戀之間倍感壓抑的生活的絕望作品。本片似乎在當(dāng)年被當(dāng)成是《靈欲春宵》的跟風(fēng)作，畢竟都是由伊麗莎白泰勒主演，而且對現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)也是令人郁悶的。但是全片的朦朧質(zhì)感以及殘酷的一定情節(jié)賦予了本片多解讀性，雖然苦了一部分觀眾，但讓本片得到一定的“東方化”的氛圍。蔓延在整部電影里。而攝影上的金色氛圍則很極致的貼合英文片名（Reflections in a Golden Eye）的同時(shí)，使得這個(gè)故事在銀幕上與觀眾的隔閡自然產(chǎn)生，對故事的貼合也更全面（盡管華納電影公司也因此鬧了一定的風(fēng)波） 開頭風(fēng)骨極佳，作為極簡大師的約翰休斯頓把整個(gè)敘事的主要舞臺，軍營的生活的不確定性給表達(dá)了出來。被囚禁的馬和盲目走動的男人作為兩個(gè)重要的視覺元素，在前幾分鐘驚艷出現(xiàn)后，在后面則成為大量情節(jié)點(diǎn)的重要關(guān)注點(diǎn)。在劇情里，隨著二等兵來到軍營并習(xí)慣被發(fā)號施令的感覺后，整個(gè)戲劇便開始盲目的發(fā)展，我們開始看見多個(gè)家庭，以及多種人際關(guān)系因?yàn)槿狈π詮埩Φ娜粘贤ㄒ约八罋獬脸恋闹贫榷兊闷婀郑⑺腥硕即嬖谔颖芎团橙醯囊幻妗Ｓ绕涫悄腥耍@種情節(jié)是就算是現(xiàn)在也是很獨(dú)特的。 就像是電影中后期在課堂戲上極具有反思感的角色自白里的反應(yīng)一樣，以女人為代表，實(shí)際上是“傳統(tǒng)上”，對軍隊(duì)里中對“足夠好的男性”以及符合自己標(biāo)準(zhǔn)的偶像的追求很大程度上是在反應(yīng)一種同時(shí)代的世俗觀念。以及亙古不變的定理，簡單直接的生殖崇拜是不可磨滅的，是大眾化的。同性戀的可憐，進(jìn)而聯(lián)系到所有社會邊緣人的可憐情緒就很自然地帶給了觀眾。而劇情設(shè)計(jì)更高明的地方在于，兩個(gè)男性角色對女人應(yīng)付的疲憊的不同反映出兩種讓生活的熱情幻滅的緣故。 由馬龍白蘭度扮演的彭思頓，疲憊的原因是因?yàn)樽约菏峭詰伲窃谲姞I中必須保持著家長風(fēng)范，那種強(qiáng)男性屬性的職業(yè)與他的性取向和人生意愿相悖，而且偏偏自己的妻子從行為到內(nèi)心都對男性的“生殖功能”喜愛，并且妻子相當(dāng)自豪的強(qiáng)調(diào)的軍人傳統(tǒng)也是更是在戳痛著他自己的傷疤，這讓他連私人的空間里的自在感都做不到。 而由布萊恩基恩飾演的蘭登上校雖然表面看和彭思頓一家差不多，但他的劇情線索所反映的情況更像是“軍營”這個(gè)環(huán)境對普通人的傷害，隨時(shí)的管理以及教條讓一個(gè)不是同性戀的男人在家庭生活中（或者說是脫離職業(yè)的生活中）失去了熱情，并讓整個(gè)家庭發(fā)生異變。這段帶有一定批判色彩的戲與彭思頓的戲遙相輝映，相互對比讓整個(gè)導(dǎo)演的指向變得隱隱約約，環(huán)境與人物之間的壓抑以及互相影響更加濃烈，很有張力。 在導(dǎo)演的設(shè)計(jì)下，馬龍白蘭度在本片最重要的反應(yīng)角色的單人戲里都表現(xiàn)出了極佳的表演。騎馬一場，我們在拓展的情境中理解這是彭思頓上校強(qiáng)行改變自己性取向以及讓自己接受糟糕生活的挑戰(zhàn)。可惜最后失敗了，于是馬便成為了一種“好男人標(biāo)準(zhǔn)”的外化形象，他憤怒地鞭打，則是他很外放的表達(dá)自己對環(huán)境里“規(guī)則”和大眾對自己的壓迫的憤怒。他的肢體動作帶來的張力極強(qiáng)，表現(xiàn)很完美；而另一場跟蹤二等兵的戲則直接讓人陷入同性戀的視角里，導(dǎo)演用突出面部和走動動作的畫面捕捉到的白蘭度情緒表達(dá)讓人深刻地感受到一種遙不可及的絕望，帶來很心疼的精神沖擊。 剩下的時(shí)間該講一下瑕疵。實(shí)際上有一整段的戲讓人覺得過于刻意了，那就是關(guān)于二等兵的線索。在開頭，我們確實(shí)是搭配著他的私人視角在觀察整個(gè)軍營的壓抑情緒和環(huán)境，但是后面整個(gè)角色強(qiáng)行工具化，在畫面里成了布景板一樣，擔(dān)任分段的義務(wù)。這樣的表達(dá)讓整個(gè)電影的節(jié)奏都或多或少地破壞了。雖然后面一段軍營打斗戲設(shè)計(jì)的即為巧妙（對內(nèi)心同性情緒的抗拒），但如此的前戲到底是沒必要的。 當(dāng)然，作為先鋒主義充斥著的六十年代末的作品，本片雖然也有尖銳的一面，但到底保守了，一段裸戲的設(shè)計(jì)也是極盡老派，讓人不爽利。但這片也著實(shí)是一部不錯(cuò)的反映同性戀群體的作品，應(yīng)該關(guān)注的情節(jié)劇。