主持人 子夜無人 大家好，歡迎大家來到第22屆法羅島電影節主競賽場刊圓桌的第9天第3場，我是主持人子夜無人，第3場我們討論的電影是《安詳之獸》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！ 場刊嘉賓 donnie 4星，視聽和劇作無可挑剔的完美作品，領先《寄生蟲》近80年，反觀當下的電影作品何其可悲！竟然沒有金棕櫚奧斯卡！欠導演一個交代！ 特邀嘉賓 Carter 3星，戰后一代的無奈和團塊一代無限接近透明的藍在《安詳之獸》中巧妙的融合在一起來講述。 選片人代表 我略知她一二 其實川島雄三在剛當上導演之后就患上了和霍金一樣的漸凍人癥，但是即使如此他也依然留下了很多優秀的作品，實在令人敬佩。有人評論說："川島是日本影壇無賴派的代表，不愛講規范法則，喜歡橫沖直撞以展示驚人的創作活力。他身上滿溢一股銀座酒吧的氣息，行事風格率性而為得多。” 主持人 子夜無人 某種程度上我覺得《安詳之獸》就是一部”視覺大片”，所以想問一下大家心目中的名場面。 場刊嘉賓 donnie 名場面是跳舞那段，紅色的天空，弟弟和姐姐跳舞，爸媽在一邊麻木。愛死了，這部太細節了。 助理主持人 我們敏熙 電影攝影有所謂的黃金時刻，跳舞這段則像逢魔之時。攝影機在偷窺視角，縱觀所有偷窺視角之間不斷轉換。 主持人 子夜無人 那里確實很厲害，而且因為機位，天空看起來特別低，好像一伸手就可以碰到，低得要砸下來了一樣。 特邀嘉賓 Carter 這個鏡頭就是我給《安詳之獸》三星的原因。 主持人 子夜無人 那繼續說說細節，大家覺得哪些空間上的設計，塑造了這一家人作為“困獸”的屬性。 場刊嘉賓 donnie 比如長方形帶“畫框”的天空—外界好像對家庭來說都不重要了，和帶“畫框”的貓眼，看外人和外界充滿局限。狹小的公寓，許多分割和房間，讓一家人不得不參與到所有彼此的事，又好像互相有隔閡。 助理主持人 我們敏熙 電影里的場景，鎖定在這間公寓，主角一家好似困獸，有點想起《海上花》，妓女們被困在房子里，外景都不拍。 主持人 子夜無人 有個一邊換衣服一邊偷聽客廳說話的鏡頭，畫面還要同時呈現墻的兩邊，空間有限，但是畫面信息量特別大。 助理主持人 我們敏熙 看了《安詳之獸》后，很容易將其與這幾年大熱的金棕櫚《小偷家族》進行對比，你們認為二者在精神上有何異同？《小偷家族》對比起來仿佛就是一晚雞湯，《安詳之獸》仿佛站在反面，一家人有血緣，卻互相利用，《小偷家族》一家人沒血緣，卻是一個溫暖大家庭。 特邀嘉賓 松野空松 我感覺是窺視性，《小偷家族》里的一家人作為見不得光的一家人，實際上是沒有被窺探的危機的，他們并沒有所謂如履薄冰，《安詳之獸》中的一家人在窺視來他們巢穴的他人。而觀眾也通過攝像機的位置去窺視這一家人，這家人之間的關系直接坦白了存在利用，利益的關系，這種不確定的破碎感會給電影觀感提升很多。 助理主持人 我們敏熙 前面還有嘉賓提到了同為金棕櫚《寄生蟲》，其實《寄生蟲》是一個入侵他人房子的過程，《安詳之獸》是一個死守偷來的房子的過程。 特邀嘉賓 松野空松 不一樣，《寄生蟲》側重于寄生過程，包括后面那些（情節）都是寄生。寄生的要素是，先寄生，再共生，但總體都是寄生過程，而《安詳之獸》省去了巢穴是如何占領的，直接展現他們如何在巢穴圍剿他人。另一個非常巢穴的一點是樓梯的設計，僅有的房屋外的戲份，樓梯就很像一種通向巢穴的幽深小道。 場刊嘉賓 donnie 《安詳之獸》直接坑蒙拐騙拿錢錢。 助理主持人 我們敏熙 不能說直接，因為他們都是優雅的野獸，做的事很讓人不齒，但是面子一定要維持住，特別是母親和若尾文子的角色：“啊呀，哪里是這樣呀？我怎么可能會做這種事情呢？我只是……” 特邀嘉賓 Carter 我覺得《安詳之獸》和《小偷家族》、《寄生蟲》都沒什么可比性，雖然看似都是用家庭隱喻社會和國家政治，但是時代背景截然不同，《安詳之獸》有一種《小偷家族》和《寄生蟲》都沒有的無奈，不僅僅是電影中人物對電影中日本的（無奈），甚至導演都不知道自己國家的未來在哪。 特邀嘉賓 松野空松 《安詳之獸》所構造的社會更叢林。 特邀嘉賓 Carter 《寄生蟲》即使在諷刺，那也是在韓國社會已經比起被他國統治時代那種不安的情況好上很多之后，奉俊昊有底氣的諷刺。 場刊嘉賓 donnie 《寄生蟲》和《安詳之獸》確實側重和背景不一樣，但是兩者對底層描述的氣質是相似的，他們都像食肉動物一樣捕獵，為了生存極盡巧思。如果說《寄生蟲》里保姆的設計是同階層互坑，那《安詳之獸》里會計的角色更加精妙。 特邀嘉賓 松野空松 《寄生蟲》從行為上就已經是溫和的方式了。 場刊嘉賓 donnie 是的，對《寄生蟲》的影片體量我也是很不滿足，最后那些反轉實屬不必，如果說《寄生蟲》臉譜化，那《安詳之獸》里的人有兩張面孔。 助理主持人 我們敏熙 你們怎么看待最后的犧牲品，為什么會是他？題外話，這個是法羅島無人知曉影帝，船越英二（1959《野火》）。 特邀嘉賓 松野空松 這個人他的死亡其實這家人貢獻不過是九牛一毛，他的存在則是引出其他的獵獸，也正是因為如此，他的死亡，母親的表情并不像道德上的自責，而是對外面的獵獸感到不安。 場刊嘉賓 donnie 這位犧牲品是一個相對容易自責愧疚和守舊的人。工作沒做好自殺，和武士吃了敗仗切腹是一個道理，他把名譽放在重要的位置，在那個時代就不能生存。 特邀嘉賓 Carter 有可能是導演的一種危機感，就是他經歷戰爭的這一代再也沒法跟個沒事人一樣回到家庭，變成“安詳”的一家人，他們該如果繼續活在世上，而新的一代，還沒成長就要背負上一代的罪，在壓力下放縱。那一種對未來的不確定性和結尾的含糊很相似。那一種不知道是警察（體制）找上門來還是再也承受不住壓力的崩潰自殺 的感覺，我覺得給了我這些啟發。有一說一，我其實比起這部電影更喜歡日本戰后的文學和歷史，所以寫的影評都不是很電影。 助理主持人 我們敏熙 如果用一句話來總結《安詳之獸》，我認為是對貧困的恐懼致使不擇手段的向上攀爬。 特邀嘉賓 Carter 看似安詳的一家彌漫著戰后的不安、迷茫，像一頭兇獸，藏在下個時代的蟄伏里。 場刊嘉賓 donnie 體面優雅的一家人做著坑蒙拐騙之事，最終遭遇了更高段位的女人滴水不漏，一個人就能八面玲瓏打敗一家人。導演真正做到了有限空間的極致。