典型的日片節(jié)奏，劇情起起伏伏，就像是岸惠子的三味線，戚戚怨怨的小調(diào)，似乎永遠(yuǎn)不會停止。 很多的取景和場面，很見功力：燈光映照下的雪地小道，孩子們在驅(qū)鳥節(jié)中的歌唱和夜幕下的火把游戲，以及神來的岸惠子三味線獨奏一曲。 岸惠子的表演無懈可擊，三味線的功力也很了得，能看出來是自己親手所彈，與只擺手型的表演完全不同。 如果跳出原著，就在岸惠子雪地追擊火車處結(jié)尾，感覺能夠更有沖擊力一些。 因為葉子本來就是虛寫，何必在最后20分鐘寫成如此，真是破壞了葉子的人設(shè)。 說起影片的“監(jiān)督”，當(dāng)然在日片里是導(dǎo)演的意思。 可是，估計加?xùn)|大介才是東寶公司的影片監(jiān)督。 這個逗比的胖子，《浮云》里有他，《女人步上樓梯時》有他，《宮本武藏》有他，《小早川家之秋》《秋刀魚之味》里都有他，《雪國》里還有他，真是流水的主角，鐵打的胖子。 話說天下文章一大抄，電影也一樣。 岸惠子與渣男島村共浴的鏡頭角度，與1955年的《浮云》中高峰秀子和森雅之的一場完全一致；而岸惠子雪地追擊葉子擔(dān)架的一場，又被成瀨借來做1964年《情迷意亂》的結(jié)尾。 而不同的是，成瀨的電影收尾戛然而止，毫不拖沓，這大約就是大師的功力所在。