《甜姐兒》：個(gè)人風(fēng)采的極度奢華范典/文(07年舊作)        1954年的奧黛麗·赫本已經(jīng)擁有極大的聲名，她憑1952年拍攝的《羅馬假日》在這一年奪得了第26屆奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)，這一年九月二十四日，與身為導(dǎo)演、演員、作家三職的梅爾·法利爾（Mel Ferrer）結(jié)為伉儷。當(dāng)然她的聲名顯赫引得很多劇本鋪天蓋地襲來(lái)，關(guān)于二戰(zhàn)題材的《安妮日記》被她拒絕，因?yàn)樗裏o(wú)法忘掉童年生活中戰(zhàn)爭(zhēng)留下的陰影。她接拍了歌舞劇《甜姐兒》，并指名道姓要求弗雷德·阿斯坦（Fred Astaire）來(lái)?yè)?dān)綱男主演。對(duì)于奧黛麗來(lái)說(shuō)，這是一位大師級(jí)的舞蹈明星，因?yàn)閺男×?xí)舞的她最大的夢(mèng)想，便是與弗雷德能夠同臺(tái)舞蹈。在她兒子肖恩所撰的《天使在人間》一書(shū)中，他這樣寫(xiě)道：“母親去世以來(lái)，我在許多采訪中常常被問(wèn)到，我最喜歡她的哪一部電影。我真的不能回答這個(gè)問(wèn)題。因?yàn)?，如果認(rèn)為我能夠充分客觀地挑出我的最?lèi)?ài)，就太可笑了。但是，我一直嘗試著給一個(gè)答案，說(shuō)出那些我知道她曾經(jīng)為之付出了個(gè)人情感的電影。電影《甜姐兒》就是其中一部。這部電影實(shí)現(xiàn)了她與弗雷德跳舞的夢(mèng)想。畢竟那些年來(lái)，又一次能夠與她最初的摯愛(ài)——舞蹈相連，想必是一樁多么快樂(lè)的事情啊?！?nbsp;       這部影片融合了諸多時(shí)尚元素，片中的服飾便令人眼花繚亂，更別提百老匯舞臺(tái)劇式的音樂(lè)、舞蹈……這是一部綻放奧黛麗·赫本個(gè)人風(fēng)采的影片，就像章子怡從小練舞，終于在后來(lái)的武俠電影中得以 施展身手。        影片無(wú)非從一個(gè)灰頭土臉的女孩子身上出發(fā)，讓她的美在時(shí)尚雜志上登上一個(gè)新的臺(tái)階——智慧與美貌的集合——于是雜志社的攝影師與女編輯開(kāi)始了“造星計(jì)劃”，讓丑小鴨變成了天鵝。這期間，攝影師與女孩子相愛(ài)，相愛(ài)過(guò)程中，女孩又因?yàn)閷?zhuān)研哲學(xué)崇拜某位哲學(xué)教授，在探討過(guò)程中她忽然醒悟：在自己的美貌面前，教授充其量已還原為男人。在這樣的學(xué)術(shù)環(huán)境，她無(wú)法不受到赤裸裸的性的侵犯，于是她跑回?cái)z影師身邊……        從一個(gè)在書(shū)店打工的女孩子身上，我看到她孜孜以求的對(duì)哲學(xué)（移情主義）的迷戀，剛開(kāi)始時(shí)，高級(jí)雜志社要拍幾組時(shí)裝照到書(shū)店取景，她十分厭惡這幫人，也壓根兒沒(méi)想討好他們，也許是這種個(gè)性讓攝影師注意到她，并將她作為陪襯的照片放大給編輯看。時(shí)尚界更迭極速，不再執(zhí)著于表現(xiàn)“胸大無(wú)腦”的美女，而開(kāi)始討好起赫本這樣集智慧與美貌于一體的美女。恰巧她正打算攢錢(qián)去巴黎聽(tīng)移情主義教授的講演，被拉去做了模特兒，利用這種職務(wù)之便，她在巴黎終于遇到了夢(mèng)昩以求的哲學(xué)大師……然而，她同樣遇到了難題：是選擇繼續(xù)當(dāng)模特兒還是追隨大師，當(dāng)然是后者——她的任性沒(méi)有實(shí)現(xiàn)她的理想，卻成就她一段美好的姻緣。在片中，奧黛麗·赫本與弗雷德有精彩的舞蹈表演：燈光昏暗的酒吧，貓一樣腰肢伸展的她與舞者動(dòng)作合一、暢快淋漓的跳躍著；公寓樓下路燈斜照的馬路上，他斗牛士般火熱、澎湃的舞姿引得女孩連連鼓掌叫好。奧黛麗在該片中沒(méi)有突破她的演技，卻很好的利用了一下舞蹈基礎(chǔ)——之前，她被法國(guó)小說(shuō)家克萊特（Colette）相中出演舞臺(tái)劇《Gigi》，并參加自己丈夫梅爾的舞臺(tái)劇《Ondine》，大獲好評(píng)，因此拍攝這部電影，對(duì)于已經(jīng)習(xí)慣舞臺(tái)表演的奧黛麗·赫本來(lái)說(shuō)根本不成問(wèn)題。        影片在舞蹈場(chǎng)面的設(shè)計(jì)下足功夫，比如暗室里的雙人舞蹈、酒吧里的三人舞、街燈下的獨(dú)舞、艾菲爾鐵塔下的三人舞，讓場(chǎng)景為舞蹈作了有利的延展及營(yíng)造。比如在鐵塔電梯中三人輪流交叉的演唱就很有意思，比如那段讓奧黛麗·赫本大放光彩的酒吧里的舞蹈，融合踢踏舞步和芭蕾的旋轉(zhuǎn)、還有現(xiàn)代舞的靈動(dòng)、自由，都無(wú)異使影片增色不少。有人說(shuō)這是派拉蒙電影公司在歌舞片末期時(shí)代的作品，指出：“在場(chǎng)景處處講究的《甜姐兒》中，赫本極其豪華的造型提供了視覺(jué)上的極大享受，一場(chǎng)場(chǎng)讓人眼花繚亂的換裝秀與轉(zhuǎn)場(chǎng)分?jǐn)偭烁栉鑸?chǎng)面的重責(zé)大任，尤其是歌舞片的特色之一——在電影快結(jié)束時(shí)演出最精彩的一場(chǎng)歌舞秀——在《甜姐兒》中似乎也被服裝秀取代了?！边@樣評(píng)述有其一定的道理，很多影片本身毫無(wú)價(jià)值可言，但因了演員的精彩出演而獲得好評(píng)……整體感覺(jué)而言，它成就了赫本的個(gè)人舞蹈才能，卻沒(méi)能使它成為眾多歌舞片中的翹首之作；它令整個(gè)時(shí)尚界振奮，卻在眾彩紛呈的歌舞片中黯然失色，很多時(shí)候，人家記住Funny face是因?yàn)楹毡?，這儼然成為她的代名詞。        影片中還有一個(gè)對(duì)我來(lái)說(shuō)是新名詞的“移情主義”，它的創(chuàng)始人是德國(guó)唯心主義哲學(xué)家洛采，提倡“物我交融”，現(xiàn)在已廣泛運(yùn)用于藝術(shù)領(lǐng)域，成為美學(xué)范疇的一個(gè)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)。而影片中顯然是偷換了概念，“移情”變成了“處處站在對(duì)方立場(chǎng)上為對(duì)方考慮”的意思，這種套用哲學(xué)術(shù)語(yǔ)卻將之運(yùn)用到愛(ài)情情節(jié)中，顯然是一個(gè)可愛(ài)的舉措，借由攝影師和女編輯之口將定義改變得那樣徹底，大概那些研究哲學(xué)的人要貽笑大方了。        關(guān)于那場(chǎng)草地上的舞蹈，奧黛麗·赫本身披婚紗與弗雷德翩翩起舞，在弗雷德的回憶錄中他如此寫(xiě)道：“這段舞蹈需要在巴黎郊區(qū)一片美麗的草地上拍攝，因此我們一直在等待最合適的時(shí)機(jī)，但是當(dāng)我們抵達(dá)那兒的時(shí)候，天氣糟糕透了，天天都在下雨，草地泥濘不堪……我記得奧黛麗說(shuō)：‘為了和弗雷德·阿斯坦一起跳舞我已經(jīng)等了20年，最后我得到了什么？一身泥巴?！耶?dāng)時(shí)想，這個(gè)女孩簡(jiǎn)直太可愛(ài)了。”        赫本以她純美的扮相贏得萬(wàn)千觀眾外，她的為人與處事風(fēng)格溫文爾雅，為她博得更多朋友的青睞，她擁有了人間天使般善良的心靈與funny face，所有以她為中心的影片都宣揚(yáng)了“極致之美”，而這種美直接來(lái)自于“眾星拱月”的力量——她要感謝的也許不是別人，而是她自己?！吧系塾H吻了一個(gè)小女孩的臉頰，于是赫本誕生了”。                        歌舞之王：弗雷德·阿斯泰爾 http://www.tapdance.com.cn/tapo/jieshao/FredAstaire.htm《甜姐兒》的特殊性與其它http://gpaper.gigigaga.com/paper.php?mode=view&pid=1300223她的人生http://www.riverknows.com/hepburn/life3.html