2020年11月27日，角川發(fā)行本片首個日版藍光碟，啟用4K數(shù)字修復版（不過光碟是普通bd不是4Kbd），附贈的bonus dvd里有200分鐘花絮內(nèi)容大部分是此前Eureka歐版藍光沒有的。重頭戲當然是安里麻里專門為此剪輯制作的80分鐘幕后紀錄片《CORE OF CURE》。事實上看下來呢這個片子主要就是此前從未公開的片場工作影像七八段并配了每一段的成片作對比（實際有料時長得打個折扣....），穿插以2020年安里麻里本人采訪導演、倆男主、攝影指導、兩位助導、配樂的訪談片段。安里麻里自述大學時代獨自在影院看了《CURE》被嚇個半死，決心從影與此片不無關(guān)系，入行初期還曾在黑澤清的片場打雜。她的影像風格我還挺喜歡的，但這在本紀錄片中體現(xiàn)不出來，拍攝現(xiàn)場影像其實挺悶的，采訪可能因為時隔多年才做的比較散亂。bonus另附了黑澤清萩原圣人役所廣司采訪完整版，紀錄片里用的完整版里都有，就，實際有料時長又打了一些折扣，跟穿插使用的比，倒是完整收錄的聽著更有條理。 正片評論音軌是安里麻里導演、菊地健雄導演（《岸邊之旅》的助導）、劇本家高橋洋三個人聊天。另有一本24p小冊子，紙張灰常厚實，設(shè)計也挺美，但并非公映場刊的復刻，也沒什么深入的演職員采訪等，信息量中等。 下面我從以上內(nèi)容中整理了一些信息分享給大家。 泄底！！沒看片的旁友請不要讀下去！！！ 1. 黑澤清明確表示觸發(fā)他創(chuàng)作本片的契機是《沉默的羔羊》（他很喜歡這片），也就是被關(guān)起來的犯人漢尼拔反而更危險，一個跟他說話都會引發(fā)危險但作為警察又無法不問詢的反派，“抓起來后才是正戲的開始”。他還說，經(jīng)常看電視報道某些犯罪事件，一開始采訪鄰里熟人都說平時感覺這人如何如何普通，但后續(xù)報道往往會挖掘嫌犯不同尋常的經(jīng)歷啊強調(diào)他暗藏的特殊，但黑澤清覺得不妨假定“普通”才是犯罪者的本質(zhì)屬性。

2. 最初問世的是11頁的劇情梗概題名為《傳道師》，1996年寫成，日版藍光小冊子內(nèi)全文翻印。由于當時奧姆真理教事件動靜很大，片方感覺原題可能引發(fā)宗教方面的聯(lián)想不太合適，遂改成《CURE》。最初人設(shè)：警探高部35歲、 他的精神科醫(yī)師好友佐久間36歲，間宮是40多歲的大學心理學教授，畢竟?jié)h尼拔也比克拉麗斯年長。役所廣司一開始就是男主首選，但是他同意出演后，根據(jù)制片人們回憶：似乎找不到對等的略年長演員，索性把反派改成年紀小很多的設(shè)定。在黑澤清的影片里，年輕一輩往往構(gòu)成對年長者的強力挑戰(zhàn)。 3. 梗概版本劇情基本和成片相同，但寫得更直白一點，比如老資料里的“教主”明確設(shè)定為明治年代在日本引進Mesmer主張的那套“動物磁力”治病大法的人，發(fā)起“氣流之會”后被當成邪術(shù)取締，間宮研究中偶然接觸到教主的錄音后成為第一個傳教士。收尾時高部彷徨于海岸，最后一句話是：于是高部成為了第二名傳教士。為什么醫(yī)生是女醫(yī)，黑澤清說構(gòu)想時感覺受害者男性比重過高，換一個女角色調(diào)劑一下。梗概里女醫(yī)師殺死自己兒子，影片中這個情節(jié)我記得給了開場前的兩個案件之一。 4. 高部和間宮在全片進行到正好一半的時間初次會面。 5. 導演稱本片前半是美國式的，后半是歐洲式的。意思是前半還是正兒八經(jīng)科學探案抓兇手，后半就越來越迷幻。跟黑澤清很熟的編劇高橋洋向他指出后半一些比較扯的地方，結(jié)果黑澤清說后半是Dario Argento嘛【阿金圖風評被害】。 6. 萩原圣人訪談?wù)航拥健禭圣治》的offer時第一反應(yīng)是自己演不了，當時狀態(tài)不太好工作又忙，覺得這個角色難度太高還是算了吧，跟事務(wù)所說想拒了，事務(wù)所講你先去跟導演見面聊聊再決定，聊了一下好像也沒有覺得很有動力，結(jié)果黑澤清說這樣吧我告訴你我打算拍成啥樣的電影你先參考一下which竟然是：阿巴斯的《生生長流》。進場前看了不少關(guān)于催眠術(shù)、失憶癥的資料，老實說，對實際表演并沒啥用。安里麻里就幾個場面里表演的動作問他是自己構(gòu)思的呢還是導演指示的，他說具體情形完全不記得演戲過程仿佛一片空白，導演沒怎么指導過角色刻畫，唯一記得的是黑澤清有時會說他表演時流露出了固定習慣（“癖”）所以這條得重拍，總之最后銀幕上的間宮完全不是萩原圣人。（對此黑澤清回答說，讓演員有意抑制習慣動作，或許會營造出仿佛被什么東西附體、也不知道是不是看著對方的感覺。） 倒是記得跟役所廣司演對手戲非常帶感。 7. 役所廣司訪談?wù)寒敃r已對黑澤清有所耳聞，接到offer后去黑澤清家附近的家庭餐廳Royal Host跟導演面談了一番后就答應(yīng)了。他認為高部是一個壓力很大但一直隱忍不發(fā)的角色，而影片最后呈現(xiàn)的則是一個消除了一切壓力的高部。【諷刺點正在與這樣的“治愈”】。 結(jié)合片場記錄影像和黑澤清的回憶，高部的刻畫上役所廣司掌握了不少主導權(quán)的，比如警察局會議室那場高部打間宮那段一開始只是掌摑，役所廣司提出改成先捂嘴再推開。

8. 役所廣司因本片獲1997年東京國際電影節(jié)最佳男主角獎，得獎后的發(fā)布會上記者采訪黑澤清，黑澤清說我這片子其實是雙男主啊，既然給役所發(fā)了獎，我很希望能同時給萩原圣人也發(fā)一份男主獎。 9. 萩原拍的第一場戲是海灘遇見的男老師家里的戲，役所拍的第一場戲是在地下走道里看著壁燈明滅。 10. 片場花絮影像里黑澤清現(xiàn)場基本都在指導blocking: 安排演員動作和走位、安排攝像機機位和走位，且看起來是到了現(xiàn)場再構(gòu)思的，這點跟《光明的未來》側(cè)拍片《曖昧的未來》里一模一樣。黑澤清在采訪里也說他幾乎不跟演員討論角色性格變化什么的，但役所廣司因為是初次合作的明星，對方有一些疑問要跟他討論他還是會聊一聊的，但不記得聊了啥。

實際場地要多簡陋有多簡陋，膠片攝影打光出來就充滿質(zhì)感化腐朽為神奇

11. 本片很多時間是one scene one take（一景一鏡），黑澤清說這是此前拍V-cinema養(yǎng)成的習慣，拍《ヤクザタクシー（黑道出租車）》（1994）時他發(fā)現(xiàn)哪怕設(shè)計了多樣的鏡別實際上也來不及拍，試著全部用了長鏡頭，反而經(jīng)濟高效，出來效果也不錯。像Cure的場合一個鏡頭持續(xù)下去觀眾不知畫面里會發(fā)生啥有一種緊張感，對現(xiàn)場工作人員來說，這樣也讓大家都注意力保持集中。由于點點演的派出所片警射殺同僚這場戲也是長鏡頭，據(jù)說負責小道具的人躲在畫面中間的樹叢背后當場操作飆血。 12. 導演的常連大杉漣客串出演警局領(lǐng)導，出演前一天他忽然跟助導們說明天我戴假發(fā)過來哦。第二天，眾人被其發(fā)型震驚了，但黑澤清沒有提出異議。 13. 轉(zhuǎn)筒唱機播放的“教主”之聲是高橋洋念的，說的是“治愈、治愈”啥的。

14. 洗衣店里轟然出現(xiàn)一件吊著的紅色連衣裙，這個梗源自克魯佐導演的《惡魔 Les diaboliques》(1955)。黑澤清在很多場合都是這么回答的，具體可以見2018年東京電影節(jié)同役所廣司做的Cure映后問答，B站有中字版：https://www.bilibili.com/video/BV1H7411R7Gy 15. 妻子掛在輸液架上的畫面，安里麻里問是不是學的《Legend of The Hell House》（1973），黑澤清說這種畫面也不是單單出自哪部電影吧，但凡老恐怖片影迷總想這么搞一次的。 16. 末尾餐廳場景里長鏡頭一直拍到女服務(wù)員拿刀刺殺女領(lǐng)班為止。但剪輯時黑澤清選擇結(jié)束在拿刀時，藍光花絮里有后面這部分的片場視頻。

17. 餐廳里下單的食客是扮演佐久間的うじきつよし（氏木毅）客串的。我不久前才知道，他是80年代早期樂隊“子供ばんど（兒童band）”的主唱兼吉他，在吉川晃司活動前半期給他當過多年巡演樂隊主音吉他手。事實上我就是因為吉川2007年演出視頻里這哥們跟Emma（=役所廣司lookalike...）勾肩搭背的場面才認識到這人原來是個搞搖滾的.... 18. 配樂家Gary蘆屋訪談中說：片尾鋼琴曲的原曲是Heinrich Lichner作曲的Gypsy Dance，原曲節(jié)奏比較歡快，黑澤清請他按照薩蒂《裸體圓舞曲》的感覺做了改編。出片尾字幕前餐廳那段，原本導演不想用配樂，但后來還是加了配樂，且Gary覺得音樂結(jié)束點簡直搭配得絕妙。評論音軌的三個人都說配樂很霍華德肖。我也覺得黑澤清好幾個電影里配樂都很霍華德肖，《沉默的羔羊》配樂就是霍華德肖，至于本片結(jié)束前這段，簡直跟諸如《Videodrome》等好幾部David Cronenberg片子收尾處主人公崩壞時搭配的音樂太像了。 19. 間宮房間里的書大部分真實存在，桌上擺著兩本日譯學術(shù)著作是：羅伯特·達恩頓《催眠術(shù)與法國啟蒙運動的終結(jié)》(Mesmerism and the End of the Enlightenment in France)、Jean Thuillier的《Franz Anton Mesmer》。佐久間拿起來看的《邪教》是本片虛構(gòu)的書。 20. 被安里麻里問到后，黑澤清說我才注意到自己片子里往往出現(xiàn)夫妻作為主角。好幾受訪者都說黑澤清是愛妻家，他的片子里總有丈夫為妻子倒酒的鏡頭。安里麻里還說他很紳士的，自己在片場打雜搬器材時，導演會來關(guān)心她是不是太重啊要幫她拿，但黑澤清說自己為此被老婆訓過，說看到女性拿重物就要去幫忙也是一種歧視。 21. 安里麻里感覺黑澤清好像很反感傳統(tǒng)日本片場那種男權(quán)社會上下尊卑的等級制度，對此黑澤清說是的，從一開始自己就不喜歡那一套，但當時參加的攝制組比如長谷川和彥、相米慎二導演意外地并沒因此打擊他，說你不喜歡的話就沒必要照這一套行事，比如收工后大家嚷嚷著一起去喝酒時就他一個人說我回去了，別人并不會罵“你干嘛要回去啊”而是“啊這家伙不肯去”也就笑著原諒他了。但他又說自己其實是比較優(yōu)柔寡斷，不愿意同人硬剛的性格，無論如何必須作成什么事時甚至可以跪下來求別人，安里震驚：真的嗎？黑澤：真的，這樣比較輕松，我也不會吼，就，即便是這樣的我，也可以拍成電影。 22. 役所廣司這次采訪里也說黑澤清在片場跟人比較有距離，比如一般導演會同助導邊吃盒飯邊討論，黑澤清就一個人默默在角落吃...他同黑澤清合作那么多年，印象里只同他出去喝過一次酒，是黑澤清有段時間喜歡上喝紅酒之后。

23. 取景地：高部家、佐久間家、賓館房間、問詢室、關(guān)押間宮的房間等內(nèi)景是攝影棚搭景，其余大部分為實景，比如第二個殺人犯的病房在原水產(chǎn)養(yǎng)殖場，就，各種壓根不是片中用途的地方，他電影取景還特別善于找到各種快拆了的廢棄樓房和用地。對此，助導和制片們說，staff知道按片中設(shè)定的用途去找拍攝地【i.e.拍醫(yī)院就找醫(yī)院】給黑澤清他也不會滿意的。逮捕間宮那場戲里警員在建筑物的水泥門檐平臺之類地方跑來跑去，是拍攝時聽說這地方也能給人上去，臨時決定叫演員往那兒去的。

佐久間工作場所外景：拓殖大學八王子校區(qū)

恐怖的廢棄木屋在茨城縣霞浦

最后列一下日版藍特典內(nèi)容： 『CORE OF CURE』(約80分) ※「黒沢清『CURE』演出術(shù)」 インタビュー:黒沢清(約41分)、役所広司(約14分)、萩原聖人 (約20分) プロデューサー対談(土川勉×下田淳行)(約20分) 第31回東京國際映畫祭ティーチ?イン(約4分) 第10回東京國際映畫祭會見/初日舞臺挨拶(約17分) 【音聲特典】安里麻里 (監(jiān)督)×菊地健雄(監(jiān)督)×高橋洋(腳本家)によるオーディオコメンタリー 【封入特典】ブックレット(24P)