同其他的根據(jù)斯蒂芬金的小說(shuō)改編的電影相比，這部電影名氣要小得多。沒(méi)有很耀眼的獲獎(jiǎng)經(jīng)歷，沒(méi)有具有票房號(hào)召力的演員陣容，也沒(méi)有引人入勝的情節(jié)。但在我看來(lái)，這部電影吸引我之處，恰恰在于它的獨(dú)特和冷門之處：這是一部很關(guān)注現(xiàn)實(shí)電影，這是一部女性視角的電影，這是一部講述女性遭遇的電影。在角色的塑造上，它沒(méi)有流于簡(jiǎn)單的好與壞的臉譜化的刻畫(huà)，而是展現(xiàn)出三個(gè)矛盾重重，形象豐滿的女性形象。故事梗概：送信的郵差發(fā)現(xiàn)多麗絲正舉著棒槌要對(duì)癱瘓多年的老寡婦薇拉行兇，于是多麗絲被以謀殺薇拉——她服侍了許多年的女人——的罪名控告。多麗絲確實(shí)有足夠的動(dòng)機(jī)去殺死薇拉。多年來(lái)，作為薇拉的女傭，她一直被薇拉折磨。薇拉總是刻薄又嚴(yán)苛的要求女傭嚴(yán)格按照自己的指示干活。而當(dāng)在紐約當(dāng)記者的女兒沙琳娜得知母親的近況而趕回家鄉(xiāng)時(shí)，她不得不面對(duì)內(nèi)心深處對(duì)過(guò)去往事的不堪回憶。父母關(guān)系的不和睦以及對(duì)母親殺死父親的懷疑，使早早就逃離家鄉(xiāng)去紐約打拼。但在于母親的相處中，她漸漸得知當(dāng)年事情的真相：是由于懷疑父親對(duì)她進(jìn)行猥褻，母親才忍無(wú)可忍下決心殺死了她的父親。直到這時(shí)，她才敢面對(duì)內(nèi)心里最深的不堪的一段過(guò)去：父親確實(shí)曾對(duì)她猥褻的事實(shí)。最終，沙琳娜幫助母親洗清薇拉一案的嫌疑，證明只是薇拉尋求自殺，請(qǐng)求多麗絲幫她盡快了結(jié)的事實(shí)。而對(duì)于當(dāng)年殺死父親的心結(jié)，母女互相得到了理解。人物分析：多麗絲、沙琳娜、薇拉——三個(gè)以惡為保護(hù)色的女人多麗絲、沙琳娜、薇拉這三個(gè)女人都曾經(jīng)提過(guò)一句話，意思都差不多是：女人不壞活不下去。而這三人確實(shí)貫徹了這句話。薇拉是其中最強(qiáng)勢(shì)的女人。她是個(gè)有錢的女人，從來(lái)到小鎮(zhèn)始，她就自己做自己的主宰。她要求女傭必須嚴(yán)格執(zhí)行自己的吩咐和要求，而那些吩咐和要求苛刻至極。比如所有的餐巾必須手洗然后熨平；晾床單要用6個(gè)夾子；要讓衣服吹到南風(fēng)；每天要用蘇打水清洗馬桶……她像個(gè)女王一樣指使著女傭們干活。但她卻無(wú)法像指使女傭一樣把丈夫也把握在手里。當(dāng)某天她再次回到小鎮(zhèn)時(shí)，她已經(jīng)是個(gè)寡婦，快樂(lè)的寡婦，準(zhǔn)備從此定居。丈夫死于一場(chǎng)車禍。當(dāng)時(shí)觀影的筆者就在懷疑她丈夫的死因可能不是場(chǎng)意外，果然在后面得到證實(shí)。多麗絲向她哭訴自己辛苦攢下的三千美元都被丈夫偷偷從銀行取走，懷疑丈夫?qū)ε畠盒袨椴欢恕Ｋ麛喽荻镜恼f(shuō)：意外是怨婦的良友。一個(gè)丈夫可能死于從情婦處歸來(lái)的路上，死于一場(chǎng)意外的車禍。無(wú)法把握丈夫的她果斷的選擇了將仇恨發(fā)泄，也鼓勵(lì)多麗絲果斷的將丈夫了結(jié)。多么強(qiáng)勢(shì)又可怕的作風(fēng)。也是由于丈夫的不忠使她對(duì)男人心灰意冷，在電影里她再也沒(méi)有和其他男人來(lái)往，而是在自己的別墅里作威作福，像個(gè)女王般強(qiáng)勢(shì)。但在癱瘓后，她的痛苦不言而喻，相對(duì)于身體的殘疾帶來(lái)的苦痛，精神上的難以繼續(xù)持續(xù)強(qiáng)勢(shì)更令她受不了。她再也不能穿絲綢睡衣，因?yàn)榇笮”闶Ы乃荒艽┍阌谇逑吹乃隆６仗稍诖采嫌腥魏涡枰獣r(shí)只能靠多麗絲的幫助。甚至幾米遠(yuǎn)處自己喜歡的小瓷豬也拿不到。她一直仰仗著女傭多麗絲的服侍才茍活著，連死都需要她的幫助。她知道自己欠多麗絲的恩情，所以將遺產(chǎn)都留給了多麗絲。薇拉是個(gè)處處強(qiáng)勢(shì)的女人，卻實(shí)際上并不快樂(lè)。丈夫的不忠是最關(guān)鍵的原因。女人的幸福需要男性的呵護(hù)，但是當(dāng)女人的不幸來(lái)自于這個(gè)她希冀能給她呵護(hù)的男人時(shí)，她的不幸是巨大的。就像薇拉那樣。薇拉由于婚姻的不幸而選擇了殺夫，而多麗絲早就對(duì)與丈夫的婚姻生活失去任何的信念。對(duì)此她做了一些反抗，但更多的是忍受。而當(dāng)發(fā)現(xiàn)丈夫?qū)ε畠嚎赡苡锈C時(shí)，她便開(kāi)始無(wú)法忍受。相比與薇拉是以男女關(guān)系中的女性一方的角色而言，多麗絲是以一個(gè)守護(hù)自己女兒的母親的身份存在的角色。她的婚姻生活早已死掉了。之所以選擇與丈夫湊合這下去，她是為了女兒。所以，當(dāng)發(fā)現(xiàn)女兒被丈夫猥褻的痕跡時(shí)，她非常的震驚和憤慨。她立刻去銀行取多年來(lái)不動(dòng)聲色攢下的三千美元，準(zhǔn)備帶女兒立刻離開(kāi)丈夫的魔爪。也是因?yàn)檎煞蚪^了自己離開(kāi)的后路，她才忍無(wú)可忍，接受薇拉的建議，決定殺掉丈夫這個(gè)惡棍。盡管看上去強(qiáng)壯，也曾經(jīng)在與丈夫的對(duì)抗中有過(guò)強(qiáng)勢(shì)的反擊，但多麗絲的形象還是軟弱的。被丈夫一棍子打在腰部時(shí)，她毫無(wú)抵抗能力，當(dāng)好不容易鼓起勇氣反抗丈夫時(shí)，卻因?yàn)榕畠旱脑蛩约哼x擇了盡快結(jié)束這次沖突。不到萬(wàn)不得已，她不想破壞家庭的完整。而女兒的離去讓她心灰意冷。在被指控殺死薇拉后甚至不肯主動(dòng)請(qǐng)律師，而是不斷的激怒老警官。她何曾斷絕對(duì)女兒的思念。她對(duì)剪報(bào)的重視程度就可以知道她多么在乎女兒的幸福。在與女兒的相處上，她并不是個(gè)溫柔的母親。她對(duì)女兒的愛(ài)沒(méi)有表現(xiàn)的很多看得見(jiàn)的地方，而是一心培養(yǎng)女兒成為一個(gè)能自立的人，不必依靠男人。所以她那么重視女兒的教育。多麗絲的角色是一個(gè)身為母親的女性，為了守護(hù)自己的女兒而殺了丈夫。但她的不幸也是顯而易見(jiàn)的。女兒最大的幸福是家庭的和睦，父嚴(yán)母慈，但她沒(méi)辦法讓女兒得到這樣的幸福。甚至最后因?yàn)闅⒎蚨鼓概g關(guān)系出現(xiàn)裂痕，女兒離她而去。女兒沙琳娜也是個(gè)處處尋求強(qiáng)勢(shì)的女人。長(zhǎng)大后的她一心離開(kāi)家鄉(xiāng)，逃避母親，多年后才回來(lái)。回來(lái)時(shí)母親甚至第一眼不認(rèn)得她，母女關(guān)系非常的緊張。她在紐約的報(bào)社并不如意，她在事業(yè)上是以強(qiáng)勢(shì)的態(tài)度去面對(duì)的，積極的搶著去報(bào)道寫新聞，但是屢屢遭到主管的制止。在男女關(guān)系上她與主管之間的處于下風(fēng)，對(duì)男友的不信任使她無(wú)法真的把握到自己的幸福。而這一切的根源，在于她受害者的地位。小時(shí)候的遭遇是她一直不敢去面對(duì)的一段傷痛經(jīng)歷。父母不和睦，母親沒(méi)有給于足夠多的看得見(jiàn)的關(guān)懷，而父親對(duì)她的猥褻是她最深的痛楚。直到知曉母親殺父親的原因，她才解開(kāi)對(duì)母親的心結(jié)，才漸漸放開(kāi)自己當(dāng)年在船上的那段遭遇。沙琳娜也沒(méi)能得到自己的幸福。無(wú)論是男女關(guān)系，還是事業(yè)，還是與母親與父親的關(guān)系。直到最后她才敢面對(duì)當(dāng)年的經(jīng)歷，不再一味責(zé)怪母親，母女關(guān)系有所修復(fù)。但有理由認(rèn)為，童年遭遇對(duì)她的影響，就像她嗜服的藥物一樣，不是輕易能夠戒除的。我們發(fā)現(xiàn)，三位女性她們?cè)诟髯缘纳钪卸夹枰揽磕行圆拍艿玫礁髯缘男腋＃瑹o(wú)論是以丈夫?yàn)榻巧哪行裕€是以上司為角色的男性，還是以父親為角色的男性。但當(dāng)不幸來(lái)自于這些對(duì)她們至關(guān)重要的男性時(shí)，她們無(wú)可選擇，無(wú)論是選擇忍受還是反抗，她們依然無(wú)法得到幸福。即使她們聲稱惡是女人的保護(hù)色，但惡確實(shí)保護(hù)了她們嗎？顯然沒(méi)有。關(guān)鍵場(chǎng)景分析：日食——太陽(yáng)被遮住的時(shí)刻這部電影中令人印象最深的一幕無(wú)疑是多麗絲在日食時(shí)殺丈夫的那個(gè)場(chǎng)景。得手后的多麗絲臉上展現(xiàn)的是劫后余生的恐懼。當(dāng)背后日全食完全瞬間太陽(yáng)光輝在被遮掩住的瞬間又突然從另一邊露出，燦爛的光芒下，女主角的形象以露出點(diǎn)光明的太陽(yáng)和天空云彩為背景，竟然宛如圣母般的神秘偉大。在確認(rèn)丈夫已經(jīng)確實(shí)死去后，她長(zhǎng)舒一口氣，臉上難得的安詳。日食本身含有女性對(duì)男性的顛覆的隱喻。因?yàn)樘?yáng)象征著男性，而月亮則是女性的化身，一般下，太陽(yáng)總是光芒萬(wàn)丈，月亮黯然失色。但在日食的瞬間，月亮遮掩了太陽(yáng)的光輝。而謀殺得手恰好在日食完全的霎那，安排得非常巧妙。但剎那的顛覆注定這殺人的手段不是長(zhǎng)久的幸福。日食只是太陽(yáng)被遮住的一霎那，在幾分鐘后又回復(fù)自然，恢復(fù)到陽(yáng)盛陰衰的常態(tài)里。女主人公盡管有過(guò)那一瞬間的如圣母般的時(shí)刻，但馬上她就陷入了警官的糾察和女兒的懷恨中。殺夫沒(méi)有給她帶來(lái)幸福。她繼續(xù)陷入男權(quán)社會(huì)的沼澤里，繼續(xù)苦苦掙扎。其實(shí)電影里男權(quán)社會(huì)對(duì)多麗絲的不公時(shí)刻存在。在銀行里，多麗絲自己坦言，如果帳戶是丈夫開(kāi)設(shè)的，而自己以存折掛失的名義取出錢去肯定是不會(huì)被銀行信任的，而丈夫，一個(gè)名聲狼籍的惡棍，卻能輕易得到信任，取走妻子辛苦攢下的積蓄。而警官十多年后依然對(duì)當(dāng)初丈夫的死的苦苦糾纏也是多麗絲的無(wú)奈。丈夫在世的時(shí)候，她從未因?yàn)榧彝ケ┝Φ玫剿痉ǖ木葷?jì)。可想的是，即使她尋求司法的救濟(jì)也幾乎不會(huì)有什么成果，對(duì)于一個(gè)將幸福綁在男人身上的女人，她的幸福是聽(tīng)天由命的。但即使如女兒一般像個(gè)獨(dú)立的女性一樣在紐約打拼，依然沒(méi)有得到幸福。影片的成功之處就在于這種女性的無(wú)奈的表現(xiàn)。即使百般掙扎，她們?nèi)匀粺o(wú)法擺脫命運(yùn)的束縛。