全片揮灑著日本泡沫經(jīng)濟時代的金錢美學，男人們花重金追求女人，她們想要的卻遠不止金錢，還有所謂的情緒價值，當小仙女們看清時勢，泡沫破裂后只留下遍地雞毛。 拍攝本片真的下本，直升機航拍下的游艇派對、水下攝影機追逐的沉船寶藏、船艇追逐下的城市霓虹、水下攝影和潛水團隊，一整個制作組，還有漂亮的女星，太絢爛了，我們看到的不僅是電影美學的極致?lián)]霍，更是一個民族用金錢澆筑的集體幻覺。這就是消費主義的氣質(zhì)么？我輩慕了。怎么到我這就沒有好日子了呢，我只能看看電影里花天酒地的生活，游艇派對的奢靡，要真想去，都木有渠道。有時候不得不認命，有些東西出生的時候沒有，就很難再擁有了。 這部電影也只能窺見日本泡沫經(jīng)濟時代非常小的一個角，80、90年代的日本動畫和電影放到現(xiàn)在都是橫掃，一點不吹。日本在制作投入的黃金年代于1980年，電影年均產(chǎn)量超500部，影院數(shù)量突破7000家，黑澤明單部影片預算可達1150萬美元。東映動畫將賽璐珞片堆砌成視覺奇觀，其手繪幀數(shù)密度至今未被數(shù)碼技術超越。要有劇情有劇情，場景都像不要錢一樣的造，這樣堆砌出來的繁華泡影真的可以迷人眼，絕對俘獲人心。那么我有了一個疑問，為什么中國當下的文化影響力與國力之間有著如此巨大的鴻溝？明明國民經(jīng)濟總量像怪物，制片團隊也不缺投資，怎么就拍不出那么多好電影，甚至錢都砸不出來，這就很吊詭，非常不符合認知，就跟中國的男足一樣，堪稱國運平衡器。雖然現(xiàn)在歐美的大多數(shù)電影也不能看，只能翻翻老片。說慘是真的蠻慘的，我竟生活在一個優(yōu)秀文化產(chǎn)品如此匱乏的時代。 拿得出東西的視頻UP主們都起飛了，由此證明人民對精神文明生活的向往已經(jīng)到了如饑似渴的程度。在信息爆炸的時代，我們反而陷入更深的認知困境，一方面娛樂項目豐富，一方面卻充斥流言蜚語，謠言滿天飛，人民依然過著精神貧瘠的日子，看書時間卻越來越少，這同樣是一個奇怪的現(xiàn)象。縱觀整個B站，也就出了一個UP讓我心甘情愿充電，只有食貧道的視頻質(zhì)量對得起這份價格，更讓我有掏錢的欲望，又或許還是大家沒養(yǎng)成為知識付費的習慣？為正版游戲付費的習慣也沒多久，都還要一步步走。 回到這部電影的劇情上，沒什么多說的，嘻嘻哈哈探險尋寶，在海上、海底展開多方角逐，在鏡頭中更多看到的是日本的經(jīng)濟強大和美好一面，男帥女靚，就這些。 # 影評