突尼斯人阿松低頭親吻紅色的圍巾，鏡頭淡出，電影進(jìn)入最后的五分鐘，Mona最荒涼的一段旅程（或是涅磐的開始）從這里開始。陌生的村落里Mona沒能找到面包，等來的是幾個(gè)壯漢毫無緣由的攻擊（在于03年拍攝的記錄當(dāng)時(shí)拍片經(jīng)過的紀(jì)錄片Rememberance里，瓦爾達(dá)透露這其實(shí)是一場(chǎng)實(shí)拍，桑德麗娜·博奈爾臉上的恐懼發(fā)自內(nèi)心，博奈爾自己也說，那場(chǎng)戲根本不用表演）。面具的第一層或許是慶祝這奇異的巴亞斯節(jié)的當(dāng)?shù)啬凶樱蚜髀渲链说夭欢螒蛞?guī)則的Mona狠狠戲弄一番，而面具的第二層，是每一個(gè)旁觀者，每一個(gè)觀眾的臉，我們都戴著面具，將利刃戳進(jìn)Mona的脊梁，爾后摘下來，轉(zhuǎn)身好好地晚餐。只是還有人看著她，披千瘡百孔的一條毯子，在最冷的年月被一點(diǎn)點(diǎn)嚙噬，我們想伸出手那一刻，她已跌落在陰冷的溝渠里，天地?zé)o聲，只剩Mona夾著呻吟的哭泣聲躡足而來，咬疼每一顆尚存溫度的心。 死亡的這一場(chǎng)，瓦爾達(dá)拍了兩次，她最后選擇了第一次，因?yàn)檫@一次Mona的毯子在她跌倒的一刻張開，像是鳥兒的翅膀。只是我不知道鳥兒是啟程還是折翼。 Mona選擇的是自由本身，絕不是為了激怒或反抗，所以瓦爾達(dá)說，無論最后Mona結(jié)果怎樣，她都不是受害者。從海上來的Mona的命運(yùn)后來被她遇到的牧羊人道破：路的盡頭是毀滅，所以你必須停下來。然而Mona卻決意與荒謬的自由博弈，她離開牧羊人提供的居所和一片用來耕種的土地，重新上路，對(duì)Mona而言，同樣暗無天日的命運(yùn)，她選擇被自然來審判，繞開在殘酷世界里被黥面，生活的水潦永不原諒生命的焚燒，Mona只有讓火光謹(jǐn)小慎微地盡可能持續(xù)下去。對(duì)于瓦爾達(dá)而言，把Mona殺死是從一群流浪者寄居的危房里那場(chǎng)火災(zāi)開始，Mona的所有東西，灰飛煙滅，只剩了身上的毯子陪她度過刀割皮膚般冷酷的寒夜。 曙光初露，對(duì)她的命運(yùn)，我們已心知肚明。 我也曾把夢(mèng)想投射到每一條綿延不盡的公路上，白紙黑字策劃一場(chǎng)場(chǎng)出逃，鎖在抽屜里，當(dāng)成最大的秘密，我以為，沿海小城里你推我擠地生長(zhǎng)，如何比得上天大地大的自由無垠。然而一場(chǎng)電影過后，影像就這樣投射在命運(yùn)狹長(zhǎng)的布袋里，遮蔽住每一束期許的光芒，僅留下，一聲喟嘆，其后轉(zhuǎn)過身去，在一條腐臭的流水線上，和所有曾經(jīng)橫槊賦詩而今怨聲載道的人們一起，加工腐肉的罐頭，原料是Mona的頭顱。 我把電腦桌面換掉，原先那是Christopher McCandless倚著破敗的42號(hào)公車微笑的照片，Sean Penn若是看過這出電影，不會(huì)把Into The Wild的故事變成一派歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)的樣子，在路上，沒有好心的女卡車司機(jī)，也沒有善良的老人要收養(yǎng)，更沒有異常壯美的死亡。若是有什么的話，會(huì)是一雙外皮早已翻爛的紅靴子，一條風(fēng)干得不能下咽的法式長(zhǎng)條和一條陰冷的溝渠。瓦爾達(dá)說她只想拍攝自由與塵土，而我轉(zhuǎn)過身去，合上門，將華服剪裁成尋常布衣，靜默窗前，不再起身。