當你的國家被敵人占領時，你將怎樣？奮勇的反抗？頑強的生活？繼續事業？在愛情中苦惱與快樂？特呂弗的《最后一班地鐵》就講述了二戰期間，德國占領區內的法國人的日常生活，看完電影，我才明白了在那段時期的日常生活一樣是復雜和多樣的，你無法用一個“屈辱”來概括，因為其中也有抗爭，有歡笑，有幸福，有趣味，在敵占區的生活沒有改變生活本身的多樣與復雜，但是，敵占區的背景又為它抹上了一絲平常不見的頑強與堅韌。    影片并沒有太跌宕起伏的情節，故事線索很簡單，呂卡斯和他的妻子本來經營著一座還算不錯的劇院，但是他的猶太人身份使他不得不藏身于劇院的地窖之下指導演出，而他美麗的妻子瑪麗翁則走向前臺，維持著劇院的運營。在排練一出新的話劇時，具有反抗精神的演員貝爾納走入其中。一方面瑪麗翁要掩護他的丈夫，另一方面她又要牽扯于與貝爾納的愛中，直到戰爭結束前夕，她緊握兩個男人的手，完美謝幕。盡管有猶太人深藏地窖，躲避納粹的情節，但是影片中處理的沒有想象中那么驚心動魄，特呂弗更多的還是為我們展示了被德占領下法國的人情百態。    我們習慣于歌頌在外敵入侵時，挺身而出，以生命捍衛民族的英雄，對于默默生活的人們往往有些不以為然。那些挺身而出的英雄們當然值得贊頌，但是那些頑強生活的人同樣有他們值得尊重的一面。在這部影片中，我們看到了普通法國人的生活，他們或許沒有直接的向敵人發抗，但是他們以一種繼續生活的態度進行著默默的反抗，影片中隨處可見這種無聲的反抗。比如一個德國兵摸了孩子的頭，孩子的母親說“我們現在快點回家洗頭”；比如貝爾納在夜總會正要將衣帽托放在前臺，卻發現那里許多德國軍帽時，馬上收回了衣帽。更多的體現還是劇院在巨大的壓力下頑強的堅持他們的事業的故事上，在呂卡斯在地窖中藏身八百余天繼續他的戲劇事業的堅持中。呂卡斯在地下世界通過一個通道傾聽著地上世界的演出，他也有焦躁與不安，有沮喪和失落，但是，我相信他更有對事業的愛和希望，否則他無法在地窖里倔強的生活兩年多的時間。當然，還有他妻子瑪麗翁的支持，瑪麗翁是片中真正的主人公，一個令人可敬的女主人，她希望平安的生活，希望可以繼續上演她和丈夫的話劇，為此，她在地下與地上的世界里穿梭忙碌，要與當局的審查周旋，更要為生活操勞，更令她疲憊的是，她要在丈夫和貝爾納之間陷入感情的糾纏。而貝爾納是個非常復雜的人物，有些像個玩世不恭的花男人，但是他卻又支持著同伴的抵抗事業。在他和瑪麗翁的關系上，導演處理的頗具懸念，一直到最后才揭示了他和女主角那深藏的愛情。在這部片子中，三個主要演員的演技都非常出色，使這部描述相對平淡生活的影片又很亮色。    雖然有對占領者的抵抗，但是我看到的還是法國普通人的生活景象，片中法國人并不是想象的苦大仇深，雙眉深鎖的樣子，他們一樣在生活，在娛樂，一樣趕在最后一班地鐵前在劇院里享受藝術，縱情鼓掌。我曾聽說過在大蕭條時期，美國人醉心于電影世界帶給他們的片刻歡樂中，而好萊塢也是在人們尋求痛苦中的歡樂期待中興起。那么，作為國土被占的法國人，他們更企盼著那怕片刻的安寧，面對侵略者，大部分人充滿了鄙夷與憤怒，但是能直接起來不顧性命反抗的只是部分。那么剩下來的不愿與侵略者同流合污的人們，只能選擇好好生活，因為只有頑強的生活才能等到勝利的那一天，就像呂卡斯那樣，等到重見天日的那一天。像在劇院的人都是平凡的，他們很多人即使在戰爭中也充滿了平凡的愿望，尋找親人的老太太，渴望飛黃騰達的學生，埋身與瑣碎生活的劇務，周旋于社交界的劇院經理，種植煙草玩耍的孩子，這些普通人與抵抗者，同流合污者加上占領者才構成了一幅真實的占領區生活，而對這些普通人，我們過去總是關注的太少，所以我要說，特呂弗令人尊敬。   《最后一班地鐵》上映后，取得了巨大的成功，有人認為它是一部視聽藝術的經典之作，不管這樣的評價是否過譽，不過我承認，在視覺上這部影片確實很有特色，紅色是一個片中的主色調，不過不是張藝謀愛擺弄的那種大紅。整部影片始終籠罩在一種淡淡的深紅色彩中，這樣既給觀眾以美感，同時有增添了一絲歷史感。該片作為反映戰時平凡人的影片，沒有戰場的硝煙與聲浪，沒有生離死別的緊張與沉重，最終，平凡生活的人們等到了勝利，他們終于可以盡情的在劇場獲得快樂，而影片也沒將女主角置于在兩個男人間選擇的尷尬，在一次謝幕時，瑪麗翁一手牽著戰時與他在地下相伴的呂卡斯，一手牽著戰時與他在地上相伴的貝爾納，發出會心的微笑，而影片也就此結束，給我們留下一個同樣悠長完美的謝幕。http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1056725.html