第一次出場，安娜就大方地說:我們不是夫妻，是朋友。 病友雷很羨慕喬爾:你很幸運。我猜是因為喬爾有安娜這個“朋友”。 安娜帶來了兩只口琴。我猜安娜的丈夫叫大衛唐納？她以為喬爾問的是喬爾摔傷的事兒，結果喬爾卻想知道的是兩個人之間曖昧的情事是否告訴了她丈夫？ 我就要告訴他了。安娜如是說。看得出來兩個人真有感情，而不僅僅是存在肉體上的利用關系。 一夜之間，一摔之下，喬爾的世界變得如此陌生而猙獰。 喬爾反而說安娜很快就適應他躺在床上的事實。看得出來，對于二人的感情，喬爾沒有十足的信心，尤其是目前坐在輪椅上高位截癱的狀態。而安娜的憂愁是淡淡的寫在臉上，連步子都沒有那么輕盈伶俐，足見嚴重傷病可以摧毀一切，包括有血緣關系的子女或者沒有血緣關系的妻子和情人（當然不包括父母了）。感情的牢固應該是建立在什么樣的基礎之上呢？我們繼續欣賞。 安娜可能是他的讀者粉絲，抑或是助手之類的。出了病房再也抑制不住自己的淚水，奪眶而出。怎么能那么快就適應呢？只是不讓他看到軟弱無力掙扎的一面。 喬爾自我安慰:作家這種狀態可以繼續寫作。 安娜第二出場，送飯喂飯，真的不是普通的異性朋友。那種細心呵護的樣子，也許更會讓喬爾悲觀厭世。人就是這個樣子，只有發生了不尋常的意外才會追悔莫及。

美國種族主義歧視有多嚴重？多明目張膽？請看看，即使小小的四人間病房里也要排除黑人和墨西哥人。這個也許是根深蒂固了吧。 當然了重新融入社會還得從輪椅上一步步開始。幸運的是在喬爾頹廢的時候安娜一直在他的身邊，不離不棄，盡管傷后喬爾可能對安娜一直將信將疑。 雷告誡喬爾小心女人，因為她們都是勾魂者。還是美麗的勾魂者。 一旦喬爾開始了應用鍵盤打字，他卻關心安娜和自己的丈夫是否過分親熱？ 安娜很尷尬很為難:我必須見他，我必須回家！ 你說喬爾在乎安娜嗎？大概還是占有欲強吧？但是應該是本末倒置了吧？你才是第三者啊啊！ 喬爾的心態逐漸煩躁，因為安娜之前說過要離開自己的丈夫。喬爾還算是正常思維:你不能同時愛上兩個男人。記得有人說:大概有60%的人覺得枕邊人是“身體熟悉，心靈陌生”。這就是說的安娜和大衛吧。 看到喬爾給安娜的回復:就在不久之前，我們好像是永恒地，躺在你圣塔莫尼卡的家中，不在乎涼爽的夜，融化在清晨之中。現在不是決定未來的時候。喬爾服軟了，決定從長計議，還要回復x功能呢。 可見二人茍且之事已經有一段時間了。 一晃安娜離開喬爾的生活三周了。期間各家有各家的煩惱。 安娜第三次出場，與喬爾重新見面，玩拼字游戲后在病房里情不自禁地相互撫摸，還真是真情流露的一對鴛鴦。 但是到了汽車旅館，當安娜與喬爾裸裎相對，面對著安娜成熟而又充滿誘惑的身體，喬爾戛然而止。雖然二人口中依然是你儂我儂，但是不可爭辯的事實擺在了喬爾面前:放手還是繼續糾結？ 為什么叫《水舞》，有什么含義，劇中雷躺在草坪上說出了自己的夢境:我站在一片湖中，沒有輪椅，美麗湛藍的天空環繞著我，我就站在水面上，我在跳舞。 唯有跳舞才能讓我一直保持在水面上。 輪椅上的人生就是這么不堪，既不想向命運低頭，又看不到希望。既笑對人生自我解嘲，又自卑自憐。雖然是小眾人群，卻也值得社會尊重。 就在喬爾一籌莫展進退維谷時，病友布拉斯旁觀者清:那個漂亮小姐還要多久才會離棄你？而選擇一位能讓她盡情發揮的男人？ 顯然喬爾會惱羞成怒，但是當安娜經過兩個小時的高速公路再一次來到病房（第四次出場）陪他玩游戲，給他洗臟衣服時，喬爾積攢了許久的怒火、自卑感、蓄積的憤怒毫無征兆地爆發了！但安娜何嘗不也是那個無辜的人:我的心在為你淌血，我生來就是要替你洗衣服，我生來就為與你爭論拼字規則，那樣讓我感覺完整，我喜歡當我走進病房時看見你臉上露出笑容，我也失去了一些東西…… 安娜精致的臉上寫滿了委屈。 聽得出來，無論這一場是游戲還是一場夢，她都把自己剝的體無完膚，崇拜他到五體投地，甚至連自己的尊嚴都撒了一地，因為她聽到他說她是賤婦，愛他愛得沒有底線。 不歡而散以后我們的男主人公盡量地更多融入這個圈子，包括最后我看到幾個病友擅自去脫衣舞俱樂部看脫衣舞女表演，竟然偶遇了他們的經治醫生。化解尷尬最好的理由就是由醫生心不甘情不愿地付了啤酒費用。雖然雷沒能來到現場，但是病友卻看到了令雷念念不忘的那個身材豐滿的脫衣舞娘。

喬爾經歷了這么多這么久悲壯的心里路程，打開了心結，也許該到了攤牌放手的時候了？ 我離開了大衛！一個安靜祥和的午后中安娜說得風輕云淡，沒有一絲驚慌失措，更沒有萬念俱灰。其實大衛早就知道了二人的茍且之事，但是一旦決定，還是怒不可遏地用話筒砸碎了玻璃，也使得自己的手縫了八針，安娜多少顯現出了一些愧疚與自責。喬爾卻是異常冷靜地勸阻安娜:留在他（大衛）身邊，因為他是你丈夫。安娜緊蹙眉頭絲毫不得其解！盡管她悲傷逆流成河，但是卻沒有據理力爭。因為她知道了這是喬爾目前對她愛的唯一做法。盡管這種渴望完全占有的游戲，讓人上癮，還是欽佩喬爾的人格魅力。 護士知道二人的結局說了一句話:反正池塘里魚多得是。這是對喬爾男人魅力回歸的最佳調侃。 結局還是蠻溫馨的，黑人雷和白人布拉斯成為了好朋友。安娜回歸了家庭，是否被家庭重新接納不得而知，總不至于遍體鱗傷吧。 影片的結尾是作為朋友的安娜開車來接喬爾出院。我想，安娜能這樣做，心中還是愛比恨多吧。于是安娜不再撕扯，喬爾不再糾纏。這時候兩個人的眼里已經沒有了萬般不舍，只有陽光燦爛。 我的疑惑是，他們怎敢把離經叛道的第三者，把婚外情描述得這么溫情脈脈，盡善盡美（這也是海倫亨特榮獲奧斯卡影后的片名），進而堂而皇之？不應該深惡痛絕嗎？其實這或許就是那個時代西方婚姻觀的真實寫照。自由解放，包括性解放。就如同安娜這樣感性的女人，就像是行走的誘惑，引誘著男人們偷食禁果，這在歐美早已經司空見慣，也許是色膽包天吧。不過，如果第三者為社會所接受，那么，尤其是女人魅惑人心的特質就會蕩然無存。正是那一點令人嗤之以鼻的罪惡感，加上害怕事情敗露的恐懼感，將偷歡的愉悅展現得甜蜜而憂傷。盡管我很欣賞海倫亨特，但是作為人妻，無論身材如何讓人迷戀，知識如何淵博，還是一個不忠者。只不過一直沒有露面的大衛胸懷如海。只能做此感慨萬千罷了。發乎情止乎禮那是什么年代？但是無關歐美，無論是上世紀九十年代，還是二十年后的今天。不同的是，當年我想看這種電影只能去買盜版碟，現在需要好好學英語，因為資源有，但是沒有中文字幕。 有一點值得肯定，喬爾放了手，是自己做了情感的主人，不再等待被施舍和被憐憫。而安娜也擺脫了做情感的奴仆。彼此成全。使原本暗淡的生命，昏暗的旅程，再一次被點燃了一盞燈，一路前行。縱然還有一路荊棘，但不再有情感的羈絆，余生坦然。放手，還她一片碧海藍天，他的臉上重新露出了難得的笑容。那段夢魘般的日子似乎已經遠去，好像什么也沒有發生過。