當(dāng)我們提到psychological sci-fi時，我們會想到什么呢？大抵是大衛(wèi)林奇的《穆赫蘭道》、庫布里克的《發(fā)條橙》，可能有些人要加上老塔的《潛行者》、威恩的《卡里加里博士的小屋》云云，還有一大批如《墜入》、《皮囊之下》的或普通或生硬或平庸的作品沒能被大家記住，逐漸淡出了人們的視線。這些心理科幻作品，內(nèi)容不出用一個故事來講一篇心理學(xué)課題，而有些作品則甚至不講故事只講心理學(xué)課題，沒有耐心的觀眾注定會給這些作品打上“晦澀”、“復(fù)雜”、“故弄玄虛”、“不知所云”等一系列標(biāo)簽，這時候我們就知道不是每個導(dǎo)演都是庫布里克了，心理學(xué)科幻這個題材本身就難以駕馭，一部電影要拿什么去表現(xiàn)潛意識，拿什么去表現(xiàn)那些意象？而在這些內(nèi)容上，動畫可能就要有一些先天上的優(yōu)勢了，可在押山清高之前，我未曾看過有哪些動畫是真真切切的psychological sci-fi, 拿弗洛伊德精神分析故弄玄虛的動畫有不少，將一個心理學(xué)課題真正融入進動畫的卻少之又少，數(shù)十年間，押山清高如此做了，并且做出了一個非常成功的作品。 《FlipFlappers》是浪漫的、荒誕的、天馬行空的。這樣一部浪漫主義幻想風(fēng)格兼并魔法少女題材的動畫，你幾乎很難給它打上“晦澀乏味”等標(biāo)簽。能在異境變身的魔法少女在別人的幫助下逐漸成長，這便是故事的主題，也是深刻復(fù)雜的心理科幻外面的那一層糖衣，而其中蘊含的心理學(xué)意象，則在穿插的單元劇與動畫中刻意提供的視覺效果中生成，從一系列榮格、拉岡、弗洛伊德的思想單元劇最后回歸到榮格，劇末將榮格的母親原型、自性實現(xiàn)結(jié)合榮格學(xué)生諾伊曼的大母神分析主題，以kokona最終與母親的沖突展現(xiàn)。而對于《FlipFlappers》的心理學(xué)課題解析，網(wǎng)絡(luò)上有許多很出彩的文章，押山清高在作中刻意設(shè)置的意象實在太多太多，電影人們苦于將精神分析與心理學(xué)意象融入電影，而在動畫中，這些問題被荒誕的幻想世界與動畫獨立的視覺敘事手法解決了，原畫師出身的押山清高在這作中將視覺敘事運用到了極致。 作為一部罕見的心理學(xué)科幻動畫，《FlipFlappers》所涉及的心理學(xué)內(nèi)容繁多且復(fù)雜，并非假弗洛伊德之名故弄玄虛之輩，沒有相應(yīng)知識基礎(chǔ)的觀眾基本上不可能深刻理解本作的內(nèi)涵所在。但假若我們拋去其心理學(xué)科幻的內(nèi)在，將其僅以一部講述少女成長的荒誕幻想風(fēng)格動畫小品來看，《FlipFlappers》也不失為一部良作。天馬行空的作畫、大量的neta、開篇童話式的單元劇、描述少女與朋友共克困難而成長的主線劇情、一流的配樂，再加上百合情節(jié)與魔法少女的糖皮包衣，我們即便將其“硬心理科幻”內(nèi)涵完全忽略，也能很好地欣賞這部作品。 令人深感遺憾的是，《FlipFlappers》并未得到足夠的關(guān)注和審視，也少有心理學(xué)科幻愛好者為這部動畫做深入分析，為其優(yōu)秀正名。盡管如我剛剛所說，忽略這部動畫深刻的心理學(xué)主題還是能輕松欣賞它并體會這部作品的優(yōu)秀，但或許由于受眾群體所限，觀眾中聚集了太多眼高手低的人，他們沒能理解其心理學(xué)內(nèi)涵卻又不滿足于拋去內(nèi)涵僅是魔法少女童話小品的格局，他們想看的無非是社會倫理、人道毀滅、黑化崩壞等過度展開情節(jié)，因為缺少這些內(nèi)容，《FlipFlappers》成了近些年間最被低估的動畫之一，至今只能作為一顆hidden gem, 在極少數(shù)受眾者中發(fā)光。