首發(fā)于微信公眾號：[黃老師電影院]，ID：huangfilm 注：本文夾敘夾議，特別介意被劇透的，建議看過片子才來讀~ （我覺得豆瓣的分嚴(yán)重偏低了?。?《麥克白夫人》是一部新上映的英國電影，改編自俄國同名小說。故事挪到了19世紀(jì)的英國。窮家少女凱瑟琳被賣到英格蘭郊區(qū)做媳婦兒，終日困在無愛無性的婚姻中。公公與丈夫出遠(yuǎn)門時，她被家里的馬夫點燃欲火。為了這份“愛情”，她決定消滅擋在兩人面前的所有阻礙。 女主角叫凱瑟琳，嫁為人妻后跟夫姓是李斯特夫人。“麥克白夫人”是誰？ ——很顯然，指的是莎士比亞四大悲劇之一《麥克白》里的那位。 先來說說電影內(nèi)容本身，后面再談莎士比亞和其它。 凱瑟琳嫁入英格蘭北部農(nóng)村，從新婚之夜開始，丈夫就沒碰過她。

每天早上，女仆會走進(jìn)房間，幫她打開窗子、伺候她起床、梳頭、套上撐裙、系緊塑身衣……然后，凱瑟琳就要坐在客廳里。干什么不重要，重要的是坐直、不能睡覺、不能出門。

丈夫整天不在家，去哪兒也不打招呼。凱瑟琳試圖詢問丈夫工作上的細(xì)節(jié)會被立刻制止。餐桌上，丈夫只跟公公交談，把凱瑟琳晾在一邊。公公對凱瑟琳也是一樣的冷漠態(tài)度。凱瑟琳好像一個在模型屋里的娃娃，每天穿戴齊整著呆坐、吃飯、睡覺。第二天，再來一遍。她渴望愛情的滋潤、親情的溫暖，可無論是丈夫還是公公，都從未考慮過她的情感需求。丈夫不碰她，她連生個孩子來作伴的愿望都無法實現(xiàn)。列斯科夫的原著里寫：“商人的少妻心情苦悶到了發(fā)癡的程度” 、“據(jù)說這種無聊令人請愿去上吊”。

某天，丈夫和公公都因為工作上的緊急事故進(jìn)了城，留凱瑟琳一個人在家。她在屋里聽到莫名的嘈雜聲就循聲找去，發(fā)現(xiàn)是男下人們把女仆衣服脫光、裹著布吊了起來，還一起調(diào)笑。

凱瑟琳用丈夫在臥室命令她的臺詞命令下人：“對著墻、不許笑”（“Face the wall, and stop smiling.”），搗亂的男人們靜止站立，女仆趁機跑掉了。

一直受著高壓束縛的凱瑟琳看到這黃暴的場面，仿佛嗅到了新鮮的空氣。她對著牽頭的馬夫塞巴斯蒂安問，“我體重多少？” 在此刻發(fā)生的情境下，簡直是最性感的撩人金句。第二天，她在暴風(fēng)雨將至的壞天氣中出門散步，故意讓塞巴斯蒂安看到，但也故意不搭理他。 果然……當(dāng)天晚上，塞巴斯蒂安就來敲門了。 凱瑟琳先是關(guān)門拒絕，再推開塞巴斯蒂安的強吻。然后，主動的就變成了她：

早晨女仆進(jìn)來房間后，發(fā)現(xiàn)凱瑟琳的睡裙在地上，她本人裸體趴睡在床上（那個時代可沒什么女人裸睡）。女仆沒有叫凱瑟琳起床，又躡手躡腳地出去了。凱瑟琳臉埋在枕頭上哈哈大笑。

白天，凱瑟琳終于有事兒干了。 ——干塞巴斯蒂安。 但這偷情藏不住。家里有人盯著，到外面散步凱瑟琳也會被別人看到。“被看到”有問題，“不被看到”也有問題。比如，不再去教堂。神父來訪，提醒她平時別老出門亂晃，該去去教堂了。森林里，女仆更是用語言游戲借“bitch”這個雙關(guān)詞（母狗和婊子）隱晦提醒塞巴斯蒂安別太放肆。

女人在那個時代里，不僅是丈夫小家庭的“老婆”，還是整個兒父權(quán)社會的“老婆”，一切行為都要符合社會準(zhǔn)則。在“婦道”的共識下，任何人都覺得自己有教育出格女人的權(quán)利。別說在19世紀(jì)的英格蘭，2016年的北京還有人拍下蹲著等地鐵的兩個女孩兒，公開批評她們沒有教養(yǎng)。 而“婦道”是什么呢？ 從古代中國明文寫下的“三從四德”，到如今集體無意識的默契。在不同時代里，“婦道”有著不同的定義。在我們這個時代，大家基本都會認(rèn)為女人婚后要做家務(wù)、帶好小孩兒、對老公忠貞不二。但時代的發(fā)展也造成了新的矛盾，現(xiàn)代女性多和男人一樣有工作，那么做家務(wù)、帶小孩兒這樣的要求是否還合理？再比如，最新出爐的中國大城市離婚原因調(diào)查里，全職太太的出軌數(shù)據(jù)占第一位。那么，是不是在全民默認(rèn)男人在婚后難免犯天生易癢的毛病時，女人在不幸的婚姻里，也可以去找找另外的快樂？《我的前半生》里，羅子君若不是去購物，而是去談戀愛，會怎樣？

弗洛依德講人格由“本我(Id)、自我(Ego)、超我(Superego)”三部分組成。

本我：位于潛意識中的本能、沖動與欲望構(gòu)成本我，是人格的生物面，遵循“快樂原則”； 自我：介于本我與外部世界之間，是人格的心理面。自我的作用是一方面能使個體意識到其認(rèn)識能力；另一方面使個體為了適應(yīng)現(xiàn)實而對本我加以約束和壓抑，遵循的是“現(xiàn)實原則”； 超我：是人格的社會面，是“道德化的自我”由“良心”和“自我理想”組成，超我的力量是指導(dǎo)自我、限制本我，遵循“理想原則”。 本我、自我和超我之間不是靜止的，而是始終處于沖突——協(xié)調(diào)的矛盾運動之中。本我在于尋求自身的生存，尋求本能欲望的滿足，是必要的原動力；超我在監(jiān)督、控制自我接受社會道德準(zhǔn)則行事，以保證正常的人際關(guān)系；而自我既要反映本我的欲望，并找到途徑滿足本我欲望又要接受超我的監(jiān)督，還有反映客觀現(xiàn)實，分析現(xiàn)實的條件和自我的處境，以促使人格內(nèi)部協(xié)調(diào)并保證與外界交往活動順利進(jìn)行，不平衡時則會產(chǎn)生心理異常。

長期被“超我”管教的凱瑟琳，在遇到塞巴斯蒂安時，“本我”迅速勃發(fā)。原始能量戰(zhàn)勝一切，她決定不惜余力地和塞巴斯蒂安永遠(yuǎn)在一起。

凱瑟琳毒死了公公、與塞巴斯蒂安合力殺死了丈夫，目擊者女仆嚇成了啞巴。已經(jīng)殺了兩個人的凱瑟琳，感覺自己漸入佳境，而此時才第一次沾血的塞巴斯蒂安，欲望與道德價值觀產(chǎn)生了矛盾，開始覺得惡心。

（凱瑟琳與被毒死的公公）

（凱瑟琳與塞巴斯蒂安共進(jìn)早餐。請注意凱瑟琳沒換衣服，且盤著腿兒！塞巴斯蒂安則非常拘謹(jǐn)。）

凱瑟琳丈夫在外生的私生人和其監(jiān)護(hù)人仗著有合法的繼承文件，住進(jìn)了莊園。塞巴斯蒂安自然不能再與凱瑟琳同居，他穿回了原本的馬夫服、住回了他的下人房。經(jīng)歷過殺戮后，塞巴斯蒂安對凱瑟琳的感情也起了變化，他和女仆搞在了一起。 發(fā)現(xiàn)自己已懷孕的凱瑟琳，慫恿塞巴斯蒂安一起殺死了那個來爭財產(chǎn)的私生子。這，壓倒了塞巴斯蒂安情緒的最后一根稻草，他在來檢查孩子死因的醫(yī)生面前坦白認(rèn)罪，并把自己說成是凱瑟琳逼迫的受害者。 “我以為我愛她，但她讓我窒息”，塞巴斯蒂安說。凱瑟琳萬念俱灰，否定了他的說辭，將罪行反推到了女仆和塞巴斯蒂安身上。

影片的這個結(jié)尾，凱瑟琳成為最后的幸存者。這和莎士比亞的《麥克白》、列斯科夫的《麥克白夫人》結(jié)尾都不一樣：莎士比亞劇作里的麥克白夫人在丈夫不再與她一起討論政變行動時崩潰，發(fā)瘋、自殺死掉；列斯科夫小說里，麥克白夫人拽著愛人的新情人一起跳河、同歸于盡。 從人物心理的角度分析，莎士比亞和列斯科夫的麥克白夫人都以愛情為自己生存的意義，當(dāng)失去了愛人，她們就失去了繼續(xù)活著的力量。其中，列斯科夫版的麥克白夫人多了一個報復(fù)＋證明的行動（我愛你愛到死，可你不愛我，那我也要把你喜歡的搞死）。可見2017年電影這版的麥克白夫人多現(xiàn)代！她也經(jīng)歷了生存動力——愛情消亡的時刻，但在看清塞巴斯蒂安的真面目后，痛的領(lǐng)悟幫她進(jìn)入了下一個階段：以自己能活下去作為生存意義。在轉(zhuǎn)換完畢的時候，塞巴斯蒂安和目擊者女仆，就成了凱瑟琳人生的新障礙。于是她用階級地位賜予的話語權(quán)，將他們攆出了自己的生活。

知乎里有人描述他的見聞：一個女人在餐廳等餐的過程中，因為服務(wù)員犯了錯一直狂罵，直到店經(jīng)理出來，女人還不依不饒。經(jīng)理說“您真是太像麥克白夫人了”，女人突然消了氣兒說“你過獎了”。 這個段子說明人們對于“麥克白夫人”有著不同的解讀。尤其是男性和女性間認(rèn)知的分歧。

（網(wǎng)絡(luò)中狠毒版麥克白夫人的插畫）

為準(zhǔn)備舞臺劇版“麥克白”，美國演員伊?！せ艨耍‥than Hawke）去請教研究莎士比亞作品的專家。他認(rèn)為要扮演好麥克白，當(dāng)然也要了解“自己”的老婆。“女巫”、“最毒不過婦人心”、“娶這么個老婆可真倒霉”……很多男人如此評價麥克白夫人。伊桑·霍克幽幽地說，“顯然，男人更喜歡這個說法：要不是那個夏娃，我才不會犯錯呢！” 是啊，“都是你的錯，如果不是一直聽你說說說，我怎么會落到現(xiàn)在這個地步”仿佛已成了婚姻的 Top 10 吵架金句之一。因深知丈夫內(nèi)心的渴望而行動、因被丈夫需要與被信任而行動，最后因被拋棄而沉淪，麥克白夫人成了父權(quán)社會的犧牲品、男性欲望的替罪羊。雖然莎士比亞的劇叫《麥克白》，但在女性主義視角下，麥克白夫人的悲劇色彩似乎比她丈夫更加厚重。 希拉里·克林頓，這個去年冬天差點兒當(dāng)上美國第一個女總統(tǒng)的人，當(dāng)初也曾被稱作“小石城的麥克白夫人”。

（截圖自紀(jì)錄片《揭秘莎士比亞》）

而事實上，正如很多人羨慕《紙牌屋》里的夫妻模式，在莎士比亞評論家的眼中，麥克白與麥克白夫人是莎翁作品中少見的一對相愛夫妻。丈夫不想被妻子看不起，妻子希望丈夫得到想要的。我看過黃盈版的小劇場話劇《麥克白》，用貓王的“Stand by Me”做主題曲是個絕頂了不起的主意！這支歌在劇情的不同段落響起，現(xiàn)在想起，還是非常感動。

＊此處插入歌曲：Elvis Presley - Stand by Me ＊公眾號里有最完整文章排版 麥克白夫人盡心盡力做著啦啦隊長，只是沒有預(yù)料到自己會激活一頭野獸。麥克白獨自殺了好友后，兩人的關(guān)系發(fā)生了變化。同謀聯(lián)盟被破壞掉，麥克白變成孤獨的暴君。有著共同黑暗秘密的兩個人，開始討厭看見對方。因為見到對方，就像在提醒自己的罪惡。

（2015年電影版《麥克白》，邁克爾·法斯賓德 和 瑪麗昂·歌迪亞）

正如從現(xiàn)代女性角度重新改編過《包法利夫人》的香港舞臺劇導(dǎo)演林奕華說的：重要的是性格，而不是性別。以上是人性角度的分析。但若將研究的對象調(diào)整到“性別”，這對夫妻的感情變化似乎會變得更微妙。 評論家認(rèn)為麥克白夫人是“雙性同體”的代表，她同時具備男性特征如勇敢、剛毅、強悍，和女性特征如柔弱、細(xì)致、母愛。在莎士比亞的《麥克白》中，麥克白夫人在殺人前說了這樣一句：“unsexme here”。她迫切地想消除自己的女性心理特質(zhì)，只剩下男性的那一面，以激勵自己不顧一切地去殺人?？上?，男人心目中的理想女性往往不是這樣的。身為一個女人，有智有謀，卻不能安分守己，充滿了對金錢和權(quán)力的欲望；無法溫柔順從，所言所行甚至比男性還殘忍：這些對男人來說，一點兒也不性感。女性性別的遺失會引起男性的焦慮，而女性一旦失去原有的性別氣質(zhì)也意味著她對男性領(lǐng)地的侵犯以及對男性生命的威脅，甚至可能引起男權(quán)社會的混亂與顛覆。而這些潛意識的恐慌，會化為一個非常簡單粗暴的想法：她不美了。

（兩人協(xié)力殺死兒童后，塞巴斯蒂安抗拒凱瑟琳的親近）

莎士比亞的《麥克白》開幕時，麥克白在信中稱呼夫人是“最親愛的有福同享的伴侶”。麥克白夫人自然認(rèn)為自己要全力幫助丈夫?qū)崿F(xiàn)他的理想，也算實現(xiàn)兩個人的理想。結(jié)果呢？ 想想現(xiàn)實中那些和老婆一起白手起家做到了大企業(yè)的商界巨子，甚至女強男弱的couple，現(xiàn)在多少成了分飛燕？他們需要伴侶爆發(fā)出超越女性傳統(tǒng)性格的力量，但在兩人協(xié)力達(dá)成目標(biāo)后，他們又選擇了另一個在傳統(tǒng)價值體系中更具有女性特質(zhì)的妻子。（不過公平地說，這種性別思維定式的情況反過來也會發(fā)生。例如，有的女人會在丈夫事業(yè)不如意或生重病時，漸漸失去她們對丈夫的愛意。這種不愛與道德無關(guān)，她們只是單純討厭丈夫膩膩歪歪不振作的樣子，覺得不再具有男性魅力。）

從世界體育賽制的設(shè)置可看出，女性體力不如男性是科學(xué)界的共識。而《人類簡史》更是把女性的生理劣勢追溯到了黑猩猩變智人的時期。書中說在智人直立行走的進(jìn)化過程中，女性臀部收窄導(dǎo)致產(chǎn)道變窄，生產(chǎn)的危險機率比做雌猩猩時提高了，變得更容易死。宿命般的自然選擇仿佛釘死了這個性別的社會地位……好在，有別的辦法。 精神文明的進(jìn)步、經(jīng)濟狀況的改善，都有助于女人擺脫天給的生理劣勢。比起被他人指指點點“身為女人”，應(yīng)該怎么怎么樣……真正身為女人的人們（是故意這么寫的），對自身的認(rèn)識顯然已經(jīng)比男人進(jìn)步了不少。看過許知遠(yuǎn)對俞飛鴻的訪問嗎？兩人在討論武則天時觀點的南轅北轍，就是最好的論證。 回到我剛才講的餐廳的小段子，那個被說像“麥克白夫人”的女人不覺得被冒犯，反而開心，正代表了現(xiàn)代女性對麥克白夫人的觀感。拋去殺人這個事兒不說，女人們顯然對果敢堅強、聰明冷靜、向著目標(biāo)堅定前行的麥克白夫人抱有好感。民智開了嗎？嗯，還是開了點兒的。

作為一個50萬英鎊（約等于426萬人民幣）的小成本電影，導(dǎo)演 威廉·奧爾德羅伊德（William Oldroyd）完成得很好。更何況，這是他的電影（長片）處女作。（導(dǎo)演新到甚至沒有官方的中文譯名！） 我非常喜歡電影中一些用影音手段表達(dá)情節(jié)內(nèi)涵的段落。 例如： 1，凱瑟琳的公公被毒死時，導(dǎo)演并沒有讓我們看到他慘死的過程，而是拍了凱瑟琳邀女仆一起進(jìn)餐、拉家常。觀眾可以聽到被椅子堵住的門的另一邊公公痛苦掙扎、直至徹底安靜的全過程。導(dǎo)演拍了一個空間，但同時表現(xiàn)了兩個空間的事。——表現(xiàn)了凱瑟琳冷靜（或說狠毒）的性格

2，凱瑟琳半夜殺死來分財產(chǎn)的兒童后，對著孩子的尸體呆坐著落淚。導(dǎo)演用了固定機位，這個段落持續(xù)了超過半分鐘。特效加速的光線變化暗示了時間的流逝，直到陽光從凱瑟琳身后的窗戶縫漸漸透進(jìn)來，天亮了?！憩F(xiàn)了凱瑟琳本性的善良與母性。

演凱瑟琳的是19歲的女演員 弗洛倫斯·皮尤（Florence Pugh），有評論稱她的心型臉和潛伏危險感的氣質(zhì)，讓人想到年輕的 克里斯蒂娜·里奇（Christina Ricci），我個人是覺得更像 詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence）。

（左：Christina Ricci，中：Jennifer Lawrence，右：Florence Pugh）

說回正題，雖然很年輕，皮尤的表演卻充滿了生活的細(xì)節(jié)，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了以下的層次：對新婚之夜的緊張期盼、對壓抑婚姻生活的失望、對激情欲拒還迎的爆發(fā)、對愛情執(zhí)著的神經(jīng)質(zhì)、沉著冷靜的連環(huán)殺人、對愛人另有情人的隱忍、殺死兒童后的悲傷、遭到背叛后的重生……網(wǎng)上還有英國本地人指出，皮尤表演時說的是影片故事發(fā)生地：北英格蘭農(nóng)村那帶有愛爾蘭味兒的土腔！（她本人不是這兒的人） 服裝造型很好地幫助了皮尤塑造凱瑟琳。白色的棉質(zhì)睡裙、淡粉色的絲綢家居服；具有象征意義的、令人窒息的塑身衣；與灰蒙蒙場景格格不入的亮藍(lán)色裙子……在劇情的不同發(fā)展階段展現(xiàn)了不同的凱瑟琳。 女性編劇和攝影也從劇本和視覺的層面加持了這部片子的女性視角。 正如上文提到的，從莎士比亞劇中的自殺、到科斯列夫小說中拖著情敵一起死，再到這版電影中“幸存”的麥克白夫人，改編的結(jié)尾是具有時代革命性的。它完成了莎士比亞劇作中麥克白與麥克白夫人的兩性對換，或說：合體。另外，黑人女仆的加入，觸碰到了原作中沒有的種族題材。 攝影更要特別一提。在電影工業(yè)里，女性攝影師真的很少見?。?！32歲的澳大利亞攝影師，在這么低的預(yù)算下，呈現(xiàn)出浪漫如詩的寒冬薄霧，和美麗如畫的室內(nèi)場景。對演員的表演細(xì)節(jié)也都敏感地捕捉到了。 總之，我覺得豆瓣的評分嚴(yán)重偏低了。

參考資料： 楊曉笛：自我的解體——評莎士比亞與列斯柯夫筆下的麥克白夫人 徐麗：從女性意識角度解讀《麥克白》的悲劇意義 張靖：從女性主義角度解讀麥克白夫人的悲劇 姜穎、李碧玉：麥克白夫人——盲目愛情的犧牲品 黃珊珊、孫媛：從“雙性同體”角度評麥克白夫人 于笑溪：雙性同體：麥克白夫人的悲劇 黃馳：麥克白夫人與女巫：男性權(quán)欲的替罪羊 江琳：被曲解與被損害的——評麥克白夫人 紀(jì)錄片：《揭秘莎士比亞》

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