安娜近三十歲，仍蝸居在母親花園的棚屋中過著隱士生活。她日復(fù)一日地創(chuàng)作以拇指為演員的短片，讓這對(duì)會(huì)爭(zhēng)吵的大拇指探討諸如《瑜伽熊》是否屬于存在主義虛無主義等荒誕問題。這些作品從未示人，也無人知曉其創(chuàng)作目的。生日前三十天，母親下達(dá)最后通牒：必須搬離棚屋、剪短發(fā)并停止穿著邋遢。安娜以粗暴拒絕回應(yīng)，卻在兒時(shí)好友到訪后被迫打破封閉狀態(tài)。她意外卷入與八歲西部片狂熱男孩的交往，同時(shí)被性格古怪但執(zhí)著的房產(chǎn)中介追求。在對(duì)方笨拙的求愛攻勢(shì)中，安娜不得不直面現(xiàn)實(shí)世界的荒誕與溫情。棚屋外的新生活持續(xù)沖擊著她的生存法則，而那些被刻意塵封的拇指短片最終成為她與世界和解的出口。