《安德烈·塔科夫斯基的一天》（Unejournéed’AndréArsenevitch，克里斯·馬凱，1999年|55分鐘|錄像|黑白與彩色|有聲）記錄了蘇聯電影大師安德烈·塔科夫斯基（1932—1986）生命中最后的瞬間并回顧了他的電影藝術生涯。1986年冬，正在巴黎拍攝影片《犧牲》的塔科夫斯基突然得到一個消息：多年來被蘇聯政府扣為人質兒子來到巴黎。征得塔科夫斯基同意后，法國紀錄片大師馬凱立即帶著攝像機趕往拍片現場，記錄了這位當代電影史上別具一格的電影詩人最后的工作瞬間。一個月之后，塔科夫斯基因病臥床不起，只能躺在床上觀看剛剛拍完的電影素材。本片既是對塔科夫斯基拍攝最后一部影片的工作記錄，也是對他畢生藝術道路的高度總結。本片導演克里斯·馬爾凱（ChrisMarker）1921年生于巴黎近郊，從影之前當過新聞記者、攝影師、評論家，從影之后依然筆耕不輟。因此，他的影片兼具電影與文學兩種藝術形式之長，對攝影機的運用如同自來水筆那樣揮灑自如。同時，他的影片關注世界各地的政治事件，并以獨特的個人化視點讀解這些事件，他在1968年法國“五月風暴”之后拍攝的影片尤其如此。在將近50年的電影生涯中他拍攝過將近50部影片，如《1952年奧運會》（1952）、《北京的星期天》（1955）、《西伯利亞來信》（1958）、《海堤》（1963）、《美麗的五月》（1963）、《遠離越南》（1967）、《紅色天空》（1977）、《無日》（1982）、《亞歷山大之墓》（1993）等等。進入21世紀，年逾八旬的馬凱繼續為觀眾帶來新的作品，如《未來的記憶》（2001，與雅尼克·貝隆合作）、《棲息的貓》（2004）。（關于馬凱拍攝影片《北京的星期天》的情況，參見張獻民《與朗茲曼談〈浩劫〉》，載《當代電影》雜志2004年第5期“2004北京國際紀錄片展”專輯）。