這部劇太驚喜了，對于此類前現代故事的主題，傳統的藝術表達 要么英雄主義，宏大史詩，比如維京傳奇，權力的游戲。 要么修改歷史過分美化，比如吳宇森的赤壁，什么愛與和平，全是現代價值觀和行為； 要么原始野蠻臉譜化表現，作為很多歷史劇的配角； 要么作為被現代性批判和改造的落后文化； 要么苦大仇深的感覺； 像本劇這樣，不回避地表現了那個時代的殘酷特征，他們不同的文化，不帶有強烈的美化或者批判，以一種充滿生活氣息的方式展開，呈現了有大量心理和細節上的想像，比如社恐的維京人，對于出海坐船位置的爭執。 雖然說肯定有不少細節和情節上不符合歷史，但整體上這部劇都讓歷史學和考古學中的維京人活了起來。編劇在創作中也研究了大量維京人生活的資料，一些歷史學和考古學教授給編劇寫信說會把這個劇放在課堂上。 對于這些殘忍的行為和價值觀，劇中人物一方面已經習慣，將之視作理所當然，比如對奴隸的隨意對待，對農民的壓迫，對英格蘭的暴力劫掠，另一方面又意識到這就是他們的“維京文化”，并隱隱有所懷疑其合理性，但大多最終還是單純的投入其中，就像今天很多人對所處文化，生活方式，和刻板印象的態度。 這一點我們可以類比為今天的人對待動物的殘忍，大家一方面已經習慣，視作理所當然，另一方面許多人也有所懷疑，但最終還是單純投入其中。 奴隸Kark大概是這個劇里面唯一的討人喜歡，毫無道德瑕疵的主要角色，在故事中也充當某種對比。Kark的演員在訪談中描述這群維京人“天真而邪惡”，innocent and evil。 該如何理解這種維京文化呢? 宗教中的英靈殿肯定是重要因素，使得維京人崇尚武力和榮譽，而出海劫掠則以及隨之而來的奴隸，既實現了個人價值，也構成了他們經濟生活的重要部分。 在當時有限的生存環境，以及這種暴力文化中，自己的生命隨時可能消逝，既然如此，不惜生命風險追求榮譽，哪怕殘忍對待他人生命，都變得更容易了。 本劇有大量的黑色幽默，以及諷刺解構許多主流的維京文化呈現，許多地方也諷刺了當代的生活。也許為了幽默，許多情節中角色都有點傻傻的。