每年戛納主競賽都有一些星二代的身影，然而今年的《我的馬塞洛》（Marcello Mio, 2024）簡直可以說是影星與迷影的一場歡狂，本片由齊雅拉·馬斯楚安尼（Chiara Mastroianni）主演，她被稱為“天選之女”，因為她是歐洲電影第一先生馬塞洛·馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）與法國電影第一美人凱瑟琳·德納芙（Catherine Deneuve）的女兒，前者是意大利國寶級導(dǎo)演費里尼（Federico Fellini）在銀幕上的化身，后者更是世界頂級導(dǎo)演皆青睞合作的靈感繆斯。

《我的馬塞洛》是《喜歡，輕吻，快跑》（Plaire, aimer et courir vite, 2018）的導(dǎo)演克里斯托夫·奧諾雷（Christophe Honoré）第十七部長片，這也是他第七次與女演員齊雅拉合作，前六次的合作，導(dǎo)演所塑造的齊雅拉都是繆斯女神的形象。2019年的《212號房間》（Chambre 212, 2019），導(dǎo)演克里斯托夫更是將齊雅拉送上了戛納一種關(guān)注單元的最佳演員。

而《我的馬塞洛》可謂導(dǎo)演和女主共同的大膽嘗試，毫不避諱星二代的光環(huán)，不僅扮演自己的父親，甚至直接大方地讓銀幕外的觀眾窺視明星的社交生活圈子，并真的拉來了超豪華的法國全明星陣容：齊雅拉·馬斯楚安尼（本片女主）、凱瑟琳·德納芙（女主母親）、梅爾維爾·珀波（Melvil Poupaud, 女主密友）、班哲明（Benjamin Biolay, 女主前夫）、法布萊斯·魯奇尼（Fabrice Luchini）、妮可·加西亞（Nicole Garcia）等。因為主要演員在電影中都用自己的真名，某種程度上，他們可以說在演自己，在戛納文藝角逐的競爭中上演了另類電影版的“真人秀”。 01 成為馬塞洛 有天早上，齊雅拉醒來，突然在鏡中瞥見了父親的臉龐，隨后，她在妮可導(dǎo)演片場試鏡時，被導(dǎo)演指出：“你應(yīng)該更像馬斯楚安尼（父親）而不是德納芙（母親）。”從小跟隨母親生活在法國的她，理所當(dāng)然地受到演員母親的影響，可她的長相更貼近憂郁迷人的父親。雖然齊雅拉本能地認(rèn)為她應(yīng)該更像自己，可妮可的無心之言，給了齊雅拉去開展一場生活實驗的靈感。她為什么不試著成為“馬塞洛”呢？于是，她從穿著、神情、言語都開始模仿“馬塞洛”，穿著費里尼經(jīng)典作品里馬塞洛的標(biāo)志性服裝，以及模仿他光滑發(fā)型的假發(fā)，在巴黎四處穿梭游蕩。本就帶有父親的血統(tǒng)，在外貌已經(jīng)神似的情況下，一時間，真假難辨。很快，她的決定得到了一同試鏡的法國明星法布萊斯·魯奇尼的支持，并愿意幫助她一同說服導(dǎo)演。

這次扮演的實驗得到了支持，讓她更加大膽，她全身心地將自己的身份完全融入馬塞洛。在橋上偶遇英國士兵時，她毫不猶豫地介紹自己是馬塞洛；在音樂現(xiàn)場被稱為“拉丁情人”，她大膽地唱著意大利風(fēng)情歌曲。在母親、情人都認(rèn)為她瘋了的時候，她只身前往意大利的電視臺參加節(jié)目，在一眾馬塞洛扮演者中脫穎而出，獲得當(dāng)年同臺飆戲的女主青睞，隨后，她被要求以無厘頭的方式證明自己就是馬塞洛。 如果說她在法國的扮演實驗讓她得以依靠自己本身的名氣在“齊雅拉”和“馬塞洛”身份之間反復(fù)橫跳，她的選擇代表了一種態(tài)度，一種實驗?zāi)康模坏搅艘獯罄皇且粋€扮演上個世紀(jì)電影男神的冒牌“馬塞洛”。此時此刻，這場游戲的體驗，漸漸失去了滋味——本帶有一種反叛精神的游戲反而成為了無人辯駁的事實。當(dāng)自己的明星光環(huán)褪去，有一些帶有上個時代記憶的老人還記得“馬塞洛”，熱情地招呼“他”，雖然她真的成為了“馬塞洛”，但那個時候的她，感到驚慌，原來自我身份真正缺失的時刻，并不是在妮可導(dǎo)演的片場，而是來自周遭目光的認(rèn)同和詢喚。

02 編織電影記憶 在這樣一場身份之旅中，作為馬塞洛影迷的導(dǎo)演克里斯托夫，自然不會錯過將意大利電影巡回朝圣一一編織進(jìn)文本的機(jī)會。圍繞著影片名稱——同時也是影片主題，影片充滿了對馬塞洛·馬斯楚安尼的模仿，這一模仿不僅是人物造型或演員演技，還在于電影本身就嵌入了馬斯楚安尼曾參與的那些經(jīng)典電影。

影片一開頭，便是齊雅拉身著《甜蜜的生活》（La dolce vita, 1960）電影海報中女演員的禮服在清晨廣場的噴泉中進(jìn)行拍攝，《甜蜜的生活》女主角塑造的經(jīng)典形象和經(jīng)典場景，由導(dǎo)演、攝影、置景、化妝及演員進(jìn)行瘋狂地再現(xiàn)，＂來吧，馬塞洛＂，齊雅拉此時還在模仿著馬塞洛的對手戲，做好將真正的馬塞洛帶入電影中的準(zhǔn)備。 隨著齊雅拉試鏡的受挫，齊雅拉孤身一人走向街頭，帶著大墨鏡、叼著煙、西裝革履，那是《八部半》（8?, 1963）的馬塞洛，是觀眾最熟悉的馬塞洛·馬斯楚安尼。在模仿馬塞洛的過程中，齊雅拉會用意大利語交流，而為了更進(jìn)一步成為馬塞洛，齊雅拉還貼上《意大利式離婚》（Divorzio all'italiana, 1961）中馬塞洛的小胡子，獨自前往意大利。齊雅拉借助先天的基因優(yōu)勢，按照對馬塞洛電影形象的記憶，演繹了多面的馬塞洛，而這些演繹又有多少源于齊雅拉對馬塞洛生活中的鮮活回憶；但不可否認(rèn)的是，這些馬塞洛，又疊加成為新的電影記憶，并且不光屬于馬塞洛。

在這部影片中，導(dǎo)演講述的是明星生活和社交圈，但通過元電影的方式告訴我們，影片講述的東西實則也是屬于公眾的，不光因為大家都可以盡情觀看這部影片，不光因為各位明星的故事早已不是私人秘密，還更是因為這部充滿馬斯楚安尼電影元素的元電影，值得觀眾去探索已存在的電影片段并將其鏈接起來，形成每位觀眾自己的電影記憶。但同時，這些電影記憶也是電影主角用他們的親身經(jīng)歷來編織出的，是一場齊雅拉對馬塞洛的演出。因此，這部影片講述的是屬于電影的故事，給觀眾帶來的意義也在于喚起那些電影里的復(fù)合記憶。

03 明星背景的困境 在這樣一場關(guān)于身份與電影記憶的旅途中，齊雅拉陷入關(guān)于自我身份、父母親關(guān)系、外界指認(rèn)的混沌中。作為一個星二代，作為一段短暫愛情與關(guān)系的種子，在她開始成為“馬塞洛”的時候，那些過往重新浮出水面。

凱瑟琳和馬塞洛在20世紀(jì)70年代時曾同居過四年，那時的他比凱瑟琳大將近20歲，并已婚。兩人在《流不盡的眼淚》（?a n'arrive qu'aux autres, 1971）中相識，很快墜入愛河，并合作過四部電影。然而，馬塞洛至死也沒有和自己的妻子離婚，盡管如此，凱瑟琳還是不顧一切誕下了可愛的女兒齊雅拉。齊雅拉在這樣“天選”的家庭中，順利地在歐洲電影界成長為一名演員。 2023年，在歐美社交媒體上，好萊塢巨星約翰尼·德普（Johnny Depp）的女兒莉莉-羅絲·德普（Lily-Rose Melody Depp）等名人的孩子帶火了一個詞“Nepo Baby”（裙帶寶貝）。Nepo是Nepotism（裙帶關(guān)系）的簡稱，加上Baby指的就是像莉莉-羅絲這樣擁有名人家庭背景的“二代”。莉莉-羅絲發(fā)表了一番“Nepo Baby”的言論，大意將自己的成就歸功于自己的努力，但這一言論迅速遭到了熱議和反對。 作為“Nepo Baby”中最具藝術(shù)電影“純貴”血統(tǒng)的代言人，齊雅拉在克里斯托夫?qū)а莸捻椖恐校Ｍ麛y手共同打破人們對于星二代的看法，導(dǎo)演將齊雅拉的身份平移到銀幕上，大方地講述這一切，也用事實證明了齊雅拉獨一無二的魅力。

影片的結(jié)尾，齊雅拉褪去那些具有符號化象征意味的衣服，讓自己在海中暢游。她是她自己，獨立而富有魅力的個體，盡管用了一部電影的時間，但齊雅拉通過優(yōu)雅而俏皮的精彩表演，充分證明了這一點。 作者：長頸鹿 ?《我的馬塞洛》(Marcello Mio, 2024)中國大陸地區(qū)獨家版權(quán)方