采寫：李楷然人類幼崽研究員電影《東德時(shí)尚往事》（In a Land That No Longer Exists）于 2022 年 10 月在德國(guó)上映，展現(xiàn)了東德鮮為人知的一面：并非灰暗，而是色彩繽紛、狂野和前衛(wèi)的。1989年東柏林，高中畢業(yè)前不久，18歲的蘇茜被學(xué)校開除，成為電纜廠的工人。上班的路上，她被攝影師抓拍。這張照片登上了時(shí)尚雜志《SIBYLLE》的封面，蘇茜一夜之間成為了寫真模特。于是她逃離社會(huì)主義工廠的日常生活，沉浸在迷人的時(shí)尚世界中。在那里，她遇到了盧迪，以及叛逆的攝影師柯雅泰。三人一起經(jīng)歷了一個(gè)充滿友誼，愛和團(tuán)結(jié)的夏天；但也有秘密，痛苦，分離和背叛……該片在德國(guó)上映后引起廣泛討論，榮獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

《東德時(shí)尚往事》劇照電影取材于導(dǎo)演 Aelrun Goette 的親身經(jīng)歷：她在10 年級(jí)后輟學(xué)，接受過護(hù)士培訓(xùn)，先進(jìn)入精神病院工作，后來又成為一名懲教人員。直到偶然被發(fā)掘成為模特，開始為時(shí)裝雜志《Sibylle》（被視為東德版《Vogue》）工作，參與時(shí)裝秀和海報(bào)拍攝。

Aelrun Goette在北京798柏林墻倒塌后，她于 1990 年參加了大學(xué)入學(xué)考試，在柏林洪堡大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，之后又進(jìn)入巴貝爾斯堡電影學(xué)院學(xué)習(xí)導(dǎo)演，以紀(jì)錄片導(dǎo)演的身份嶄露頭角，并進(jìn)入電視臺(tái)工作。自2019 年起，她開始擔(dān)任巴伯爾斯貝格影視學(xué)院的名譽(yù)教授，同時(shí)她還是德國(guó)電影學(xué)院的董事會(huì)成員，最近成立了自己的制作公司 mandrake-pictures。

《東德時(shí)尚往事》劇照該片受邀參加2023年北京德國(guó)影展，于11月25日在北京德國(guó)文化中心· 歌德學(xué)院放映，現(xiàn)場(chǎng)座無虛席，走廊上也站滿了觀眾。導(dǎo)演Aelrun Goette參加了影片映后談，并接受了深焦的采訪。

《德國(guó)時(shí)尚往事》映后談深焦：這部電影取材于你自己的親身經(jīng)歷，你在20歲前后的生活是什么樣的？Aelrun Goette：電影中的情節(jié)基本上都源自于我年輕時(shí)的真實(shí)經(jīng)歷，因?yàn)閰⒓恿藮|德當(dāng)時(shí)的和平運(yùn)動(dòng)，我的高中不讓我畢業(yè)，后來學(xué)的專業(yè)也不是我想學(xué)的。但很偶然的，我在大街上被發(fā)掘去當(dāng)模特。最初的一年我和一些志同道合的人做了一些服裝設(shè)計(jì)、制作及模特活動(dòng)，這些活動(dòng)是地下的、非商業(yè)性質(zhì)的，我們制作和展示那些服裝并不是為了賣出去，也不是刻意要出格來吸引人眼球，而是想表達(dá)我們的個(gè)性和自我，戴上不同的面具，在這些裝扮的掩映中獲得人之為人的獨(dú)特性。對(duì)于那時(shí)東德社會(huì)的時(shí)尚界來說，這類的探索是先鋒的、具有革命性的。那是我人生中最有意思、最深刻的一段記憶。

Aelrun Goette 1986年為《Sibylle》拍攝的封面深焦：那段往事距今已經(jīng)30多年，是什么驅(qū)動(dòng)你時(shí)隔多年以后想要?jiǎng)?chuàng)作這部電影？Aelrun Goette：最初是因?yàn)槲矣幸恍﹣碜晕鞯碌呐笥眩麄儗?duì)東德的印象根本不是我所經(jīng)歷的東德，當(dāng)我跟他們講述我的故事時(shí)，他們很驚訝、難以置信，進(jìn)而鼓勵(lì)我應(yīng)該把這些拍出來讓更多人知道。從14年前開始我就想拍這部電影，但投資人都不相信東德曾經(jīng)真的存在這樣的地下時(shí)尚世界。在很多西德人的刻板印象里，東德是灰色的，到處都是又窮又丑、受教育程度不高的女人（笑），但我的個(gè)人生活史、我所生活過的微觀生態(tài)環(huán)境，雖然與非黑即白、一板一眼的宏大歷史敘事截然不同，但它確實(shí)存在過。我花了很長(zhǎng)時(shí)間才說服投資人這個(gè)故事是值得講述、會(huì)有觀眾愿意看的。因?yàn)橐咔榈挠绊懀瑥恼嬲_拍到現(xiàn)在上映經(jīng)歷了4年。

導(dǎo)演 Aelrun Goette深焦：如果現(xiàn)在的你可以對(duì)20多歲時(shí)的你說一段話，你會(huì)對(duì)她說什么？Aelrun Goette：別擔(dān)心那么多，親愛的，勇敢地多去表達(dá)自己，未來永遠(yuǎn)和你站在一邊，生活終歸會(huì)是美好的。當(dāng)我回望我青春年少的那段時(shí)光，我會(huì)非常感激那時(shí)的我自己，因?yàn)槲艺嬲鼗钸^了。不論是20歲時(shí)的我還是今天57歲的我，都在全心全意地、帶著對(duì)生命的全部熱情用力生活著。活在當(dāng)下很重要，當(dāng)下是我人生中第一次、也是唯一一次過57歲，對(duì)我來說生活仍然是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，一切體驗(yàn)都是新的，都和我曾經(jīng)預(yù)想中的不一樣。我以為我對(duì)人生很了解，但越活越覺得這個(gè)世界還有太多我不知道的事情。但我的心態(tài)越來越輕松，即便有人不喜歡我的電影，也不會(huì)那么困擾我，我覺得都是可以接受的。

《東德時(shí)尚往事》劇照深焦：選擇和試鏡女主角Marlene Burow的過程是什么樣的？她身上的什么特質(zhì)最觸動(dòng)你？Aelrun Goette：選角經(jīng)紀(jì)公司那邊可能有三到四百個(gè)女演員參加初選，我自己見過其中六七十人。大部分人在攝影機(jī)開始轉(zhuǎn)動(dòng)、被鏡頭對(duì)準(zhǔn)的一瞬間表現(xiàn)就變了，變得很不自然。只有Marlene，不論有沒有攝影機(jī)在拍，她的言行舉止都很自然，鏡頭內(nèi)外不存在反差，在她身上有一種純粹、渾然天成、不造作的美感。我也很感謝劇組的化妝師，能通過妝容將Marlene身上兩種截然不同的氣質(zhì)呈現(xiàn)出來。Marlene和扮演她妹妹的小女孩都是那種攝影機(jī)一打開就知道該怎么做的演員，我只需要不時(shí)引導(dǎo)他們進(jìn)入角色當(dāng)下的情感狀態(tài)，給她們一些情緒上的助力。我覺得每個(gè)人，加上一點(diǎn)天賦，都可以是天生的演員。

Aelrun Goette與何小培導(dǎo)演的對(duì)談深焦：你和她有性格特質(zhì)上的共同點(diǎn)嗎？Aelrun Goette：當(dāng)然。我覺得我和片中的每個(gè)演員都有很多共同點(diǎn)，我自身的各個(gè)面向、各種特質(zhì)是創(chuàng)造這些角色的源頭。作為導(dǎo)演，我在用我的精神、能量、氣場(chǎng)環(huán)繞著每一個(gè)人，導(dǎo)演的職責(zé)之一是給演員支撐，我寫出的角色是演員的一層外衣和保護(hù)罩。有一種關(guān)于表演的說法我很喜歡：不要演，要成為人物本身，然后只要存在于那里就可以了。但是如何“成為”呢？其實(shí)就是一股能量，導(dǎo)演的過程也是一個(gè)能量交換的過程，我相信能量是不斷流動(dòng)和交互的。

Aelrun Goette與何小培導(dǎo)演的對(duì)談深焦：電影中的情節(jié)有多少是完全真實(shí)的，哪些有虛構(gòu)的成分？Aelrun Goette：每個(gè)角色，甚至是每句臺(tái)詞，都有現(xiàn)實(shí)來源。比如電影中他們要去巴黎走秀的情節(jié)，情節(jié)本身和人物的臺(tái)詞都是曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生的，電影中秀場(chǎng)里的大幅照片也都是當(dāng)時(shí)報(bào)紙上刊登過的，甚至是耳環(huán)、連褲襪之類的配飾，也是完全還原那個(gè)年代的實(shí)物。情節(jié)上當(dāng)然會(huì)有一些處理得比實(shí)際情況更戲劇化，因?yàn)槟阈枰T觀眾看下去，在關(guān)于尋找自由的艱難過程這樣嚴(yán)肅的主題中體驗(yàn)到觀影的愉悅感，沒有這種愉悅感和故事性，你想表達(dá)的思想就無法真正引起觀眾共鳴。片中除了Suzie的原型是我之外，那個(gè)穿著婚紗在T臺(tái)壓軸出場(chǎng)的男同性戀角色——Rudy，也是真實(shí)存在的。這部電影在德國(guó)放映的時(shí)候他還跟我一起去做過映后談。我非常尊重和欽佩他，不論是那個(gè)年代還是現(xiàn)在，他都是一個(gè)非常勇敢的人，他被追捕過、被逮捕過、被打過，但他還是會(huì)再次穿上他的絲襪和紅色高跟鞋，活得強(qiáng)大又自尊。

《東德時(shí)尚往事》劇照深焦：劇組是如何還原80年代的場(chǎng)景和服飾的？Aelrun Goette：要感謝服裝和道具設(shè)計(jì)師，他們真的很厲害，收集了各種80年代服飾的文字和影像資料，還原出那個(gè)年代的風(fēng)格。劇組里還有一位工作人員，她負(fù)責(zé)檢查每一件衣服、首飾乃至每個(gè)演員的妝容，看它們是否符合那個(gè)時(shí)代。我自己也有很多當(dāng)時(shí)留下來的時(shí)尚雜志，我會(huì)把它們拿給工作人員作為參考。這個(gè)過程就像在不斷挖寶一樣，我們的團(tuán)隊(duì)合作感很強(qiáng)，特別有意思。看著大家討論什么色彩搭起來最合適，互相分享想法、一起合作，創(chuàng)造性在人與人的碰撞中不斷迸發(fā)，我很享受這個(gè)過程，這就是為什么我熱愛導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)。

《東德時(shí)尚往事》劇照深焦：電影中的父親并沒有對(duì)女主“離經(jīng)叛道”的追求自由之路造成太多阻礙，也沒有重點(diǎn)著墨于父女之間的矛盾或和解。你設(shè)計(jì)父親這個(gè)角色時(shí)，是怎樣構(gòu)想的？Aelrun Goette：他是一個(gè)喪妻、獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)女兒、被生活的重?fù)?dān)壓得喘不過氣來的男人，生活在一個(gè)傳統(tǒng)的、典型的東德社區(qū)中——人人互幫互助，鄰里之間關(guān)系較緊密。影片中有一個(gè)場(chǎng)景，大女兒Suzie送給妹妹一件她自己做的星星裙，妹妹在照鏡子時(shí)，Suzie和父親對(duì)望了一眼。這是一個(gè)不太顯眼的鏡頭，正好用來表達(dá)父親復(fù)雜而微妙的情感：為女兒的獨(dú)立感到驕傲，也為她即將成人、離家感到失落，既有悲傷，又飽含著愛。但這只是一瞬間的情感，所以在影片中也只用了一個(gè)鏡頭、一個(gè)對(duì)望細(xì)微地呈現(xiàn)。影片結(jié)尾Suzie參加大秀時(shí)，父親和妹妹也去了，這也預(yù)示著這對(duì)父女的關(guān)系在未來將會(huì)再次親密起來。我想表達(dá)的是，即便這個(gè)父親面對(duì)著生活的重重壓力，但他最終是愛他的孩子的，他只是不知道怎么和一個(gè)17歲、處于青春期的女兒相處，但他想要處理好這份關(guān)系。

《東德時(shí)尚往事》劇照深焦：主角Suzie經(jīng)常處于被凝視的狀態(tài)，被來自于工廠里那些年長(zhǎng)的、更有經(jīng)驗(yàn)的女工審視，被時(shí)尚雜志社的上司評(píng)判和打量，作為模特被年長(zhǎng)的男性挑選和凝視……這些也來自于你的親身經(jīng)歷嗎？Aelrun Goette：是的，那種被審視的感覺并不好，所以后來我就沒有做模特了（笑）。柏林墻倒塌之前，我更多是在做一些地下的走秀、時(shí)尚活動(dòng)，剛開始也有一些不適應(yīng)，但隨著拍攝經(jīng)驗(yàn)增多，我越來越習(xí)慣鏡頭，和攝影師、其他模特們也都變得很熟悉，也就沒有太多不適感。但在柏林墻倒塌之后，因?yàn)橐^續(xù)我的大學(xué)生涯，我想通過做模特賺一些錢，從那時(shí)開始我才真正進(jìn)入西德的模特行業(yè)，很快我就意識(shí)到那不適合我。電影里有一些年長(zhǎng)的男性對(duì)Suzie進(jìn)行評(píng)價(jià)和挑選的場(chǎng)景，這就是那個(gè)年代的實(shí)際情況，會(huì)有男性上司摸著你的大腿挑逗性地跟你說話。雖然這樣的情況在今天依然存在，但起碼現(xiàn)在人們會(huì)認(rèn)為這不對(duì)，但在那時(shí)候如果你拒絕，對(duì)方會(huì)問你：你是不是有毛病？

Aelrun Goette在北京德國(guó)使館學(xué)校的映后電影中有一個(gè)Suzie走進(jìn)房間的場(chǎng)景，坐著的男導(dǎo)演調(diào)整了坐姿，把腿分開了一些，對(duì)她說：“坐下。”影片中我剪到這里就點(diǎn)到為止了，但在我的原始剪輯中他是要讓她坐到自己的腿上。我把這部分剪掉了，因?yàn)槲蚁氪蠹叶贾浪摹白隆笔鞘裁匆馑肌r(shí)代在變化，女性在不斷為自己的權(quán)益抗?fàn)帲@很好，但80年代離我們其實(shí)并不遙遠(yuǎn)。有時(shí)我覺得這些變化來得很緩慢，對(duì)女性來說還不夠；有時(shí)我又想，要多看看我們已經(jīng)爭(zhēng)取到的部分、在平權(quán)道路上已經(jīng)取得的成績(jī)。我們幾位女性今天能坐在這里聊這些，就是一種進(jìn)步。繼續(xù)斗爭(zhēng)很重要，在這個(gè)過程中女性同儕的互相幫助尤為重要。曾經(jīng)有一些電影行業(yè)中的年輕女性告訴我，她們沒有感受到來自行業(yè)中女性前輩的幫助，還是男性給她們的支持更多。在這個(gè)行業(yè)里只有26％的導(dǎo)演是女性，這是不夠的，為女性創(chuàng)作者贏得更多空間需要我們所有人的共同努力。

《東德時(shí)尚往事》劇照深焦：劇中有一段臺(tái)詞讓人印象深刻，“如果你的心是自由的，在哪里你都會(huì)感受到自由，如果內(nèi)在不自由，去了西德也幫不了你”。Aelrun Goette：這就是我在這部電影中想表達(dá)的核心。作為一個(gè)女性，我對(duì)自由的理解是，它是一個(gè)流動(dòng)變化的動(dòng)態(tài)過程。自由不是一旦你獲得了就能永遠(yuǎn)擁有的東西，有時(shí)你感到自由，有時(shí)它又會(huì)被剝奪，于是你再去爭(zhēng)取，又一次獲得它，生活就是這樣不斷變化的。如今我已經(jīng)是有兩個(gè)女兒的媽媽，當(dāng)母親帶來的自由體驗(yàn)和我青春時(shí)代體驗(yàn)的那種自由又是很不一樣的，當(dāng)我有力量支持著我的孩子們?nèi)ヌ剿鬟@個(gè)世界，這也會(huì)讓我體驗(yàn)到一種新的層面的自由。電影中還有一段話也是我的心聲：沒有人有權(quán)利決定你是誰。在今天的德國(guó)，作為一名女性導(dǎo)演，保持這種信念對(duì)我來說仍然很重要——不論其他人怎么看，只有我才能我定義我自己，這是關(guān)于我的旅程。在20多歲的年紀(jì)你可能會(huì)遭遇各種困頓，但那并不意味著你就是不自由的，自由在當(dāng)下就能獲得。你的生活、你對(duì)自由的體驗(yàn)和理解，都是會(huì)不斷變化的。社會(huì)處在不斷的變革中，外在環(huán)境會(huì)發(fā)生變化，但社會(huì)的動(dòng)蕩并不是一定會(huì)困住你。生活中可能會(huì)有客觀上的卡頓和困境，但個(gè)人仍然可以在其中成長(zhǎng)。從一個(gè)女性的個(gè)人成長(zhǎng)的角度去看，生活真的是站在你這邊的。

《東德時(shí)尚往事》劇照深焦：過去你的紀(jì)錄片和劇情片多以犯罪、社會(huì)少數(shù)群體的生存狀況等作為主題，這一類的話題為什么特別吸引你？Aelrun Goette：在我還是一個(gè)年輕的電影創(chuàng)作者時(shí)，我的內(nèi)在充滿了很多憤怒。那時(shí)我覺得生活是艱難困苦的，我討厭皆大歡喜的大團(tuán)圓式結(jié)局，我想要拍那些反抗的、與暴力息息相關(guān)的女性故事，以及暗黑的結(jié)局。我想要告訴這個(gè)世界，對(duì)于年輕女性來說生活是多么難。隨著年紀(jì)漸長(zhǎng)，我看待世界的角度變了，現(xiàn)在在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，我會(huì)在作品中加入更多幽默、玩笑、美感的部分，我的敘事方式和角度隨著我的認(rèn)知在不斷改變。對(duì)于創(chuàng)作者，這種轉(zhuǎn)變是有風(fēng)險(xiǎn)的，當(dāng)你做出和以往風(fēng)格不同的新嘗試時(shí)，你可能會(huì)失去過去喜歡你的那部分觀眾，但你仍然要忠于自己，讓你的成長(zhǎng)和心態(tài)變化體現(xiàn)在新作品中。

《東德時(shí)尚往事》劇照深焦：接下來有什么新的拍攝計(jì)劃？Aelrun Goette：我自己有一個(gè)小的電影制作公司，目前正在跟一位年輕的女性編劇合作，在寫一個(gè)女舞者的故事，也有其他的一些拍攝邀請(qǐng)。今年冬天主要在參加一些電影節(jié)，明年再看看哪個(gè)項(xiàng)目會(huì)先推進(jìn)。

《東德時(shí)尚往事》放映現(xiàn)場(chǎng)在采訪過程中，Aelrun Goette始終熱情、健談、充滿活力。這是她第一次來北京，她對(duì)這里的一切都感到好奇。或許是出自一個(gè)導(dǎo)演的本能，她總想盡力抓取關(guān)于北京的印象、敏銳地捕捉街景和建筑的細(xì)節(jié)。觀眾觀看放映期間，她還站在人群的最后饒有興致地拿起手機(jī)拍攝觀眾們的反應(yīng)。這個(gè)發(fā)生在柏林墻倒塌之前的東德故事，在30多年后的今天，對(duì)于另一些國(guó)家的人來說，可能是當(dāng)下面臨的現(xiàn)實(shí)。 - FIN -