【前五集個(gè)人觀感三星半】 前兩集在“哎！這什么玩意”和“咦？有點(diǎn)意思”之間反復(fù)橫跳。 劇作開頭是王彥霖版張馳視角敘事，四舍五入走馬燈般過完影版《飛馳人生1》中張馳人生線。或許是要照顧沒看過電影和看過電影但忘了的觀眾，這段類似前置平行時(shí)空的時(shí)間線展開內(nèi)容，寬簡詳略之間節(jié)奏有失分寸。 一度讓人震驚“說好的胡先煦主演呢！怎么變王彥霖了！詐騙！”，好在劇作很快出現(xiàn)第一個(gè)反轉(zhuǎn)：王彥霖版張馳搶救中，魂穿胡先煦版林臻東。 此后，前兩集主線是林臻東（張馳版）企圖“逆天改命”，用林臻東的人生來完成張馳的心愿。 這兩集故事一度往老套又夸張的“重生開掛”路線上跑，一度讓人失望：這種疊加金手指重啟式爽劇模塊，扁平式白日夢意淫不會(huì)要一“掛”到底吧？第三集終于來了大招：張馳魂穿林臻東時(shí)靈時(shí)不靈。不是單向開掛的扁平爽劇模式，而可能有更復(fù)雜有趣的“我與我，周旋久”維度。 來，展開說說。 一，奶狗霸總賽道！坑自己坑出高光？ 胡先煦在劇中一人分飾兩角，名義上都是林臻東，但存在林臻東（正宗版）和林臻東（冒牌版）的差異。 冒牌版林臻東，是另一時(shí)空線上的張馳魂穿而來，被這一時(shí)空的張馳本馳稱為神經(jīng)病版。 正宗版林臻東，少年老成，青蔥年紀(jì)便已一派古井沉沉無波瀾作風(fēng)，企圖將一切都放進(jìn)理性可控范圍之內(nèi)，因年幼悲劇而壓下內(nèi)心對(duì)賽道激情的渴望，一力承擔(dān)起家族重任、仿佛被捆著一條看不見的繩索。 你看，胡先煦開辟了一條奶狗霸總賽道，在日漸被嫌棄的霸總界、蹚出了一條奇怪的“我虐我自己出光彩”路徑。 古早霸總風(fēng)流行，一方面是言情語境對(duì)浮夸形容詞的虛妄堆砌，一方面是慕強(qiáng)心理的普遍折射；如今這一模式衰退，既是某一類型發(fā)展后盛極而衰的正常規(guī)律，也是霸總霸道之氣不符合當(dāng)下“尊重”“雙強(qiáng)”等關(guān)鍵詞的過氣落伍之處。 胡先煦的奶狗霸總之所以能破而后立，反潮流而逆風(fēng)直上，邏輯也很清晰。 首先，將“霸總”置于倒霉處境下的諧謔調(diào)侃氣。 霸總林臻東還沒霸起來就被張馳給霍霍了，被動(dòng)打開一條嶄新的“倒霉蛋系”霸總賽道。 不是居高臨下的成功者上位者指令，而是逆境中鬧劇橋段里鮮活的“小倒霉蛋”色彩。 其次，脫離虛妄光暈、承載于細(xì)膩小事的做法。 大總裁被魂穿的假自己所坑，突然變成小助理，要面對(duì)甲方貴公子不專業(yè)不客氣的油膩要求，在老板和客戶之間變成左右不是人的夾心受氣包。 林臻東先做情緒管理，咽下內(nèi)心所有“此處已消音”，客氣上前、狀態(tài)很“打工人”。

再來鎮(zhèn)定有章法一通操作，假意起草免責(zé)聲明、用繁瑣手續(xù)和高危險(xiǎn)性不動(dòng)聲色嚇唬對(duì)方；看破對(duì)方虛榮心真正所圖，提出各方都能接受的皆大歡喜的解決方案。 辦的雖然是不值一提的小事，但對(duì)比張口閉口幾個(gè)億的空架子，這種細(xì)微的能力層級(jí)注腳、反倒更貼切可信。 你看，他不搞霸總的油膩語言、拉風(fēng)跟班隊(duì)伍，在弱勢處境下當(dāng)小助理、反而更有周正能辦事的能力感，這種脫離霸總“上位者拉風(fēng)殼子”后的本質(zhì)重建，本打工人看了挺能認(rèn)同。

再次，不同版本對(duì)比的反差萌。 胡先煦演林臻東和演張馳版林臻東，反差切換很鮮明，不需要通過臺(tái)詞特意標(biāo)注、看神情動(dòng)作就很一目了然。 演張馳時(shí)，有重生式的松弛喜悅，有暴發(fā)戶的喜感，有對(duì)往事故人的情深義重和意難平；演林臻東時(shí)，有少年壓抑的悲情色，有“雖倒霉但依舊尋常應(yīng)之”的務(wù)實(shí)穩(wěn)重可靠。 在“我和我”“我不是我”“我怎么證明我是我”之間，有諸多戲劇看點(diǎn)。 二，常規(guī)套路的組合打法 前五集看下來，《飛馳人生熱愛篇》的打法，都是常規(guī)常見路數(shù)。 魂穿也好、二人組互相幫扶的母題也罷，都很常見。 可能有的意外驚喜點(diǎn)，是他們對(duì)于“常規(guī)套路模式”的不同組裝法，并不知道劇作接下來又會(huì)往哪個(gè)方向拐。 胡先煦飾演的林臻東和張馳，目前依舊見不到對(duì)方，但在“幫助另一個(gè)張弛搞好賽車事業(yè)”這條道路上，經(jīng)常形成反作用力。 魂穿的張馳，一心利用過于失控的已知信息差，主打“我是有假金手指開掛”的簡單粗暴路數(shù)。 真林臻東雖不能預(yù)知未來，但有敏銳觀察和靠譜思路，主打一個(gè)“有真能力”。 簡言之，兩位對(duì)張馳的規(guī)劃，一個(gè)是虛空借來觀音兵式，一個(gè)是踏實(shí)自有真策略式；你看，穿梭時(shí)空/平行時(shí)空/掌握信息差的模式很常見，但并置“局部未來視角”和當(dāng)下另一主導(dǎo)視角，倒有更大的可能性空間。 后續(xù)主線，大概是常規(guī)互相救贖模式，林臻東幫張馳搞事業(yè)、搞車隊(duì)搞正規(guī)化運(yùn)營，張馳幫林臻東解決對(duì)賽車近不得遠(yuǎn)不得的遺憾。 這種一油一正、一咋呼一穩(wěn)重、一個(gè)沒頭腦一個(gè)不高興的二人組設(shè)定，極其常見，《飛馳人生》網(wǎng)劇做了些更有棱角的細(xì)節(jié)處理，主線完成度還不錯(cuò)。 但劇作的問題依舊非常明顯，單起一段另說。 三，幾點(diǎn)遺憾 王彥霖版張馳，前期呈現(xiàn)很多槽點(diǎn)。 影版中沈騰版張馳，是外油里正、外頹里燃、外欠里清，日漸發(fā)福油膩的輪廓之下，依舊有討喜、可愛又“可燃”的親切共振基石。 王彥霖這版，演油，全是油；演欠，全是欠。 少年得志的驕傲，在他那里是小人得志的蠻橫。 行業(yè)初心的自尊，在他那是勁兒勁兒的小題大做。 如果說沈騰是“所有小缺點(diǎn)都帶著點(diǎn)喜氣”，他則是既不喜感也不可愛、主打一個(gè)“放大缺點(diǎn)”。

一則，這可能是演員自身特質(zhì)的匱乏。 沈騰往那一站就很討喜，有觀眾緣，這種“他干啥都更可愛一絲”的濾鏡，王彥霖沒有。 對(duì)比胡先煦演張馳時(shí)的機(jī)靈可愛，他泛著一種又狂又癟的趕客色彩。 對(duì)比沈騰的年紀(jì)，這版張弛更年少輕狂一些沒毛病，但演員呈現(xiàn)沒有“飛揚(yáng)”全是跋扈，感覺更像該被打的惡衙內(nèi)，而不是意氣張揚(yáng)小郎君。 二則，可能是劇作在“制造戲劇沖突”和“凸顯角色特質(zhì)”之間的顧此失彼。 劇中前期張馳和林臻東的諸多沖突，為凸顯林臻東有能力，而特意強(qiáng)調(diào)張馳很咋呼。這或許是為構(gòu)建更“激烈”的沖突而讓渡了一部分角色弧光，代之以更生硬的角色短板。 三則，或許是“欲揚(yáng)先抑”手法“抑”過頭的分寸感缺失。 雖則后續(xù)劇情還未播出，但大輪廓是林臻東張馳冤家冰釋前嫌、互相扶持風(fēng)雨同路，前期更多強(qiáng)調(diào)張馳性格上的缺點(diǎn)，著重“抑”，以便構(gòu)建成長線、同時(shí)為后續(xù)轉(zhuǎn)變營造更大的情緒張力。 問題是，如果抑過頭、后續(xù)揚(yáng)未必依舊能讓人共情。 四則，非法侵占他人人生的道德困境折射。 魂穿類故事甚少面對(duì)“肆意侵占他人人生該如何”，因?yàn)榇蠖鄶?shù)時(shí)候都是平行時(shí)空或不同時(shí)間線下的自己，自己對(duì)自己、不太涉及這種道德倫理困境。 但張馳成為林臻東，違背林臻東意愿處置他的人生和一切資源；在林臻東視角下，這很糟糕。 劇作后續(xù)大概會(huì)轉(zhuǎn)向“其實(shí)林臻東也很熱愛賽車只是不敢愛”的路線，但依舊很難掩蓋前期侵占和被侵占者雙重視角之下的道德主體性問題。 這一點(diǎn)胡先煦和王彥霖共同承擔(dān)，但小胡似乎更討喜一些、而王彥霖更容易聚焦“他者的入侵屬性”。 此外，影版中的宇強(qiáng)、記星都挺有存在感，我并不都喜歡、但我承認(rèn)他們至少角色特質(zhì)鮮明，劇版這兩位基本模仿影版，思路沒問題但特點(diǎn)很模糊，不知是劇情尚未展開還是群像著筆偏弱，他們顯得很醬油；幾位女性塑造手法更是“工具人”式，有點(diǎn)難評(píng)。

舒心結(jié)語 看似和“大IP商業(yè)制片人”最沒關(guān)系的韓寒，不吭聲搞大事，從系列電影到同名網(wǎng)劇，四舍五入也搭建起了自己的“飛馳”宇宙。 隔壁唐探宇宙的陳思誠，雖則一度被調(diào)侃是“產(chǎn)品經(jīng)理式制片人”，但畢竟有聲有色搞起了唐探小宇宙，對(duì)產(chǎn)業(yè)路徑頗有裨益；韓寒則在《飛馳2》中放棄了自己的“作者式”嘗試，周正走向工業(yè)產(chǎn)品化之路。 雖然并不完美，但我們愿意看到更多小宇宙。