從過去的同性悲劇慢慢地演變為同性喜劇，同性戀電影正朝著另一個方向發展。《我盛大的同志婚禮》是一部典型的美式喜劇，一部典型的以“性”為主的喜劇，一部拿同性戀開涮的鬧劇，卻更是一部同性勵志片。喜劇＋性＋同性（這里還可以換為一夜情、青春期、老處男、男變女女變男等）＋勵志＝喜聞樂見，這一個公式是最近美式喜劇走的經典套路，結局都是合家歡理解萬歲的路子。雖然俗套，卻不妨礙觀眾為之去感動和開懷大笑，雖然又拿同性戀說事，卻終于不再悲悲切切凄凄慘慘。由同性戀派生而出的詞還真多，女同志被稱為拉拉或蕾絲，男同志大部分直接稱為男同或GAY，普遍的還有玻璃，甚至因為某部電影而得名的“斷背”之類的。以上這段話主要是想表明，現在同性戀根本不是啥新鮮事情，就連韓國某變性明星都嫁了個如意郎君，如果這樣大家都能接受，接受同性戀簡直就是小兒科。當然，隨著時代和人類本身生理的發展而派生出來的異裝癖、多性戀、雙性戀等各種類型的奇怪需求人群，是不是能夠被大眾接受，說白了這是個時間問題。拿同性戀說事的電影簡直太多了，經典的有垃圾的也不少。曾經人們因為兩個中國男人的愛情感動的死去活來，暫且可以說能夠稍微接受那樣的感情。當然，煽情多了悲情多了就成了無病呻吟，于是乎各種表現同性戀者是如何悲苦是如何不被人理解，或是如何另類離經叛道的影片猶如雨后春筍般地冒了出來。電影中的同性戀與現實中的同性戀，是有本質區別的，區別在于導演的角度，以及觀眾的理解方式。自然，電影中的同性戀多了觀眾開始感到膩味了。前段時間一臺一港兩女子譜寫的拉拉愛情，就給人造作的感覺，除了吸引二位粉絲眼球的傳說中的激裸戲之外，真不知道這兩個小妞到底親來親去的是為個啥。當然，在奧斯卡風光無限的《斷背山》終于給沉入谷底的同性電影爭了個大大光。關鍵在于，李安不是為了同性戀而同性戀，而是為了戀而戀，純粹的戀而已，于是大家被感動了。當同性戀成為一種形式，甚至成為一些人為了標榜自己另類特別的形式的時候，自然顯得無比造作。而那種把同性戀當作正常戀愛方式，當作一種生活方式的，自然而然去處理去看待的人，才顯得真實，他們說的故事拍的東西才能真的去感動觀眾。雖然用“拿同性戀開涮”這句話來形容同性喜劇，有些不那么厚道，但是卻絕對沒有鄙視同性戀的意思，而是表明終于我們不用再去看那些為了同性戀而同性戀的電影，我們是用平和的眼光去看這個群體，把他們當作我們生活里的一員，這是本片也正是同性喜劇想要傳達給觀眾的理念。本片讓人想到另一部同性喜劇《相思成災》，同樣的以同性戀為笑料源頭，同樣的一個性感的女主角和幾個男同志的生活。《相》比起《我》在對同性戀的處理上要更加地自然，可以說是把這樣一個群體的人們和他們的生活完全背景，而沒有專門針對同性戀去表達什么觀點。《我》則表現了同性戀在美國的一些困境，雖然同性戀結婚已經合法化，但是比起一些歐洲國家，美國人對同性戀的接受程度還不是非常高，還是有人們以游行抗議的方式抵制同性戀者。也就是說，同樣在同性喜劇范疇的兩部電影，一部完全忽視同性戀這一敏感問題，另一部則以一種輕松調侃的方式去表現同性戀這一群體的敏感程度。當然，如果你硬要說兩部影片其實根本沒有可比性，也未必不對，一部是典型的歐洲浪漫喜劇，一部則是典型的美式喜劇。文化接受程度喜劇方式的不同，造就了兩部影片在風格上的區別。但是，有一個共同點是無可厚非的，那就是它們都拿“同性戀開涮”，而且涮的還不錯。事實上，這場搞笑的同性婚禮中的兩個男人，根本不是真正的同性戀，他們只是一對搭檔而已，關系是純粹的好友皆兄弟。這就為影片在主題表達上不再僅僅局限于同性戀這一話題上，全片看下來，我們感動的不僅僅是同性之間的感情，我們感動的是兩個老男人的友情。男人間的友情比同性戀對于影片本身來說更有看頭，男人的友誼不是女人間那樣說說小秘密逛逛街發發牢騷出來，而是一種講義氣的友情，是那種當自己的哥們真的需要幫助的時候，到底會不會伸出援手的友情。所以，就算身為女性的本人，還是為這兩個老男人的友誼感動的一塌糊涂。一個疼愛孩子妻子早逝的單身父親，一個色鬼中年單身男人，兩個身份生活環境截然不同的男人卻是好朋友，最重要的是他們會去寬容對方努力去融入彼此的生活。通過這段“別有用心”的男同關系，一個喪妻的男人開始努力忘記過去面對新生活，一個花花公子找到了一個真心愛的女人，并且發現和認識到原來這個世界上還有比性更重要的東西存在于男人與女人間，消防隊的同事開始去理解同性戀，并且還幫助其中兩人成功出柜。這段古怪莫明其妙的關系讓兩個成年男人再次成長成熟，并且讓周圍的人感受到了那些不為人知卻每天發生在我們周圍的美好，來自朋友來自家人來自愛人。無論你是不是同性戀，人與人之間的相處需要的永遠是理解，以此成為我們學會去愛的基礎。所以，雖然影片不是一部完美的美式喜劇，卻是一部溫情的美式喜劇。文/有志女青年轉載請注明