盡管電影《金剛川》票房不達(dá)預(yù)期，但也取得了7億多的票房，并且引發(fā)不少討論。而幾乎與之同時(shí)，在優(yōu)酷、央八聯(lián)播的抗美援朝題材劇集《戰(zhàn)火熔爐》，在播完13集大結(jié)局之后，幾乎毫無聲響。

今年是中國人民志愿軍出國作戰(zhàn)70周年，加上復(fù)雜的國際局勢，官方對這一歷史事件進(jìn)行了高規(guī)格的紀(jì)念。 就文藝作品而言，不僅排播了不少紀(jì)錄片、專題片，還對一些老電影、電視劇進(jìn)行特供剪輯。但就“新出爐”的抗美援朝題材影視劇而言，嚴(yán)格來講只有兩部——電影《金剛川》、劇集《我們的戰(zhàn)爭》。 眾所周知，《金剛川》上馬倉促，8月初開機(jī)，10月底上映。緊張的制作周期導(dǎo)致其在文本上也使用了“巧勁”——把一個(gè)故事從四個(gè)視角講四遍，這也引起不少爭議。 據(jù)報(bào)道，《我們的戰(zhàn)爭》2018年9月底開機(jī)，2019年3月殺青——它不是一部“趕工”出來的劇集。 今年7月底，總局將抗美援朝納入“重點(diǎn)題材電視劇”序列中。彼時(shí)，《金剛川》正準(zhǔn)備開機(jī)。全國影視劇庫存的這一題材作品只有一部《我們的戰(zhàn)爭》。

物以稀為貴，《我們的戰(zhàn)爭》被剪輯成了一部網(wǎng)劇，和一部院線電影。這部網(wǎng)劇就是“深藏功與名”的《戰(zhàn)火熔爐》，電影則是之前官宣過海報(bào)的《英雄連》。 不久前，中影股份總經(jīng)理傅若清透露，電影《英雄連》是從一部17集的網(wǎng)劇中梳理素材，并補(bǔ)拍適合大銀幕的鏡頭和場景，重新制作而成，預(yù)計(jì)將于11月6號(hào)上映。 今天，筆者就為尚未關(guān)注到這部13集戰(zhàn)爭劇的觀眾強(qiáng)力推薦一下《戰(zhàn)火熔爐》。 《戰(zhàn)火熔爐》講述了一名“解放戰(zhàn)士”（解放戰(zhàn)爭中俘虜后加入解放軍）趙和在朝鮮戰(zhàn)場，和四連的戰(zhàn)士們經(jīng)歷了戰(zhàn)火的洗禮后，互相接納的故事。這部劇的短板是明顯的，但這依然難掩其在國產(chǎn)戰(zhàn)爭劇中的光彩。 《戰(zhàn)火熔爐》最大的短板是不連貫，情節(jié)與情節(jié)之間、戰(zhàn)斗與戰(zhàn)斗之間，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)跳躍。雖然已經(jīng)用字幕板進(jìn)行串聯(lián)，依然難掩戲劇中間的割裂。 以第三集為例，開篇是戰(zhàn)士們在談?wù)摱b的問題，一切換就變成排長命令趙和去和黑人美軍連隊(duì)進(jìn)行談判；這一集結(jié)尾四連準(zhǔn)備在夜間發(fā)起攻擊，一眨眼戰(zhàn)斗就開始清掃戰(zhàn)場。也就是說如何與黑人連隊(duì)遭遇以及夜間戰(zhàn)斗的過程都略過了。

類似的片段還有很多，整部劇只有最后4集與美軍空降兵的遭遇戰(zhàn)，是比較完整的。 這種“殘章”的出現(xiàn)有兩個(gè)原因，第一，要把素材剪到電影中去，挪用了；第二，壓根沒有拍，后期也沒完成補(bǔ)拍。畢竟戰(zhàn)爭戲太燒錢了。 盡管有點(diǎn)殘缺，《戰(zhàn)火熔爐》依然是一部有特色的戰(zhàn)爭劇。武戲講究，文戲出彩，主題深刻——這三個(gè)長板一定程度可以掩蓋住“殘章”對觀劇造成的破壞性。 先說武戲。在早期的海報(bào)上，《我們的戰(zhàn)爭》就被形容為“一次對標(biāo)國際級(jí)制作的戰(zhàn)爭劇集”。并且“首度啟用即時(shí)軍械裝甲，全景還原戰(zhàn)場群像”。從最終呈現(xiàn)的質(zhì)感來看，片方不算吹牛。

從故事結(jié)構(gòu)上來看，《戰(zhàn)火熔爐》有點(diǎn)類似HBO的《兄弟連》。這不僅僅在于兩部劇都聚焦于戰(zhàn)場中的一個(gè)連隊(duì)，還在于二者都通過連隊(duì)的戰(zhàn)斗任務(wù)不斷推移戰(zhàn)線，最終呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭的全貌。 《兄弟連》的故事從諾曼底登陸一直延續(xù)到攻占柏林，而《戰(zhàn)火熔爐》則串聯(lián)了志愿軍在朝鮮戰(zhàn)場的五次戰(zhàn)役（1950年10月25日至1951年6月10 日），全景展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭第一階段的戰(zhàn)況。 而為了表現(xiàn)這種時(shí)間推移，《戰(zhàn)火熔爐》使用了冬、夏兩個(gè)外景地來拍攝。在第4集中，四連接到臨時(shí)任務(wù)支援東線，戰(zhàn)斗打響后，他們穿著白色偽裝服在冰湖上沖刺，這很可能就是“長津湖戰(zhàn)役”。

不管是軍械、戰(zhàn)斗經(jīng)過，還是戰(zhàn)場氛圍的還原，《戰(zhàn)火熔爐》都讓觀眾印象深刻。它能一下子把生活在和平時(shí)代的人，帶入到敵我裝備差別極大卻依然士氣昂揚(yáng)的慘烈戰(zhàn)場。相比之下，之前絕大部分抗戰(zhàn)劇在這方面都過于簡陋了。 再說文戲。劇中有不少“閑筆”，其實(shí)都沒有那么簡單。四連俘虜了一位美聯(lián)社隨軍記者，作為懂英語、又熟知美國人的“前國軍士兵”，趙和與這位美國記者有不少共同話題。 但當(dāng)這位美國朋友心平氣和說出“十個(gè)美國人中有九個(gè)人認(rèn)為中國人該有辮子，在遇到你之前，這是我對你們的全部認(rèn)知”“這場戰(zhàn)爭是超級(jí)大國的游戲，中國不在這個(gè)行列，沒資格參加這個(gè)游戲。這是大多數(shù)人的認(rèn)知”時(shí)，他還是被刺激到了。這是趙和思想改造的開端，他開始思考——“我為何而戰(zhàn)？”

作為四連的一位女戰(zhàn)士，雨三灣有一個(gè)傳奇的身世。她是一個(gè)棄嬰，1927年在三灣村被工農(nóng)九班的8名戰(zhàn)士在雨中撿到，所以取名“雨三灣”，于是有了八個(gè)爹。 “雨三灣”的出生和歷史上著名的“三灣改編”聯(lián)系在一起。“三灣改編”后，毛澤東創(chuàng)造性地確立了“支部建在連上”，確立了黨對軍隊(duì)的絕對領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。而她的八個(gè)爹的人生軌跡則勾畫出一部人民軍隊(duì)光榮奮斗史。 “一爹在直羅鎮(zhèn)，死在東北軍手里。”這是西安事變前的“反圍剿”。 “二爹死在平型關(guān)，三爹、五爹‘五一大掃蕩’的時(shí)候跳崖了；四爹在關(guān)家垴之戰(zhàn)被鬼子炸掉一條腿，失血太多沒救過來。”這些都發(fā)生在抗日戰(zhàn)場。 “五爹后來去了上海，死在76號(hào)的手里；六爹被調(diào)到平西，四三年局面緊張，每天親自盯電臺(tái)，走幾十里山路送情報(bào)，累到吐血，咽氣之前還在寫電文。”這分別是淪陷區(qū)與敵后的情報(bào)戰(zhàn)。

“七爹在延安去了炮校，后來去了東北，1948年10月初在義縣，朱校長要上去看彈著點(diǎn)，他不放心跟著一起去了，踩上了反步兵地雷。”朱校長指的是朱瑞，東北炮校校長，是解放戰(zhàn)爭中解放軍犧牲的最高將領(lǐng)。 八爹則是她現(xiàn)在的上司、軍政治部主任余萬里，戰(zhàn)斗在朝鮮戰(zhàn)場。 最后說主題。一部抗美援朝題材劇集，首先要回答兩個(gè)問題——為誰而戰(zhàn)？為什么能勝利？這兩個(gè)問題又引申出一個(gè)問題——共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民志愿軍究竟是一支怎樣的軍隊(duì)？

如果撇開這些問題不談，那么真是白瞎了抗美援朝這個(gè)題材，它和其他抗日劇沒有區(qū)分度。 故事的主人公趙和，是一位沒有完成思想改造的“解放戰(zhàn)士”，他日常交流中用“我們”和“你們”來區(qū)分解放軍和國軍。同時(shí)，由于和美軍打過交道，他有很強(qiáng)的懼美心理，一開始認(rèn)為志愿軍是在白白送死，犧牲沒有意義。 而就在每天的戰(zhàn)斗中，趙和一步一步融入了志愿軍當(dāng)中，從思想、信念、精神上煥然一新，不再區(qū)分“你們”“我們”——因?yàn)檫@是“我們的戰(zhàn)爭”，沒有人可以置身事外。 從某種意義上講，《戰(zhàn)火熔爐》與電視劇《特赦1959》在主題表達(dá)上有相似之處。二者都是講戰(zhàn)敗后國軍的思想改造，一個(gè)在功德林戰(zhàn)俘監(jiān)獄中，一個(gè)在朝鮮戰(zhàn)場。

當(dāng)趙和最后一集中以代理連長身份做戰(zhàn)斗動(dòng)員時(shí)，他已經(jīng)獲得“重生”： “我們現(xiàn)在面前的敵人從未將我們視為敵手，因?yàn)樗麄冇X得我們不配。他們可以無視我們的警告，他們可以肆意轟炸我們的國土，他們認(rèn)為，屈服或者死亡，我們只能選擇一個(gè)。他們錯(cuò)了，因?yàn)槲覀儊砹耍覀冋驹谶@里，我們絕對不會(huì)退讓，我們也絕對不會(huì)妥協(xié)。 我們的民族曾經(jīng)用了100年的時(shí)間來謀取獨(dú)立和平等，我們已經(jīng)戰(zhàn)斗了100年，我們可以繼續(xù)戰(zhàn)斗100年。在平等還沒有到來之前，這場戰(zhàn)爭不會(huì)結(jié)束；在勝利到來之前，這場戰(zhàn)爭不會(huì)結(jié)束；在正義到來之前，這場戰(zhàn)爭不會(huì)結(jié)束。” 文/楊文山