老板們都喜歡說“細(xì)節(jié)決定成敗”，電影工業(yè)更是如此。觀看好萊塢電影，時(shí)不時(shí)會(huì)讓我感嘆他們對(duì)細(xì)節(jié)的專業(yè)化處理——無論是好片還是爛片，他們都極端重視細(xì)節(jié)的打磨，哪怕這細(xì)節(jié)無法博得觀眾的一絲注意，但電影制作者仍然會(huì)像最苛刻的婆婆審視媳婦那樣對(duì)一切讓他們不爽的細(xì)枝末節(jié)一一掃除。這足夠讓他們?cè)谑澜珉娪肮I(yè)從業(yè)者中間獲得敬意。有些細(xì)節(jié)是“錦上添花”。舉個(gè)我最鐘情的例子：T2。想必很多T迷都對(duì)T-800與T-1000第一次會(huì)面的商城之戰(zhàn)記憶猶新。這場(chǎng)戰(zhàn)斗以T-1000把T-800扔出服裝店窗外而暫告一段落，T-1000猛然回頭看見店內(nèi)一個(gè)被漆成銀色的模特，皺了一下眉頭（圖一）。這時(shí)的觀眾還沒有看到過T-1000的全液體形態(tài)，也無法理解T-1000的困惑。然而這個(gè)畫龍點(diǎn)睛般的細(xì)節(jié)卻是一個(gè)合理而有趣的預(yù)兆，與十分鐘后T-1000全液體形態(tài)從大火中走出相映成趣（圖二），透露著卡麥倫的靈性與自信。【圖一】http://www.douban.com/photos/photo/308253353/【圖二】http://www.douban.com/photos/photo/308253366/#next_photo另一些細(xì)節(jié)卻是難啃的硬骨頭，雖然看似無關(guān)大礙，但處理不好就會(huì)成為全部敘事的絆腳石。比如這部讓我頗為激動(dòng)的《獵殺紅色十月》，講述的是前蘇聯(lián)一艘虛構(gòu)的“臺(tái)風(fēng)”級(jí)核潛艇叛逃美國(guó)的驚險(xiǎn)故事。導(dǎo)演約翰?邁克蒂爾南遇到的一個(gè)棘手的問題是：全片基本是美蘇雙線敘事，蘇聯(lián)核潛艇內(nèi)的人物說的都是俄語。這片子難道真要有一半時(shí)間是浸泡在俄語環(huán)境中？擺在桌面上的有兩個(gè)現(xiàn)成方案。一個(gè)就是讓蘇聯(lián)佬說英語。這是犧牲真實(shí)性的，卻是我們大陸電視片最愛用的方法。我們以前很多抗戰(zhàn)題材電視劇和老電影，如果對(duì)日本鬼子稍有著墨，都清一色讓鬼子說中文，什么“花姑娘滴干活”，什么“八路軍滴干活”，也包括“米西米西撕拉撕拉滴”，都是用純正的中文說的鬼子自己都聽不懂的話，好像這些鬼子建立“大東亞共榮圈”的目的，就是為了推廣華語。但這條路別說在好萊塢電影里，就連現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)電影都摒棄不用了，只在一些蹩腳的跨國(guó)題材電視劇中出現(xiàn)。另一個(gè)就是讓蘇聯(lián)佬說純正的俄語，然后配上英文字幕。這是大部分電影都常用的手法。我們看《南京！南京！》中，日本鬼子都是說日文，我們看字幕毫不吃力。只要外語在電影中占極小比例，好萊塢也喜歡上字幕。我們看《諜影重重》系列，馬特戴蒙時(shí)不時(shí)會(huì)秀一下自己的多國(guó)語言。在《蝙蝠俠前傳：俠影之謎》中，克里斯蒂安貝爾也會(huì)用中文說一句“我不需凡能（我不是犯人）”。但是如果外語比例一多（哪怕占比十分之一），好萊塢就會(huì)用盡各種方法避免使用字幕。這里有三個(gè)原因：一是老外與咱們中國(guó)影迷不一樣，我們很習(xí)慣看字幕，但老外不習(xí)慣，字幕一多他們就嫌累，會(huì)很嚴(yán)重地影響本土票房。另一個(gè)原因就是演員自身的問題，這個(gè)很好理解，如果讓演員說大量外語，就會(huì)露出馬腳，我們回想一下《無極》中陳凱歌讓張東健和真田廣之說的漢語，真是雷死人不償命。第三個(gè)原因是臺(tái)詞感染力的問題。任何一種語言都有自己獨(dú)特的感染力，無論是觀眾還是演員，都是對(duì)自己的母語的語調(diào)、情緒最有把握，字幕是無法傳達(dá)出其間的微妙的。《南京！南京！》里日本鬼子們說的日語，我們中國(guó)觀眾通過字幕能理解他們講的意思是什么，但論其間的情緒感染力，恐怕也只有日本觀眾和精通日語人能毫無損失地感受到。因此，對(duì)于什么都必須盡善盡美的好萊塢來說，說外語的情況越少越好，一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)最終效果打折扣的因素都是他們不能容忍的。不同的導(dǎo)演，對(duì)“避免使用外語”的問題的處理方式也不同。一種無厘頭方法是“霸王硬上弓”。最近國(guó)內(nèi)上映的史蒂芬?希摩斯的《特種部隊(duì)》里，有一場(chǎng)白幽靈回憶小時(shí)候在日本學(xué)習(xí)劍術(shù)的場(chǎng)景，就特別無厘頭。少年白幽靈與少年蛇眼在寺廟里大打出手，日本師傅制止了他。白幽靈用日語爭(zhēng)辯說“他是小偷”，師傅立即打斷了他，第一句話竟然是“SPEAK ENGLISH（用英語說）”！這種強(qiáng)制角色說英語的手段雖然雷倒眾人，但卻是對(duì)觀眾非常負(fù)責(zé)的，也側(cè)面證明了好萊塢對(duì)角色說大量外語的忌諱。而且我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，越是面向青少年觀眾的電影，越是忌諱說外文。好萊塢對(duì)自己的觀眾群的照顧和尊重簡(jiǎn)直可以用“小心翼翼”來形容。另一種方法是“偷梁換柱”。《指環(huán)王》系列，托爾金發(fā)明的精靈語是精靈間的通用語言。《護(hù)戒聯(lián)盟》的開場(chǎng)白就是讓扮演精靈女王的凱特布蘭切特用精靈語敘述故事背景。彼得杰克遜的處理方法就很簡(jiǎn)單，先讓布蘭切特用精靈語說，然后很快蓋上英文旁白。同樣的手法也用在了《刺殺希特勒》中，一開場(chǎng)，湯姆克魯斯就用德語念自己的日記，然后導(dǎo)演布萊恩辛格就老練地將阿湯的英文旁白覆蓋上去。這種手法相當(dāng)有效，觀眾自然明白，也就兼顧了真實(shí)性和藝術(shù)效果。但是，這種方法僅適合與旁白，如果讓一個(gè)角色開口說話——就像《獵殺紅色十月》這樣的情況，就不適合了。觀眾會(huì)以為是角色在切換兩種語言，而不是導(dǎo)演為了方便他觀賞而進(jìn)行的“同聲傳譯”。既然兩種都不可能，那么《獵殺紅色十月》是怎么處理的呢？其實(shí)很簡(jiǎn)單：如果單單音軌無法完成這個(gè)任務(wù)的話，就讓鏡頭參與進(jìn)來。http://www.douban.com/photos/photo/308253234/#next_photohttp://www.douban.com/photos/photo/308253246/#next_photohttp://www.douban.com/photos/photo/308253258/#next_photohttp://www.douban.com/photos/photo/308253275/#next_photohttp://www.douban.com/photos/photo/308253275/#next_photo以上五張圖是《獵殺紅色十月》自14分49秒開始的一個(gè)鏡頭的截圖，這個(gè)鏡頭長(zhǎng)33秒，是“紅色十月”號(hào)潛艇的政委在念一個(gè)日記本。在這鏡頭之前，蘇聯(lián)人說的都是俄語，配上英文字幕。當(dāng)鏡頭推到政委的嘴部特寫時(shí)，政委將俄語轉(zhuǎn)換為英語，字幕也就不再出現(xiàn)。“同聲傳譯”完成。這么處理有什么高明之處呢？第一，這個(gè)鏡頭因?yàn)槌袚?dān)著“把俄語轉(zhuǎn)換為英語”的職責(zé)，必須把觀眾從故事中拉出一部分注意力來，讓人關(guān)注這張嘴，和這張嘴所說的語言，所以其形式必須是打破常理的形式，也就是說，要一個(gè)很讓人難以理解的形式——一個(gè)大推和一個(gè)大拉。觀眾直接能從視聽感官上理解編導(dǎo)的意圖，也就是說，這個(gè)鏡頭之怪異屬性，幫助觀眾暫時(shí)跳出了故事和人物，完成了導(dǎo)演和觀眾的一次默契交流。第二，這個(gè)鏡頭是很不美的，不應(yīng)用在主要人物身上——尤其是不能用在肖恩康納利這樣的大牌明星上。于是鏡頭選擇了這個(gè)政委——他不僅是微不足道、“死有余辜”的絆腳石，而且也是全片第一個(gè)死翹翹的人。第三，這個(gè)鏡頭是分散觀眾注意力的，是打斷敘事的，所以鏡頭的內(nèi)容不能是故事的主要線索。于是鏡頭安排了政委這個(gè)微不足道的人去念主角亡妻這個(gè)在片中沒露過臉的人物的日記本中的一段微不足道的圣經(jīng)引言，可以說是微不足道的三次方，保證觀眾哪怕注意力分散一會(huì)兒也不會(huì)迷失電影的前進(jìn)方向。第四，這個(gè)鏡頭不僅完成了這個(gè)場(chǎng)景的語言轉(zhuǎn)換功能，也省去了后面蘇聯(lián)方的俄語困境。影片與觀眾由此建立了新的默契：如果一個(gè)俄國(guó)人在身邊都是俄國(guó)人的情況下說英語，并不是因?yàn)樗f的真的是英語，而是我為了方便你理解轉(zhuǎn)換的英語。所以后面有個(gè)蘇聯(lián)本部發(fā)現(xiàn)“紅色十月”號(hào)叛逃意向的場(chǎng)景，一個(gè)將軍由俄語突然轉(zhuǎn)變成英語，觀眾也毫不奇怪了。然而，這樣的默契終有結(jié)束的時(shí)刻——即俄國(guó)佬與美國(guó)佬同處一室的時(shí)候（美軍接手“紅色十月”號(hào)），俄國(guó)佬口中的英語再被理解為“同聲傳譯”就顯得荒謬了。于是鏡頭再安排俄國(guó)佬用俄語說話，如同“合同有效期”一般，向觀眾宣告“前面建立的規(guī)則不再適用啦”。一個(gè)人最可貴的就是知道自己要做什么和該做什么。電影也是如此。《獵殺紅色十月》對(duì)這個(gè)細(xì)節(jié)的專業(yè)化處理，得體得讓人舒坦。《獵殺紅色十月》是軍事小說名家湯姆?克蘭西第一部改編成電影的杰克?雷恩系列小說，它并不是最精彩最火爆的好萊塢動(dòng)作片——事實(shí)上它甚至連一個(gè)讓人難忘的火爆場(chǎng)面都沒有——然而它有一股敢于探索動(dòng)作片新語法的清新氣息，在《變形金剛2》這種電影稱王稱霸的今天，這種步步為營(yíng)穩(wěn)扎穩(wěn)打的敘事風(fēng)格反而顯得讓人懷念。導(dǎo)演約翰?邁克蒂爾南在好萊塢，往好里說是二流的一線導(dǎo)演，往差里說是一流的二線導(dǎo)演。我一直覺得看他站在這樣一條標(biāo)準(zhǔn)線上：超越他，你就可以成為叱咤風(fēng)云的一流導(dǎo)演；超不過他，那你在二流三流圈里有得可熬了。在拍攝《獵殺紅色十月》的時(shí)候（1989年），正恰恰是約翰?邁克蒂爾南風(fēng)頭最盛的時(shí)候，剛剛憑借《虎膽龍威》（1988年上映）成功上位，成為好萊塢最炙手可熱的動(dòng)作片導(dǎo)演之一。票房上的無比自信讓這位大導(dǎo)演險(xiǎn)些在這部電影里呈現(xiàn)出“商業(yè)大師”的氣象，無奈終究差了那么一口氣。雖然《獵殺紅色十月》是一部被嚴(yán)重低估的電影，但是它不幸遇上了蘇聯(lián)解體的時(shí)代波峰，再在這個(gè)背景下講述冷戰(zhàn)時(shí)期的故事，就顯得很不合時(shí)宜。而且在視覺風(fēng)格上沿襲卻并未超越之前的卡麥倫的《深淵》，在動(dòng)作火爆程度上又遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及約翰?邁克蒂爾南自己的《虎膽龍威》，所以不受大眾和大部分影評(píng)家的喜愛也是情理之中。不過，這還真的是一部值得你靜下心來細(xì)細(xì)品味的老牌動(dòng)作電影，在20年后的今天，仍然值得我們?yōu)樗恼啤Ｔu(píng)分：4.5圖文版請(qǐng)看http://evarnold7.spaces.live.com/blog/cns!3C4928A5D97A0C8E!1233.entry