這部電影的最大意義在于一群廉頗老矣的明星向觀眾做了一個集體性的道別。他們以后或許還會各自為戰(zhàn)地奮斗在熒屏之上，但如此集中的出現(xiàn)在一部電影中就顯得幾乎不再可能。布魯斯·威利斯已經(jīng)56歲，海倫·米倫66歲，約翰·馬爾科維奇58歲，摩根·弗里曼已經(jīng)74歲，布萊恩·考克斯65歲。這些年紀已經(jīng)超過或者年近花甲的曾經(jīng)叱咤熒屏的人物正在漸漸地逝去，如同那一抹燦麗的夕陽，帶給人們無盡的思念與懷舊。    這部電影從內(nèi)容上來看是一部動作片，但從這些演員上來看是一部懷舊片，甚至在我眼里是一部告別片，為著他們的時代的退去而告別。布魯斯·威利斯這種當(dāng)年在《虎膽龍威》中創(chuàng)造了經(jīng)典的英雄形象的人，如今也已無法再瀟灑地動起來，動作的張力與魄力都顯得心有余而力不足，更何況其他非打星出身的諸主演們。年華的逝去所帶來的并不僅令是面孔的改變，更多的是體力、勇力、反應(yīng)能力的消逝。當(dāng)你驀然回首突然發(fā)現(xiàn)，如今的你已經(jīng)不再當(dāng)年的英勇之時，時間已經(jīng)將你悄悄地帶入了老年人的群體當(dāng)中。布魯斯·威利斯在拍這部電影的過程中，不知會否發(fā)出如此的感嘆。動作上的爆發(fā)力已經(jīng)難以做到，簡潔有力的動作也顯得力不從心，年齡已經(jīng)成為了他最大的心病，這一位曾經(jīng)的硬漢在片中更多的是低聲細語般的柔情與溫情。    就像摩根·弗里曼出場所表現(xiàn)的那樣，利用小手段去欣賞女人圓潤的臀部，深座在沙發(fā)里，露出和煦的笑容，嘴里輕輕吐出：“beautiful”。這個時候，我仿佛又回到了那個久遠的年代，那個《肖申克救贖》的年代。當(dāng)結(jié)尾的那一個片段，在安靜寧靜之中，在空間無限大的曠野之中，摩根·弗里曼飾演的阿瑞在看到安迪留給他的信后，流露出來的笑容。如此的打動人心，又是如此的讓人經(jīng)久難忘。他已經(jīng)老去，在熒屏之上見一次就少一次，如同定時炸彈的倒計時，最后生命燦爛的結(jié)束，如同他在本片中看似戛然而止的突兀死亡。但在我想來，他卻是死得其所，在戰(zhàn)場上死去比被病痛所折磨的死去更直接，更令人期待，也更讓人感到欣慰。    海倫·米倫在《女王》之后，突然煥發(fā)了第二春，一個嚴肅卻內(nèi)心充滿著斗爭與糾結(jié)的女王進入了人們的視線，也引領(lǐng)著海倫·米倫持續(xù)地出現(xiàn)在人們的視線當(dāng)中。我們甚至在《國家寶藏》中看到了她搞怪的一面，這一面一直延續(xù)到了《RED》這部電影當(dāng)中。但是，就是一種第二春，讓人感嘆歲月的無情。年紀永遠是無法回避的一個問題。看到她，我總是不自覺地想起剛剛過世的斯圖爾特，我想到了那個顫抖著雙手捧起海洋之心的女人。海倫·米倫就如同這顆海洋之心，最終的芳華要回歸到宇宙之中，在塵世間我們將再也看不到她精彩的演出。這便是命運的殘酷與現(xiàn)實。第二春的煥發(fā)如同逝去之前的回光返照，在一片的贊嘆與和諧之中，生命的逝去已是不可避免的前程。    同樣的，這里還有約翰·馬爾科維奇，還有布萊恩·考克斯。這些人一起組成了一個“Retired”的團隊，不能不說里面的宿命成份的造化弄人。屬于他們的那個黃金般的歲月已經(jīng)過去，盡管他們?nèi)耘f活躍在熒屏之上，但那夕陽般的美麗已經(jīng)開始讓人們唏噓不已。    就如同電影發(fā)生在冬天一般，在經(jīng)歷了春天的成長與美好，夏天的激情與燦爛，秋天的收獲與安穩(wěn)，之后，他們迎來了冬天的寒冷與料峭。在那白雪皚皚的樹林之中，樹木的枝葉已然早已落去，剩下的便是生命的最終魂歸塵土。這最后的激情與火花卻在訴說著一個對每個人都無時不得不思考的“Dangerous”的嚴肅的生命問題。    我更喜歡把本片譯為《夕陽紅》，以此來留戀這些曾經(jīng)給我們留下無數(shù)經(jīng)典的演員們的時代的退去，而不是象征著火爆的《赤焰戰(zhàn)場》的征伐。經(jīng)典之所以成其為經(jīng)典，是因為它們的不可復(fù)制性，那一時的人，那一時的感情的不可復(fù)制性，如同生命的不可復(fù)制性一般。我們會記得《虎膽龍威》中的硬漢，會記得《肖申克救贖》中的沉穩(wěn)老人，也會記得《女王》中的那個內(nèi)心無限思考的女王，同樣，也會記得布魯斯·威利斯等等這些名字。    《RED》就是這樣一部電影，過多的苛求已經(jīng)是一份奢侈，他們聚在一起，像夕陽一般散出些光芒，把柔光灑在我們臉上，向我們親切地道一聲別，把笑容都留下。這一刻不是美好么？