「我們?cè)谕婚g屋裏，卻相隔萬(wàn)里。」《The Disappearance of Eleanor Rigby: Him & Her》。一個(gè)故事，寫(xiě)成兩個(gè)劇本，拍了兩套電影：一套叫Him，丈夫的角度；一套叫Her，妻子的角度。中文片名譯成《她消失以後》和《離開(kāi)他以後》，故事就是由妻子離家出走開(kāi)始。她突然離家出走，並非無(wú)緣無(wú)故。在Him的眼中，他不能理解她的行為舉動(dòng)。他不愛(ài)她嗎？他當(dāng)然愛(ài)她，妻子突然消失，他切切地找尋她的下落。過(guò)程中，才借對(duì)話輕輕帶出原來(lái)這對(duì)夫婦經(jīng)歷過(guò)一件重大的悲劇。到Her的角度，悲傷早就由電影第一分鐘開(kāi)始。自殺不遂，離家出走，回到娘家。家人的過(guò)份小心奕奕，生怕勾起她的傷心事，反而令她更介懷。Him和Her敘事的次序不同、同一場(chǎng)景中的對(duì)白不一、人物反應(yīng)不一，突顯了二人處理婚姻危機(jī)的落差。Him相對(duì)冷靜，電影的推進(jìn)就是他怎樣處理問(wèn)題：妻子消失，去找她；獨(dú)力經(jīng)營(yíng)的餐廳撐不下去，無(wú)可奈何結(jié)業(yè)吧；找到妻子了，問(wèn)她發(fā)生甚麼事，可以做甚麼去補(bǔ)救。Her卻困在悲傷之中，無(wú)法理清這些哀傷從何而來(lái)，該放哪去。導(dǎo)演沒(méi)有很強(qiáng)調(diào)他們遇到的那件「重大的悲劇」，一來(lái)，在Him，他狠狠地將悲傷收起（這也是很男人的處理手法）；二來(lái)，Her那邊，她不能面對(duì)這件悲劇，只能極力逃避，離開(kāi)令她難過(guò)的地方。他們用著完全不同的方法面對(duì)苦痛，就像各自說(shuō)著兩種語(yǔ)言，無(wú)法溝通造成二人之間的鴻溝。這心與心的距離，如兩度力把曾經(jīng)纏繞的感情線各向相反方向拉開(kāi)。毛線交織的纖維愈來(lái)愈疏，終至一個(gè)斷點(diǎn)，分開(kāi)成兩條毛線。她說(shuō)：「我們?cè)谕婚g屋裏，卻相隔萬(wàn)里。」我不能理解你處理事情的方法，我在悲傷之中活不過(guò)來(lái)你從來(lái)不知。我一個(gè)人獨(dú)自面對(duì)悲哀，真的很悲哀。這不單叫難過(guò)，這叫孤獨(dú)。我不知道孤獨(dú)的感覺(jué)應(yīng)該怎樣描繪說(shuō)明，相顧無(wú)言，唯有淚千行。英文片名中的「Eleanor Rigby」，來(lái)自The Beatles一首講孤獨(dú)的歌。電影裏的Her，正是叫Eleanor Rigby，一個(gè)孤獨(dú)的人。所以我和她才會(huì)說(shuō)：「我們?cè)谕婚g屋裏，卻相隔萬(wàn)里。」溫馨提示：※Him和Her的結(jié)局不一，我認(rèn)為先看Him後看Her，心理上會(huì)好一點(diǎn)。從電影結(jié)構(gòu)看，也是先看Him比較好，故事會(huì)順暢些。（但千萬(wàn)不可只看一套，故事會(huì)變得一忽忽。）※留意夫妻二人同場(chǎng)的幾幕。當(dāng)中的差異，正是電影之所以要分為Him和Her的意義。差距造就不了解，不了解成了隔膜，隔膜變成孤獨(dú)，孤獨(dú)的她堅(jiān)決離去。※這套有Before系列那種真實(shí)淡然，也同樣把許多小細(xì)節(jié)收藏在對(duì)白之中。但就不及Before系列的對(duì)白往還精警。畢竟，她已經(jīng)不想說(shuō)話，也不太知道還可以跟他說(shuō)甚麼話。※論孤獨(dú)的命題，《觸不到的她》要好一級(jí)，角色的發(fā)展在在訴說(shuō)了導(dǎo)演所思所想。不過(guò)，《她消失以後》和《離開(kāi)他以後》用對(duì)比方式突出命題，大膽地分成兩部電影，手法新穎，就連觀影先後都會(huì)直接影響後感。此外，婚姻危機(jī)比科幻愛(ài)人在地得多，我想，許多人看Him & Her會(huì)有共鳴。（Him & Her的配樂(lè)也很好，拍得住《觸不到的她》。）※10月2日，Him & Her同步上映，多謝「高登先」。送上電影Trailer:http://youtu.be/2gP58r22DBg※電影還有一個(gè)Them的版本，據(jù)說(shuō)是全知的角度，導(dǎo)演把一些Him和Her剪走的片段加回。我好希望會(huì)有一個(gè)「最終」、「真實(shí)」的結(jié)局。但看來(lái)香港唔會(huì)有Them的正場(chǎng)了。