本文為第13屆FIRST青年電影展競(jìng)賽入圍影片《世外之子》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)映后交流實(shí)錄。 *王一舒，F(xiàn)IRST競(jìng)賽展映事務(wù)主管，《世外之子》映后交流主持人 *王崑琳，《世外之子》導(dǎo)演 *黃俠，《世外之子》制片人

7月22日，《世外之子》映后交流現(xiàn)場(chǎng)

王一舒：片中運(yùn)用高度概念化的、異鄉(xiāng)的方式去表達(dá)，全靠?jī)?nèi)部的人物關(guān)系去挖掘，這對(duì)演員、對(duì)導(dǎo)演和編劇都有很大的挑戰(zhàn)，想聽(tīng)聽(tīng)你的想法。 王崑琳：我們想拋開(kāi)社會(huì)環(huán)境，所以把場(chǎng)景架空了，它不屬于任何一個(gè)世界，甚至看起來(lái)是個(gè)很陌生的地方，時(shí)間和空間在這里都是模糊的。我想關(guān)注的是簡(jiǎn)單的少年如何在這個(gè)空間中成長(zhǎng)，但這里面又有對(duì)社會(huì)、對(duì)家庭、對(duì)父權(quán)的象征。 王一舒：我能感受到這非常的貝拉·塔爾，緩慢的長(zhǎng)鏡頭，沒(méi)有臺(tái)詞，第一部作品如果說(shuō)模仿和借鑒很難去避免，這部影片能入圍是它習(xí)得了精華的內(nèi)容，能非常系統(tǒng)地成熟運(yùn)用，展現(xiàn)出很高的控制力，一以貫之地保持這個(gè)系統(tǒng)。 王崑琳：我們現(xiàn)在這個(gè)虛假的空間中呈現(xiàn)，像童話故事一樣，更多的是在主人公情緒上做美術(shù)、做攝影，這部片子從短片到長(zhǎng)片，劇本最初只有22頁(yè)。

王一舒：其中姐弟的表演，這兩個(gè)演員的氣質(zhì)都非常契合，我花了很長(zhǎng)時(shí)間去感受性別模糊的狀態(tài)，這種遲鈍又敏感的狀態(tài)，片中沒(méi)有激烈的沖突，全部壓抑在低沉的氣氛之中，全部通過(guò)眼神和肢體動(dòng)作來(lái)完成。崑琳導(dǎo)演是怎么選角的呢？ 王崑琳：選角時(shí)我們?cè)O(shè)定場(chǎng)景表演，比如說(shuō)看到你父母在床上時(shí)的情景，用眼神捕捉表情，看到他們的收斂。我們這兩位年輕演員都有農(nóng)場(chǎng)生活的經(jīng)歷，所以他們?cè)诒硌輹r(shí)會(huì)非常舒服。姐姐短發(fā)的角色代表一種陽(yáng)剛和隱忍，她愿意在某種程度上保護(hù)弟弟。生活中女演員也很酷，會(huì)時(shí)常來(lái)一段performance，男演員比較小，有害羞溫柔的一面，還是個(gè)小孩子。 王一舒：其中有一幕我印象特別深刻，女孩被父親性侵，被弟弟發(fā)現(xiàn)后的驚慌、羞恥，同時(shí)也出現(xiàn)了被拯救的可能性，那一瞬間非常復(fù)雜。

王一舒：美國(guó)電影處于高工業(yè)系統(tǒng)但不是高工業(yè)生產(chǎn)，我們可以看到調(diào)動(dòng)資源在其中的壓力，當(dāng)然查普曼大學(xué)號(hào)稱(chēng)盛產(chǎn)學(xué)生奧斯卡，那我想了解在制片層面的一些細(xì)節(jié)。 黃俠：片子的雛形是她研三的短片，我們期待它能變成一個(gè)長(zhǎng)篇，大多工作人員都是我們的朋友，中美學(xué)生都有。我作為制片，工作流程一定要符合美國(guó)的規(guī)范，我們?cè)谫Y金上會(huì)有很多限制，也都是通過(guò)眾籌來(lái)讓我們的表達(dá)沒(méi)有任何限制，美國(guó)工業(yè)系統(tǒng)和中國(guó)相比有些制約，但還是會(huì)嚴(yán)格的按照我們的想法執(zhí)行。 Q：這個(gè)片子是我三天看得最沉重的，語(yǔ)言、長(zhǎng)鏡頭、BGM我都很喜歡，是不是真的有一種“學(xué)我者生，似我者死”的感覺(jué)。我也非常喜歡第六代導(dǎo)演，我的問(wèn)題是，您覺(jué)得這部片子拍成短片會(huì)不會(huì)更好？ 王崑琳：短片的話會(huì)有濃縮，人物沒(méi)法展開(kāi)，比如父親的角色，在唯一的一句臺(tái)詞之后，他就開(kāi)始有一些人性的煥發(fā)，這在短片里是無(wú)法展開(kāi)的。 王一舒：無(wú)論是短片還是長(zhǎng)片，它都是完整的，差別不在于時(shí)間長(zhǎng)短，而是換一種電影語(yǔ)言來(lái)敘事。崑琳同時(shí)也有短片來(lái)競(jìng)賽，結(jié)局不同，我們最終選擇了長(zhǎng)片。 Q：全片為什么會(huì)選擇用4:3畫(huà)幅？ 王崑琳：這個(gè)效果是我們最喜歡的，我們跟隨少年的成長(zhǎng)，希望他的眼睛不要被其他東西所干擾。 Q：全片只有一句臺(tái)詞的原因是什么？ 王崑琳：人物轉(zhuǎn)變代表著父親人物性格和形象的轉(zhuǎn)變，之前我們也說(shuō)裝逼到底，一句臺(tái)詞都不要。但這個(gè)角色的轉(zhuǎn)化上我們最終還是選擇了保留，不能不用。