文/滿囤兒 經(jīng)過幾年的發(fā)展，中國電影市場(chǎng)已經(jīng)逐漸從導(dǎo)演中心制過渡到制片人中心制。于是，不僅導(dǎo)演編劇出現(xiàn)了越來越多的90后，就連制片人甚至出品人都涌現(xiàn)出不少引人注目的90后。比如12月4日全國上映的電影《少年有夢(mèng)》的出品人&制片人便是1992年出生的昕影影業(yè)總裁楊剛。既然能夠?qū)ψ髌窊碛薪^對(duì)話語權(quán)，那么《少年有夢(mèng)》就很大程度地代表了這位90后制片人的藝術(shù)審美。

和前輩或?qū)Ｗ⒂谒囆g(shù)或?qū)Ｗ⒂谏虡I(yè)不同，楊剛似乎并不排斥藝術(shù)和商業(yè)的兼而有之。據(jù)了解，小時(shí)候楊剛做過明星夢(mèng)，甚至在韓國公司做過一段時(shí)間的練習(xí)生。在發(fā)現(xiàn)韓國公司的娛樂理念和自己的藝術(shù)追求并不符合后，他又轉(zhuǎn)回了傳統(tǒng)的學(xué)院學(xué)習(xí)模式。我們經(jīng)常聽說有傳統(tǒng)學(xué)校里的學(xué)生不甘寂寞，跑去當(dāng)練習(xí)生撈錢，還真是很少聽說有練習(xí)生跑回學(xué)院體系里來吃苦的哈。獨(dú)特的求學(xué)經(jīng)歷，也許培養(yǎng)了他獨(dú)特的融合型審美。

《少年有夢(mèng)》從內(nèi)容上看是個(gè)很正統(tǒng)的創(chuàng)作，取材自歷史人物林則徐的少年經(jīng)歷，挖掘他與毒品（鴉片）的第一次接觸，探討了為什么他能夠在日后成為禁煙的民族英雄。這種挖歷史人物前史的手法，在好萊塢獨(dú)立電影的傳記類型里最為常用。這個(gè)手法用好了會(huì)很有深度，經(jīng)常拿獎(jiǎng)。而且本片里的清朝服化道有板有眼，人物個(gè)性被演員表現(xiàn)得鮮明突出。很明顯，楊剛并不是那種只負(fù)責(zé)搞錢的制片人，而是所有細(xì)節(jié)都要抓的制片人。

如果你以為《少年有夢(mèng)》是帶有說教色彩的主旋律，或者是沉悶的歷史人物傳記，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。楊剛90后的新思維正體現(xiàn)于此。本片借鑒了好萊塢驚悚片和懸疑片的表現(xiàn)形式，不僅在故事上引入了案件設(shè)置了謎團(tuán)，而且還精心設(shè)計(jì)了很多帶有強(qiáng)烈視覺沖擊力的嚇人鏡頭——傾盆大雨下的真武廟，陰森恐怖；墻上涌出的血水，令人頭皮發(fā)麻；不斷有人離奇死去，渲染出了陰冷的氛圍；墻角密密麻麻的蟻群，更是增加了詭譎的色彩。

這是一個(gè)針對(duì)性十足的陰謀，不僅暗藏了巨大的利害關(guān)系，而且必將深深影響片中人的內(nèi)心。幕后真兇的伏法，只會(huì)是一個(gè)階段性的結(jié)局；真正的人生，更在影片之后。《少年有夢(mèng)》既有藝術(shù)電影的表達(dá)訴求又有商業(yè)電影的娛樂性，既講述了歷史故事又提供了視聽沖擊。90后不拘一格的特點(diǎn)，被楊剛付諸到了電影創(chuàng)作之中。據(jù)悉，昕影影業(yè)還制作了一系列不同類型的影片，向現(xiàn)有的電影圈格局，發(fā)起了強(qiáng)烈的沖擊。