[RRR ]雖然在去年出盡風頭，刮起一陣印度電影旋風，票房一路飆升，但它并不是去年印度電影的票房冠軍，而是被卡納達語電影[科拉爾金礦2]摘得了桂冠。這部電影是由印度西南部卡納塔克邦的電影公司制作。該邦是卡納達語電影生產基地，產業中心位于班加羅爾(被稱為桑達塢）。在印度幾大電影產業基地中，占有很小的一席之地，近年，隨著印度南部電影產業的發展，愈發引人注目。 南印度電影的異軍突起是新世紀后，尤其是最近十多年，印度電影發展的一股趨勢。以托萊塢(泰盧固語電影中心)、康萊塢(泰米爾語電影中心)、莫萊塢(馬拉雅拉姆語電影中心)，以及桑達塢為代表的南印度電影，近年來都有票房或口碑很高的作品出現，并通過流媒體及海外上映，挑戰了寶萊塢作為印度電影唯一名片的地位。 印度本土電影票房榜(不含海外收入)的冠軍自2017年以來，一直被托萊塢的[巴霍巴利王2：終結]占據。截至2022年結束，桑達塢的[科拉爾金礦2]和托萊塢的[RRR],擠下了寶萊塢的[摔跤吧！爸爸 ]和托萊塢的 [巴霍巴利王：開端 ]，位列影史第二與第三。榜單前五名只剩一部寶萊塢電影([摔跤吧！爸爸])。隨著流媒體和海外資本的進入，南印度電影正迎來蓬勃發展的機遇。 中國觀眾熟悉的 [誤殺 ]，名義上翻拍自印地語電影[誤殺瞞天記](2015)——寶萊塢出品，實際上后者的原版是馬拉雅拉姆語電影[較量](2013)——莫萊塢出品。2021年，泰米爾語電影[杰伊比姆][劍客卡南 ]，2022年，馬拉雅拉姆語電影 [宿敵 ]，皆在印度及國際收獲不錯口碑。盡管它們使用不同的語言制作，所處社會的文化、宗教及現實存在或大或小的差異，但對于海外觀眾來說，“印度電影”是它們共同的標簽。 如果說寶萊塢為印度電影打上了經久不衰的“歌舞”印記，那么托萊塢、桑萊塢、康萊塢等正在給印度電影刻上“魔幻”、“神奇”、“不可思議”等印記，以匪夷所思的離奇情節和畫面著稱。 [科拉爾金礦2]和[RRR]幾乎把南印度商業電影的這種風格玩到了登峰造極的程度。這兩部電影都極力渲染了英雄的超人意志。他們承載了被壓迫者的希望，每個動作、每個眼神、每次受難，都是在加深人們對他們的崇拜。影片毫不節制地夸大他們的能力，用普羅大眾敬畏的眼神，烘托他們偉大的傳奇。印度觀眾仿佛特別迷戀巨人一般的力量，英雄要有常人難以企及的意志和能力，即便看起來很不真實。這對印度以外的觀眾來說，多少有些或過于魔幻。 簡單來說，[科拉爾金礦2]的故事是一個地下世界的黃金之王的個人秀。這個“秀”不是虛詞，是實實在在的突出個人魅力的表演。從頭到尾，作為黑幫首領、窮人皇帝，男主洛基有著無懈可擊的實力。在第一部 [科拉爾金礦 ]中，洛基獲得機會，前往金礦執行暗殺任務。

此前，他是孟買黑幫中最令人聞風喪膽的打手，有他在，黑市的黃金交易不會出現任何紕漏。他生為窮人，母親死前留給他的遺言是讓他無論如何要成為有錢人，死時不能一無所有。帶著這個信念，洛基比誰都拼命，也比誰都尊重窮人，為他們提供庇護。 到了第二部，洛基借暗殺的機會控制了科拉爾金礦，一路高歌，建立了黃金之城，而他就是這座城里的皇帝。印度大部分政府部門都有重要人物卷進他的財富帝國的版圖。這是他面對政府調查時，最穩健的底牌。 如果我們以[教父][美國往事]這樣的黑幫電影作為參照，來看[科拉爾金礦2]對人物的刻畫，只會倍感失望。后者幾乎放棄了審慎的邏輯，一味渲染梟雄的力量和正義，在特寫、仰拍、全景鏡頭中，突出他的偉大和凌駕于眾人之上的實力。他的力量幾乎被賦予了神性，總是胸有成竹，目空一切；他的正義簡單粗暴——為窮人撐腰，所以窮人都愿意維護他。 觀眾實際上被放在了“窮人”的位置上，以他們的視角仰視神一般的洛基。如此一來，[科拉爾金礦2]顯然不可能像其他史詩黑幫片那樣全面刻畫人物，更不會審視黑幫本身。它只是抓住了讓觀眾“合法”興奮(不必有道德擔憂)的一條神經：暴力，代表正義的暴力，肆意宣泄。 印度觀眾或許還能從中獲得反抗社會不公的快感。這不是一部現實主義的電影，但承載了人們對黑幫猖獗、政府腐敗、貧富分化嚴重等現實不滿的情緒。洛基這個法外之徒正是一個被神化的反抗者形象。 (原載《看電影》雜志2023年2月刊)