覺得好看的，請(qǐng)移步致命ID，一級(jí)恐懼，搏擊俱樂部，禁閉島，記憶碎片?？赐昊貋砦覀?cè)賮碚勅松．?dāng)然了，首先我們要刨除電影技術(shù)層次以外的因素，比如大概倆女主會(huì)有相當(dāng)多的腦殘粉，所以先做一個(gè)免責(zé)聲明，不就演員以前以及本身外貌以及票房多做評(píng)論，楊瞇那么爛的演技，也會(huì)有人叫好不是么（我又做大死了），我們只針對(duì)電影劇本和手法本身作評(píng)論，要是覺得黑的過分了，那就自動(dòng)腦補(bǔ)成我在吐槽某個(gè)你很討厭的演員就好，不引戰(zhàn)，不接受you can you up no can no bb之類的無腦流。其次精神分裂和多重人格在醫(yī)學(xué)上其實(shí)并不一樣，我個(gè)人偏向認(rèn)為禁閉島是個(gè)精神分裂片，ID一級(jí)恐懼搏擊俱樂部是個(gè)多重人格片，記憶碎片純粹是我拉過來湊數(shù)用的一個(gè)記憶障礙患者的懸疑片，之后我基本不涉及記憶碎片和禁閉島的表現(xiàn)手法了，因?yàn)椴皇菄?yán)格的多重人格片。從我羅列的那五部我覺得很經(jīng)典的電影來看，多重梗還是以其獨(dú)特的魅力盛行過一段時(shí)間。它的魅力在于可以完美的配合電影的剪輯和敘事手法，想怎么剪怎么剪，想倒敘插敘順敘隨便你，只要最后能夠完美的回到主線上來就不會(huì)出大問題。其次在于前期非常適合用來創(chuàng)造出懸疑或者恐怖或者刑偵的氛圍，而后期往往又可以落到對(duì)人性和人格的討論上來，表現(xiàn)面非常之多，看導(dǎo)演編劇怎么發(fā)揮了。開頭所說的五部電影除了搏擊俱樂部是以非?，嵥榈溺R頭開始，另外四部都是從一場(chǎng)匪夷所思的犯罪現(xiàn)場(chǎng)切入的，依此通過倒敘，順敘，順敘，和倒敘加各種插敘的手法講述故事，有的側(cè)重故事本身的不可思議性，比如致命ID里面的漏網(wǎng)之魚小男孩，一級(jí)恐懼里面似是而非的假多重人格，搏擊俱樂部立意更高遠(yuǎn)一點(diǎn)，側(cè)重都市生活給人帶來的壓力，禁閉島則落到了小李子因愛而狂的奧斯卡之旅上，記憶碎片在我看來純粹是編劇在賣弄自己的敘事技巧罷了。但是我們也可以稍微總結(jié)一下多重人格梗的命門所在：人格的多少，人格的演技，以及人格的出鏡方式幾乎都有固定的套路；電影前期幾乎都是鋪墊，高潮幾乎都是出現(xiàn)在后期慢慢揭曉答案的時(shí)候；答案揭曉前后場(chǎng)景和情節(jié)是一定要回顧一下看看有沒有漏洞的。如果說觀眾和導(dǎo)演是在相互比武的雙方，那導(dǎo)演要做的就是把這三個(gè)命門牢牢地控制住，要選好時(shí)間選好場(chǎng)合透露出來。現(xiàn)在我們可以回到室友上面來了。電影的硬傷在于，對(duì)多重人格的理解和表現(xiàn)不一致。多重人格并不會(huì)同時(shí)表現(xiàn)出來，某一個(gè)特定的時(shí)間點(diǎn)展現(xiàn)出來的人格是一個(gè)，其他人格會(huì)自動(dòng)隱藏，比如在一級(jí)恐懼里面，兩個(gè)人格的切換很明顯，舉個(gè)人格切換的例子來說，A和B兩個(gè)靈魂走在街上共用一個(gè)身體，一個(gè)是男性人格，一個(gè)是女性人格（雖然比較少見但是也是可能的），兩個(gè)人格之間如果對(duì)外界表現(xiàn)出來的話會(huì)不停地來回切換，作為第三視角，大家就會(huì)看到一個(gè)人一會(huì)兒像個(gè)漢子粗著嗓門說話，一會(huì)兒像個(gè)女漢子般嬌羞。當(dāng)然幾個(gè)人格在潛意識(shí)里面爭(zhēng)奪控制權(quán)的情況也是可能的，電影有時(shí)候也會(huì)就這個(gè)過程著重表現(xiàn)，比如致命ID里面幾個(gè)里人格互相搶奪身體控制權(quán)而相互殘殺，以及搏擊俱樂部中兩個(gè)人格之間的對(duì)話，這是為了表現(xiàn)人格之間的對(duì)話和沖突。但這種表現(xiàn)手法要注意的是：如果多重人格表現(xiàn)出來的話，對(duì)外界的干擾要盡可能的小，以便電影后期能自圓其說。比如本片中兩個(gè)人格一起回家看到別人在逗小狗，這個(gè)時(shí)候瑪麗上前陰森森說一句是可以的，但是如果瑪麗和春海兩個(gè)都上前說話的話，那兩個(gè)小女孩肯定會(huì)驚慌失措以為碰到瘋子了——雖然確實(shí)是個(gè)瘋子。說了這么久用具體的場(chǎng)景吧，最敗筆的場(chǎng)景要數(shù)春海和另一個(gè)人格相約去吃西餐了——這個(gè)場(chǎng)景在最后回放的時(shí)候也跳過了，只會(huì)放了洗手間的對(duì)話那一節(jié)——這么明顯的對(duì)客觀世界進(jìn)行干擾居然不補(bǔ)救一下真的可以么。從洗手間的對(duì)話可以知道那個(gè)人格不可能是春海，是麗子和瑪麗，但是這個(gè)人格在對(duì)話結(jié)束之后匆匆返回和春海說了句快走，兩人就迅速走掉了，走之前和服務(wù)員對(duì)視的時(shí)候，顯然服務(wù)員看到的是春海，這意味著春海是這個(gè)時(shí)候的主人格。問題就出現(xiàn)了，洗手間里面rika護(hù)士看到的是黑衣服，服務(wù)員看到的無疑是白衣服，這給人的感覺是，兩個(gè)都是真實(shí)的。一般電影會(huì)補(bǔ)個(gè)鏡頭拍一下路人奇怪的眼神補(bǔ)救一下——因?yàn)橛幸粋€(gè)人不停的在和空氣說話微笑互動(dòng)——詳情參見搏擊俱樂部，每個(gè)有第三者在場(chǎng)的鏡頭都回放表示其實(shí)只有一個(gè)人格，但是本片在這方面的補(bǔ)救就做的很粗糙，這會(huì)讓人產(chǎn)生一種“導(dǎo)演強(qiáng)行說這是多重人格片”的錯(cuò)覺。事實(shí)上，這部片如果把春海的角色剔除掉，瑪麗和麗子就是個(gè)切換的非常好的多重人格案例，但是春海和瑪麗和麗子，就顯得不倫不類了。還有煮狗肉的那一段，后來也沒補(bǔ)救鏡頭，作為上帝視角看到的就是，前一秒那個(gè)人還躺在地上哆哆嗦嗦，后一秒馬上跳起來去關(guān)窗，然后鏡頭還拍到了地上哆哆嗦嗦的樣子——多重人格同時(shí)有意識(shí)對(duì)外界表現(xiàn)出來了。還有后半段瑪麗現(xiàn)身帶走春海那一段，毫無疑問這里的主人格是春海，因?yàn)楹湍兄髦g有互動(dòng)，但是有一個(gè)鏡頭是路人大媽拉了一下小孩免得撞上瑪麗——再一次說明路人同時(shí)看到了春海和瑪麗——這幾乎更不可能，要么是跛腳的春海，要么是健步如飛的瑪麗，不可能同時(shí)具現(xiàn)話。類似的還有很多很多，大概是導(dǎo)演覺得只要大吼一聲，我是多重人格片！大家就不會(huì)去計(jì)較這些細(xì)節(jié)吧。所以嚴(yán)格來說，本片是能算是拙劣的多重人格片。至于其他方面，沒什么特別出彩的地方，情節(jié)上先懸疑再逆轉(zhuǎn)，非常明顯的正敘和倒敘手法，一旦接受設(shè)定理解起來也并無難度。唯一的亮點(diǎn)可能在演員身上吧，可以看得出來女主和男主的選擇還是花了很多心思的（笑），給個(gè)二星。只能說如今已經(jīng)不是多重人格梗的時(shí)代了，退一萬步講，本片就算是把我說的所有的漏洞都補(bǔ)上，也只能算是差強(qiáng)人意的模仿之作，很難想象會(huì)像幾部前作那樣口碑票房雙豐收。拿十年前的梗來吸引觀眾眼球，電影立意落了陳套，其他方面表現(xiàn)力就會(huì)堪憂，所以沒有黃金劇本還是不要不知死活的拍多重人格電影了吧。