自我肯定的依據是人際關系的和諧。     Woody Allen在《另一個女人》中很明白地說明了這一點。     早上起來，瑪麗安是個自信的女人，她自我肯定的依據來自事業的成功（在一所很好的女子學院當哲學教授，正在撰寫著作）與家庭的和睦（有房間里的家庭合影為證）。這些依據都是各種事實（facts），比如地點、環境、職業、社會階層、工作內容、照片上的微笑。     但是為什么在幾天之內瑪麗安的自我肯定就急轉直下，從自信變為疑惑、茫然、惶恐、失落以及沮喪了呢？     起因是她漏聽了隔壁一個女人和心理醫生的對話，“另一個女人”的敘述仿佛喚醒了夢中人，瑪麗安潛意識中被“自我肯定”埋藏的焦慮和疑惑得到了激發，在進一步的觀察與反省中她發現自己其實處于人際關系的層層危機中，這些危機只是被各種表象的事實（facts）給迷惑和掩蓋了。     影片清晰地剝離了這一層層的人際關系危機。     第一層是瑪麗安和弟弟保羅的危機。瑪麗安眼中的情況是，保羅自幼和自己非常親近，他們的關系親密如故。但保羅的老婆告訴瑪麗安，保羅恨她。     第二層是瑪麗安和丈夫肯的危機。瑪麗安眼中的情況是，肯事業有成，受人尊敬，他們的婚姻建立在頭腦的溝通和身體的激情之上。而實際情況是，他們的關系在開始之時，就建立在不軌的基礎上。肯向她隱瞞了自己已婚的事實，所以瑪麗安在不知情的情況下先當了第三者，雖然她是一個在道德上為學生“樹立榜樣”的人，但其實自己并不完全符合社會道德規范。而肯又是一個冷漠自私的人，他們不再做愛，偶爾發生也是照章辦事，肯拒絕談論感情的問題，瑪麗安根本無法進入他的內心世界。     第三層是瑪麗安和曾經的密友克萊爾之間的危機。瑪麗安認為他們一直是最好的朋友，只是近年來疏于聯系。而實際情況是，克萊爾認為瑪麗安在自己都沒有意識到的情況下勾引了她曾經的戀人，從而毀滅了她一生的愛情。當克萊爾告訴瑪麗安的時候，瑪麗安是如此驚訝，她的記憶好像存在于另一種空間，與周圍所有人的記憶都格格不入。但如果了解了瑪麗安的性格，就不難理解，她“勾引”對方的目的是為了拒絕對方，她需要從各種事實中提取出自我肯定的依據，她非常的自我，也很自私，已經到了無法意識到自己多么自私的境地。     在這三層主要危機之外，Woody Allen又提供了三把鑰匙，幫助瑪麗安進行自我反省。     第一把鑰匙是隔壁的“另一個女人”，這個角色的設定非常模糊，其實我們不知道她究竟是誰，只知道她是一個心情絕望的孕婦，但是她的敘述和瑪麗安的經歷非常相似，她和瑪麗安共同出現的地點是劇場附近和古董店，這樣兩個帶有強烈符號意義的場景仿佛暗示了“另一個女人”就是瑪麗安自己，當然我們不必對影片作出必然的解釋，但至少這是她角色的主要意義。她間接幫助瑪麗安逐步反省自己的內心世界、對生活的選擇和對家人的態度。她最打擊瑪麗安的一句話是：“我希望自己到了她那個歲數的時候，不會淪落到她那個樣子。”在影片結尾的時候，“另一個女人”離開了，不再出現，這預示著瑪麗安正在重新找回自己，不需要她的“分身”來幫她打開心鎖了。     第二把鑰匙是瑪麗安曾經可以選擇的一個男人拉里。他是一個真正愛她、對她充滿激情的男人。而且他也看透了肯的本質，不過是個自私冷漠的家伙，瑪麗安也對他有過剎那的激情，但當時她已經快要和肯結婚了，她的道德規范不允許她出爾反爾，跟肯的朋友戀愛。她竭力說服拉里，但其實是說服自己，快樂地跟肯結婚。而這也讓她錯過了一次重新認識自己的機會。影片結尾，她閱讀了拉里以她為原型所撰寫的小說，再次發現了跟自己記憶截然不同的事實（facts），拉里和克萊爾都是真正了解瑪麗安的人，拉里的了解來自愛，克萊爾的了解來自恨，瑪麗安需要通過別人對她的了解來了解自己。     第三把鑰匙是瑪麗安的父親、母親、前夫、繼女、學生和其他人際關系網中的重要人物。瑪麗安的父親是她性格形成的主要來源，他是一個頗有成就的歷史學家，但是苛刻、冷漠、追求事業而輕視人際關系，他最后非常的不快樂而將這種不快樂轉嫁到對待家人的態度上，用瑪麗安的弟弟保羅的話來說，瑪麗安和父親生活在他們自己的世界里，并且用自己狹隘的標準來要求任何人。瑪麗安的母親正好相反，影片中她沒有出現過，因為她早就過世了，但是從各種描述中我們得知，她是一個對生活充滿熱情、熱愛藝術、情感豐富的女人，瑪麗安從幼年到少年都受到她的影響，對詩歌、繪畫很有興趣，但很可能后來她去世了，于是瑪麗安的熱情也隨之逝去，成為藝術家的熱情轉變為了成為哲學家的理智，而且過于理智，就變得冷酷。     對瑪麗安前夫的閃回體現了瑪麗安自私的頂點，她為了事業而打掉了孩子并且沒有與前夫商量，離婚15年后，前夫自殺，而瑪麗安拒絕認為他是自殺，當然因為她不愿意接受這樣的解釋。     瑪麗安的繼女和學生表現了年輕人以她為榜樣，這是事實也是諷刺，繼女勞拉認為瑪麗安是個楷模，但是也非常的judgemental，瑪麗安的學生認為她影響了自己一生，但實際上這一評價只能讓瑪麗安尷尬，因為她對自己的肯定已經崩塌了，因為她意識到了自己的人際關系是多么的不和諧，她失去了友情、親情、愛情，或者接近失去的邊緣，不過好在她會自省，她又足夠敏感可以意識到問題的所在。     影片的結尾瑪麗安開始做出調整，主動向弟弟示好，發現丈夫出軌后與之分手，雖然她不能跟拉里重新開始，可能也不能跟克萊爾和好，不可能再有孩子（雖然她現在后悔了），也就是說她已經錯過了很多的可能性，但是認識到一個更真實的自己是最重要的部分，起碼如“另一個女人”所說，50歲還不算老，瑪麗安不用在自欺中度過余生。     Woody Allen對美國中產階級知識分子的諷刺在本片中非常典型，表象與內心的矛盾、事實與精神的背離、外界評價與自我認知的斷層、社會價值的實現和人際關系的破裂，這些都是瑪麗安所代表的種種問題。     瑪麗安問丈夫肯：“為什么我們每天晚上出門，跟你甚至都不喜歡的朋友吃飯，而從來不單獨相處？是不是因為我們已經沒有話說？”在精神空虛的時候，我們只能用各種事務來掩蓋，當我們忙于各種看似有意義的事務的時候，卻無法面對精神空虛的現實。     瑪麗安在自省的時候，停止了工作，只是在城市中游走，漫無目的，清理思緒，這是Woody Allen對消除城市生活中精神空虛的一種解答，即放下手里看似有意義的工作，做一些全無意義的事情，然后，開始思考。