第九屆黑眼圈電影節(jié)第三部 甜言蜜語 電影改編自美國女作家喬伊斯卡羅爾歐茨原著小說，歐茨的小說風格是被稱之為心理現(xiàn)實主義。所以有些評委認為有精神分析的元素。電影結(jié)尾確實有一些心理驚悚的味道。這部電影最出色的地方有三點：一是充滿不安的音樂，二是勞拉鄧恩的年輕就擁有的超贊演技，還有就是最后那段惡心，做作，油膩年輕大哥的搭訕戲。相比于法式男人易爾先生欲拒還迎的招數(shù)，特里斯威廉斯更多的是美式的油腔滑調(diào)。但是這段戲把男女那種繃緊的侵犯和防守心理狀態(tài)拿捏的很好。 電影使用鄧恩充滿光鮮的朋友和五彩斑斕的社會生活與家里死氣沉沉，保守，禁欲氛圍做出強烈對比。美麗年輕朝氣的鄧恩和她的姐姐媽媽爸爸格格不入。鄧恩家庭應該不富裕，生活狀態(tài)應該屬于底層白人。破舊的房屋對于威廉斯的侵犯毫無保護。屋子和外界都成為了鄧恩心理狀態(tài)的象征物。 這部80年代的電影，在描述青少年成長的過程當中，底層年輕女孩卻需要成年男性的有關性的經(jīng)歷，促使她們的成長。（這種事在我少年時候鄰居周圍也有所耳聞）使他們過早的進入了現(xiàn)實社會。當然這都是她們自己做的決定。我不覺得一部電影要進行道德評判，那是勵志電影教育電影的導演的人生中庸之道。而不是這部電影的主題。如果一部電影要做道德教育評判無疑是失敗的。有些欲望和禁忌就要被釋放的和打破的。這部電影短評在寫完無命錢之后寫的，發(fā)現(xiàn)兩部主題都有接近的地方。鄧恩知道自己前面等的她的是什么，那是她年輕生命對成人社會的窺探。無命錢的男主不知道自己前面等待他的是什么，是他對作為成人男性進入成人社會的自大。