性別已經(jīng)過時(shí)了，但性別的能指在時(shí)尚攝影中從來(lái)不過時(shí)，Helmut Newton的作品就是。女人的性感就是裸露，美甲，紅唇，黑絲襪，細(xì)高跟。要點(diǎn)模糊，曖昧，權(quán)力的陽(yáng)剛之氣的話，就讓模特穿套利落剪裁的黑西服，手上香煙點(diǎn)一根。這規(guī)則重復(fù)很無(wú)聊懶惰，成片可能很刺激好看，但每一次快門都在加重強(qiáng)化時(shí)尚的性別二元對(duì)立——而這本身，難道不該是「時(shí)尚」要去打破的東西嗎？這部紀(jì)錄片里Helmut Newton曾經(jīng)的拍攝對(duì)象的采訪很精彩，她們無(wú)一不在強(qiáng)調(diào)對(duì)他攝影才華的欣賞，和被他選中的驚喜，以及拍攝中「甘為工具人」的位置。Helmut Newton的厲害之處是，片子是真的好，也真的有某種矛盾性，微妙地在「濫造性感」和「物化女性」的夾縫中找到了一席之地，而那些對(duì)他藝術(shù)的「嫌疑」和「批評(píng)」給了他更多的關(guān)注和資源，讓他更自由地創(chuàng)作。Helmut Newton對(duì)拍攝的控制欲很強(qiáng)，很多模特頂著壓力拍攝，在他的不滿中崩潰，收拾心情，然后繼續(xù)。最后成片里，總有效果出來(lái)的，原來(lái)可以被解讀為「危險(xiǎn)的性感的表情」真的可以存在——在Helmut Newton的排布和指導(dǎo)下被創(chuàng)造出來(lái)。所以，意義是什么？大多時(shí)候覺得，時(shí)尚真的讓人失望透頂。想念 McQueen. 來(lái)源丨 Abecedarium Presentation on Unisex Fashion - MoMA Coursera 作者丨 Hari Nef 說(shuō)實(shí)話，我已經(jīng)厭倦了談?wù)撔詣e與時(shí)尚的關(guān)系。并不是因?yàn)闀r(shí)尚不值得討論——如果不值得討論，我們也就不會(huì)在這里了。但是，我不認(rèn)為性別是討論的肥沃土壤，我也不認(rèn)為時(shí)尚是討論性別的肥沃土壤。因?yàn)?strong>當(dāng)我們談?wù)撔詣e時(shí)，我們談?wù)摰耐切詣e二元論。我們談?wù)摰氖莾蓚€(gè)選擇，男性和女性——死胡同，單行道，沒有盡頭。我們也在談?wù)撝行院团缘臒o(wú)數(shù)視覺符號(hào)，就像衛(wèi)生間門上貼著的：穿西裝的男生，穿裙子的女生。如果討論一開始就只是關(guān)乎這種僵化的二元對(duì)立，那么討論只會(huì)停留于這個(gè)語(yǔ)境中，產(chǎn)出的結(jié)果本身就非常有限，而討論只是加重了設(shè)限。所以，我想在此勾勒出一個(gè)非常簡(jiǎn)短的歷史，以一些在當(dāng)時(shí)具有某種顛覆性別二元對(duì)立的時(shí)尚大片。

這是一張非常具有標(biāo)志性的照片，由Helmut Newton在1975年的法國(guó)時(shí)尚雜志上拍攝，照片中的女模特身穿1966年秋季Yves Saint Laurent的Le Smoking Suit. 我每次拍片的時(shí)候都會(huì)想到這張照片。我是一個(gè)跨性別模特，所以我在時(shí)尚界本身對(duì)很多人來(lái)說(shuō)具有某種天生的顛覆性。我的女性身份，以及我出生時(shí)分配的性別的男性特質(zhì)——這是另一個(gè)值得討論的問題。總而言之，很多時(shí)候人們對(duì)我所參與的時(shí)尚大片的成片效果有類似的期待。但是，我看這個(gè)形象，圍繞這個(gè)形象的話語(yǔ)是，一個(gè)女人從男裝中獲得了一種力量，霸氣又性感。但是，為什么她本身不能是這種新的權(quán)力感和性感， 這種頹廢的來(lái)源，而非要借住于一個(gè)典型的、刻板的男性氣質(zhì)標(biāo)志物，香煙呢？這真的是對(duì)性別界限的顛覆，還是只是對(duì)我們所知的二元制的強(qiáng)化？

這是Paolo Roversi在1992年拍攝的Jean Paul Gaultier的繆斯Tanel Bedrossiantz的照片。照片里的Tanel身著1984年Jean Paul Gaultier秋Barbès系列禮服。這個(gè)形象展示的，是一個(gè)男人在燈光柔和的藍(lán)色力量中流露出女人的性感和脆弱。裙子和香煙這兩個(gè)標(biāo)志共同完成了這個(gè)脆弱，頹廢和界限模糊的時(shí)尚形象。如果Tanel從裙子這一女性標(biāo)志物中獲得了這種感性的脆弱，那么它真正的來(lái)源又是什么？這只是性別二元制的另一面，我并沒有看到他從中逃脫。我看到他穿著一件衣服擺出一個(gè)姿勢(shì)；脫下時(shí)裝，他又變回了Tanel。

這張圖是Rad Hourani品牌2010年秋季系列的中性時(shí)裝，這是一個(gè)性別二元之外的操作：對(duì)黑色的利用，利索的剪裁，并不凹凸有致的輪廓。而這里，每個(gè)人模特都穿著高跟鞋，都面色蒼白不帶妝，頭發(fā)和背部很光滑。我認(rèn)為這是對(duì)性別二元制和時(shí)尚的回應(yīng)——它的核心是天真和酷，并且在某種程度上是有成效的。但我還看到了對(duì)人的抹殺，對(duì)身體的抹殺。我看到的是對(duì)身份的抹殺——不管是男是女。我看到了一些存在于真空中的東西，并不是真實(shí)的。在這里，人不重要，而這是反個(gè)人的。而且我覺得它只是存在于這個(gè)二元的關(guān)系中，但在這個(gè)過程中卻抹去了很多東西。 我想用一個(gè)我自己的故事來(lái)結(jié)束我的演講。這張照片記錄了在Hood by Air品牌2015春季成衣發(fā)布會(huì)上的我。那我是第一次走秀。

這是在我開始激素替代療法后不久，品牌方讓我凌晨4點(diǎn)在一家俱樂部的地下室走秀。主理人 Shane 說(shuō)，他真的很想讓大家知道跨性別女孩在外面跑馬圈地；我覺得這很酷。但在我生命的那個(gè)階段，我的身體看上起并不是特別女性化。我明白，我有我男性的一面和女性的一面，但我真的不愿意去探索我性別認(rèn)同的不同方面，因?yàn)槟菚r(shí)候我真的我太想讓人們把我看成一個(gè)女人了。那場(chǎng)走秀的最初的計(jì)劃是，我會(huì)上身赤裸，只穿一條束腰帶：作為一個(gè)跨性別模特，露出乳房會(huì)是一個(gè)很大的顛覆性的事情。但他們最終為我選擇了更加男性化的造型：白色的紐扣和褲子配上背心和靴子。我看上去有點(diǎn)像佛羅多-巴金斯。我看了試裝視頻后，很沒有安全感。走秀結(jié)束后，我又看了視頻：我臺(tái)步表現(xiàn)非常好，雖然看起來(lái)像佛羅多-巴金斯，但走得像娜奧米-坎貝爾。這一刻，我意識(shí)到，我對(duì)性別的所有糾結(jié)都投射到了服裝上，寄希望于用服裝能傳達(dá)一些關(guān)于我的性別信息，但這并不能真正解決問題。我不能夠讓自己的意義僅僅被性別化裝束定義。如果我們想擺脫這種二元對(duì)立的局面，我想我們需要更加關(guān)注的，是穿衣服的人，以及他們?cè)谧鍪裁础梢允且环N姿態(tài)，一種個(gè)性，一種 movement，而不是試圖通過衣服來(lái)擺脫性別二元制，為了時(shí)裝而時(shí)裝。這段經(jīng)歷讓我認(rèn)識(shí)到了自己的一些東西——直到我放棄了對(duì)衣服的執(zhí)著追求，才會(huì)真正認(rèn)識(shí)自己。