我總是不太明白，明明是同樣一部香港電影，到了內(nèi)地就要換個名字重裝上陣，《連環(huán)局》并不比《綁架》這個片名更有多少深度，反而《綁架》這個片名更為直接得反應(yīng)了這部電影全部行為，如果你還想探究這些綁架行為背后所蘊涵的人文深度、社會深度，那這部電影所提供的信息簡直一望便見底，顯得有些可笑。就好象明明一部《黑社會》偏偏要改成《龍城歲月》，故弄玄虛的文字游戲，無聊得很。至于審查局的剪刀，更是罄竹難書了。并不否認(rèn)，去看這部電影是沖著劉若英和林嘉欣去的，這兩位美女在我看來都是美得相當(dāng)干凈，精致的五官背后透露著一股知性的美，林嘉欣在片中一頭的銀發(fā)顯得冷酷而乖戾，而另一個看點則是在影片拍攝之時便傳出劉若英在片中有全裸演出的鏡頭，而事實上這個噱頭也僅僅只是噱頭而已，什么時候連劉若英也要靠脫了博眼球的話，電影圈也太沒有操守了。在影片中，劉若英的母親形象明顯要比林嘉欣顯得真實可感，飽滿豐富許多，如果說林嘉欣的邏輯僅僅只是因為警方曾經(jīng)的失誤，如今為了心愛的人的醫(yī)藥費而對社會進行的一次報復(fù)的話，這樣的因果聯(lián)系實在是過于的簡單而草率，而相比劉若英的母親形象而言，母性是其全部行為的原動力，并且其轉(zhuǎn)變的過程也更為絲絲入扣，有跡可循。尤其是幾次爆發(fā)性的演出，情緒掌控拿捏得恰倒好處，在這方面，我們《生日快樂》當(dāng)中已經(jīng)有所見識，前一秒還若無其事，在下一秒，眼淚奪眶而出，這樣的感染力，在當(dāng)今的女演員中，著實并不多見。電影最大的失敗，就是在編劇上的失敗，整部電影看來，我們在感官上與精神上幾乎一無所獲，這種警匪類型電影，最為重要的就是要前前面漫長的鋪墊之后，在結(jié)尾給我一個意想不到卻又在情理之中的結(jié)局，而到最后，竟然是做惡者，慘死當(dāng)場，母親在臨自殺前的最后一秒，母子團聚，這般大團圓的皆大歡喜，實在令人無話可說，而前面的整個故事更是漏洞百出，令人一頭霧水，整部電影看下來，充斥著各種編局人為硬塞進去的意外偶然性，電影一開頭，林嘉欣的弟弟被綁架，在天臺，兩個綁匪莫名其妙得推搡，結(jié)果觀眾用腳指頭都能猜出兩人一定會從樓上跌下去摔死，于是林嘉欣便在這樣的不可知的因素下無端的對警察懷恨在心，在這之后，兩個小孩子在廁所游戲式的互換身份下，劉若英的小孩就這樣莫名其妙得被綁架，而張兆輝扮演的智叔又在發(fā)現(xiàn)小孩被綁架的地點之后被人在意外的情況下殺死，難道他們不知道綁架與殺人之間的輕重嗎？在劉若英與林嘉欣的對峙過程過，停車場忽然沖出來的汽車一下將林嘉欣撞死，這樣的安排更是令人瞠目結(jié)舌，順便說一下，這里的特技效果做得是我見過最假的。而在結(jié)尾，劉若英和他孩子的沖鋒，其機緣實在是太過牽強了，這么多意外的偶然因素才能把一個故事說圓說通，編劇的糟糕也實在可想而知了，往深了說，或許這是對古希臘悲劇精神的繼承，在無常的宿命中展現(xiàn)人生真正的大悲劇，很顯然，這部電影并未承載這樣的命題。最早看羅志良的電影是張國榮主演的《異度空間》，驚悚氣氛把握得頗為純熟，而在之后的《救命》中盡管在嚇人的力度上有所減弱，然而結(jié)局上還是頗為出人意料。到現(xiàn)在的這部轉(zhuǎn)向更為現(xiàn)實題材的警匪片上，在糟糕的編局之下，似乎一切看上去都顯得如此費解，綁架得令人費解，警察的行為令人費解，劉若英對于警察的抗拒令人費解，劉若英與張智霖的婚姻令人費解，林嘉欣的帽捉老鼠式的交贖金令人費解，總之這部電影除了兩個美人，缺乏任何讓人看上去順暢的邏輯，前幾天，經(jīng)過電影院，看到這部電影張貼的海報，不禁感慨，我們的電影院都被一些什么電影霸占著銀幕。